心理学典籍 活在真人秀里

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1、活在真人秀里从前，精神分裂症患者看到的是恶魔和幽灵。如今，他们看到的是演员和隐蔽摄像机。是媒体技术正在把人们变成妄想狂了吗？还是说媒体只不过是为我们由来已久的疯狂提供了说得过去的解释而已？临床精神医学领域的论文很少能在学术期刊以外的媒体上掀起波澜，不过一篇名为《“楚门妄想症“：全球化时代的精神病》的论文（译注：病名源于电影《楚门的世界》）得到全世界的关注似乎也没什么奇怪的。论文作者乔尔·古尔德和伊安·古尔德兄弟（Joel and Ian Gold）展示了一系列引人注目的病例，患者都深信有人正在偷偷

2、地拍摄他们的生活，并在电视上作为真人秀播出。其中一个病例的患者去了纽约，要求与拍摄他生活的节目“导演”见面，并且希望确认世贸大厦被撞毁是真实事件还是节目方为他好而杜撰的情节。另一病例中，一位曾经由于躁狂发作（manic episode）而住进医院的记者认为自己经历的治疗情节是伪造的，一旦真相大白，他就会因为报道这一故事而获新闻奖。另一个患者则真的是真人秀剧组里的员工，他开始觉得剧组同事在偷偷地拍摄他，并且经常期待摄像机一下子转向他的那一刻——让所有人明白他才是这个节目中真正的明星。评论者大多同意：

3、被诊断为精神分裂或者躁郁症（bipolar disorder），并接受抗精神病药物治疗的这些病例，其实只不过是冰山一角。它暴露了我们整个文化中的一处病灶。它们被看作是这一现代社会痼疾的极端例子：我们对成名的深深着迷，让我们变成了在个人天地里自我陶醉的明星。无孔不入的媒体文化扭曲了我们的现实意识，模糊了生活事实与虚构故事之间的界线。我们对现实的体验仿佛被修剪过的草坪，又像是私人定制的商品，从垃圾邮件到搜索引擎，我们生活中的各种事物都谨慎地怂恿着我们，让我们相信自己便是宇宙的中心。而那些病例似乎完美地

4、把握了这一时代的精神，成了当今时代的警世寓言。躁郁症（bipolar disorder）“楚门妄想症”与当今时代出奇地契合，部分是因为时不时会有好莱坞大片根据偏执妄想症的病历记录和临床文献，改编出电视剧情。流行文化圈热门的创作主题，要么是与暗中监视和精神控制有关的科幻技术，要么是由虚拟场景和植入记忆虚构的模拟现实，剧中人只有在错乱的梦境序列中，或者当虚拟世界的面具不慎滑落时，才能一瞥现实的真相。几十年前，这类构思造就的是那些疯癫的银幕形象，多半是杀人狂之流。现在则会刻画出像金·凯利（Jim Car

5、rey）饰演的“楚门”那样的角色，后者确确实实卷入了精心安排的秘密中，而他身边的人都假装不知情。这些故事明显呼应了我们浸淫于技术的现代生活。直到近来，我们还在猜测为什么人们如此乐意接受这些将现实彻底疏离的剧情。这说明媒体技术正在把所有人都变成妄想狂吗？还是说那些离奇妄想比以前更能让人理解了？第一个对新兴科技与精神疾病症状之间奇特的共生现象进行研究的，是维克托·托斯克（Victor Tausk），他是弗洛伊德的早期门徒。1919年，他发表论文提出了他称为“摄心机器”的现象。托斯克注意到被诊断为精神分

6、裂（当时还是个新词）的患者往往会认为他的心灵和身体正被只有他自己能看到的先进装置所掌控。他们在详细描述这些”摄心机器”时，常常以当时正在改变人们生活的摩登电器为蓝本。病人说，他们正在接受从暗处的电池、线圈和电气设备所发出的信号。他们脑中的声音由某些先进形态的电话或者留声机所传递，眼里的幻像则是由隐蔽工作的幻灯机或者电影放映机所投映。托斯克研究得最细致的是一位叫“娜塔莉亚·A”（Natalija A）的病人，她认定一伙住在柏林的医生正秘密地使用一台电气设备控制着她的思想，操纵着她的身体。那台设备的形

7、状和她自己的身体相似，腹部位置有一个天鹅绒衬里的盖子，打开可以看到与她内脏相对应的电池。维克托·托斯克（Victor Tausk）尽管这些执念是荒诞不羁的，托斯克还是从中察觉了一些条理：这个快速演变的世界带来了幻想和噩梦。发电机为欧洲注入了活力，城市则被光亮所淹没。电力系统的分支网络跟教学幻灯片中人类神经系统的精细结构有几分神似。X光和无线电等新发现让当时尚未被窥知的世界展开在人们的眼前，神秘的力量在大众科学期刊上被反复讨论，在低俗的故事杂志上被言过其实，在通灵论者口中变成了“彼岸”存在的证据。但

8、托斯克认为所有这些新奇之物并没有造成新型的心理疾病，而不过是这些现代发展为患者提供了用来描述自身状况的新颖词汇。“娜塔莉亚·A”（Natalija A）他认为，精神分裂的实质是“‘自我边界的缺失[3]“，它使得病人无法将自身意志加诸于现实，或者说无法形成有条理的自我意识。失去了自主意志，他们觉得仿佛有别人的想法和话语被灌输进了自己的头脑，然后从自己的嘴巴里讲了出来，而身体则是像木偶一样任人操纵、折磨、摆出古怪的动作。这些体验没有理性可依释，但那些受此之苦的病人还是抑制不住地感受到托