中国歌剧表演艺术的民族特征

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1、中国歌剧表演艺术的民族特征理论与现代化年第期.,,中国歌剧表演艺术的民族特征盛雯高晓东摘要:与西洋歌剧拥有相同审美标准的表演形式不同,中国歌剧在近百年的发展历程中形成了两种风格迥异的表演形式,一种是西洋歌剧模式的表演形式,另一种则是民族歌剧表演形式。随着时代的变革与发展,这两种表演形式逐步走向融合,共同构建着具有鲜明民族特征的中国歌剧表演体系。关键词:中国歌剧;世界性;民族特征;表演艺术中图分类号:文献标识码:文章编号:???剧作品时,汉语语言的吐字发音和行腔韵味是长期困世界上任何民族的文化都反映着“特定民族的价扰着歌剧演员的难点问题。张权在《关于演唱中

2、国歌值追求、理想情操,是该民族精神力量和国民品性的体现”,中国歌剧表演艺术也同样具有鲜明的民族特曲的问题》一文中就曾提到:“意大利的美声唱法对于意大利语音结构来讲是比较科学的??但我国的语征。中国歌剧在其发展历程中形成了两种风格迥异的言结构比较复杂,我们有自己的规律,如果生搬硬套表演形式:一种是采用民族唱法和“虚实结合”的戏剧表演的民族歌剧的表演形式,另一种是与西洋歌剧相意大利语的子、母音,就会产生顾此失彼,产生不咬字同的,“美声唱法”与“写实”的戏剧表演相结合的西洋或者包字,就使人们常常感到唱词听不清”,圆而含混歌剧模式的表演形式。这两种表演形式随着时

3、代的变不清的吐字势必会减弱歌唱的艺术表现力和艺术感染力,制约着中国歌剧演唱艺术的发展。因此,这一问革与发展逐步走向融合,共同构建着具有鲜明民族特征的中国歌剧表演体系。题是歌剧演员必须面对和解决的重点问题。此外,由于汉语语言所特有的四声音调,在自然的发音或者说一、中国歌剧演唱艺术的民族特征话中本身就具有一定的韵味,这种汉语语言中的字韵.“美声唱法”民族化的探索构成了浓厚的民族韵味,在演唱中如何行腔,保持这歌剧表演中的歌唱艺术是语言与人声相结合的种民族韵味,也是中国歌剧演员必须面对的问题。对艺术形式,语言是其中重要的组成部分。西洋歌剧的此,中国的歌剧艺术家们

4、进行了不懈探索,并取得了“美声唱法”起源于意大利,它的发声方法和技巧是根显著的成绩。据意大利语言文化特点建立起来的。西方各国在实现中国近现代声乐教育家应尚能先生在将“美声唱本国歌剧民族化的过程中,主要是将之与本民族的语法”与中国汉语语言结合方面做了很多研究与探索,言和民族的审美观念相融合,来表达本民族的文化和并著有《依字行腔》一书。“应先生并不满足仅仅将西情感。中国歌剧的民族化也不例外。自西洋歌剧传人洋唱法介绍到中国来,他时刻念念不忘的是一为建中国并开始其本土化后,运用“美声唱法”演唱中国歌立我国的民族声乐学派做出自己的贡献。为此,多年作者简介:盛雯一,

5、女,华东师范大学艺术学院音乐学系博士生。邮编:高晓东一,男,华东师范大学艺术学院音乐学系主任副教授。邮编:是中国人而演唱不好中国歌而感到很羞愧,并开始认以来他经常向民间艺人学习民歌、单弦、大鼓等民族真地学习汉语的发音和吐字发音。她去评剧院和京剧民间声乐艺术,悉心研究了汉字的结构特点,着力探讨‘如何把西洋唱法与中国字结合起来’的问题”。嘲我院学习,拜曲艺界名家为师,学习传统声乐艺术的宝贵经验,如“以字带腔,以情带声;字正腔圆,声情并国近现代声乐教育家黄友葵先生通过学习京剧、评茂;腔随字走;念白歌唱化,歌唱口语化;唱像说,说像弹、京韵大鼓等民族民间唱法,研究

6、《乐府传声》、《闲唱”等,哒些有益的学习和研究为邹德华的歌剧演唱情偶寄》以及《唱念知识》等民族传统声乐论著,探寻事业打下了良好的基础。她在歌剧《草原之歌》饰演“美声唱法”与中国汉语语言相结合的方法。她在论著依错加、《望夫云》饰演公主阿馨、《洪湖赤卫队》《黄友葵声乐教学艺术》中指出,“声乐工作者应当努饰演韩英、《南海长城》饰演阿螺、《春雷》饰演潘力向民族民间学习,走民族化的道路,形成中国自己的声乐学派。这是一条漫长的道路,需要我们长期艰亚雄等歌剧中的演出都取得了巨大成功。改革开放以后,我国涌现出一大批优秀的、能够苦的努力。当然,要建立我们的民族学派,就必须

7、了解运用“美声唱法”很好地演绎中国歌剧的表演艺术家,其他的学派,特别是美声学派,认识有关民族传统唱如殷秀梅、杨洪基、万山红、魏松、幺红、吴碧霞、戴玉法与美声传统唱法的差异和相同之处,以及它们的科强等,他们的演唱咬字清晰,富于中国汉语语言的字学性。我们要有选择地来为我们创造自己的民族学派韵美,既具有民族音乐风格,又不失西洋“美声唱法”而努力。”嗍著名歌唱家、声乐教育家张权先生认为,“声乐是一门音乐与语言高度结合的艺术,脱离了具的美学原则,具备了世界歌剧表演水平。通过几代歌剧表演艺术家们的努力,西洋歌剧的“美声唱法”在中体的民族语言,或者说抽掉了歌曲的歌词内

8、涵,歌曲就失去了意蕴,声乐艺术也就无从存在和发展。作为国的民族化已卓见成效。.“