电影视听语言经典分析

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1、影视视听语言分析电影大全http://www.nb521.com/wenku1艺术的语言每一门艺术都有它自己独特的艺术语言，或者说是表现元素绘画：色彩，线条，构图等……戏剧：台词、唱腔、表演等……文学：文字对于电影作品的分析我们可以有各种各样的理解分析，是影片欣赏、读解的过程。分析，是一种思想、感觉的经历。分析，是电影手段、技巧的学习。分析，是影片创作、规律的总结。分析，是导演方法细化学习过程。分析，是我们对电影知识的补充。分析，是我们对电影理论的积淀。分析，是我们对电影历史的了解。分析，是对影片艺术特性的总体把握电影的语言观点

2、①：“画面、音响、表演、和蒙太奇方法”观点②：“画面、音响、色彩……”观点③：“影像、声音、剪辑。”（《电影的元素》）第一章、电影艺术的影像电影“视”第一，“听”第二。电影是以“视”为主，“听”为辅的艺术形式。影像的重要性①、电影的诞生，其实就是影像的诞生②、就相同时间所提供的信息量而言，影像是得天独厚的。③、影像能够跨过艺术品与欣赏者之间的障碍，直接走入人的心灵。镜头影像结构的基本单马尔丹讲：　　①、（从拍摄角度讲）：镜头是拍摄过程中，摄影机的马达开动至停止这段时间内被感光的胶片；　　②、（从剪辑角度讲）：镜头是剪两次与接

3、两次之间的那段胶片；　　③、（从观众角度讲）：镜头是两个镜头之间的那段胶片。影像构成元素①、构图：对角线、对称、斜线、S线等②、景别：远全中近特③、角度：俯仰平④、运动：推拉摇移跟⑤、照明：三点布光⑥、色彩：冷暖色调、颜色的象征意义第一节、电影影像的构图思考题：①、一部影片中的构图应该遵守什么原则？②、如何使一个画格的构图具有形式上的美感？黄金分割③、构图能否在形式上不具美感，为什么？画格影像结构的基本组织单位是“镜头”。而镜头实际上还可以再分，即“画格”。一个镜头是由无数的画格组成的。电影每秒24格画格构图三原则①美学原则；

4、②主题服务原则；③变化原则。（整部影片而言）一、美学原则构图目的：视觉美感内容美——拍什么形式美——怎么拍光线、色彩、影调层次、虚实对比、远近对比、大小对比，高低对比原则主体与陪体主体、陪体区分的关键是看它们在画格中所起的作用的大小，作用大的是主体，作用小的是陪体。①、主体不要居中“黄金分割原则”即：１∶1.618②、水平线不要上下居中，不要一分为二地分割画面。③、色调、布光等不要一分为二地平分画面。④、主体不要过分孤单⑤、主体、陪体应该主、陪分明，不应喧宾夺主。⑥、人或物的断续线不应一字排开，应高低起伏、错落有致。⑦、人或物之

5、间的距离不应均等，应有疏有密。⑧、水平线及景物连天线不应歪斜不稳。⑨、人最好不要完全正面，应与画格形成一定的角度。⑩、构图不应雷同、抄袭。二、主题服务原则①、为了表现好主题，要努力设计最合适、最舒服、最具视觉美感的构图。例如《黄土地》②、为了表现好主题，有时要有意去破坏画面构图的美感。　　Ａ、构图内容不美：臭水沟Ｂ、构图形式不美：《黄土地》三、变化原则景别、角度、运动（摄影机运动）、照明、色彩着眼于整部影片第二节、电影影像的景别一、景别的划分原则和标准②、通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准。①、景别划分所

6、指的对象应该是是被摄主体一景别：电影画面中的主体形象，如人物、景物等一般称之为“景”，摄影机与被摄主体的空间距离叫做景别。按照摄影机和被拍摄物体从远到近的距离，可以粗略的分为远景、全景、中景、近景和特写。1远景：指摄影机与主体距离极远，能充分展示主体与环境的对比，突出空间范围的广阔恢宏感。这种距离模式适于营造史诗性场面。作用：能够交待空间环境；往往有抒情作用2全景：以表现一个成年人的全身为距离概念。用来展示主体的全貌以及与环境之间的关系。这种距离模式营造了客观化的关注效果。作用：客观展现被摄体全貌；交待事物之间的相互关系；交待主

7、体与环境之间关系3中景：以表现一个成年人膝盖以上为距离概念。这种拍摄距离运用最多，是从客观性距离到主观性距离的过渡地带，一般呈现中性色彩。作用：利于表现动作、姿态、手势；利于情节交流；是影视剧中用得最多的镜头。4近景：以表现成年人胸部以上为距离概念。用来展示主体的上半身动作。距离的逼近，使关注重心逐渐移向细节，并使动作的幅度增强，产生一定的冲击力。作用：重在表现人的神态；重在表现事物色彩、质地、纹理。5特写：以表现成人肩以上为距离概念。它能呈现主体最丰富的细节变化，它常被用来细腻地刻画人物性格，表现心理情绪。特写元素在电影中的作

8、用：1、特写是电影艺术的重要表现手段之一，它是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志。2、特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻划人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。3、特写能够帮助观众更直接、更迅速地抓住事物的