浅析赵孟頫的“古意”说及在创作实践中的运用研究-中国画专业毕业论文

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1、致谢转眼间，三年的研究生生活即将结束，心中有很多不舍，感触颇多。感谢导师在三年中对我谆谆教导和帮助，让我明白了，学习山水画是一点一滴积累的，从临摹到写生再到创作，是一个系统的过程，每一步都要慢慢体会细细消化，并非朝夕之事。同时她对艺术的执着，对生活的热爱都深深的感染和影响着我。从论文选题到开题报告、中期检查再到作品的创作，这一路上我遇到了很多困难很多问题，老师总是在第一时间给我指导与建议，还在我失落迷茫的时候给予我安慰和鼓励，在此非常感谢。我也希望在今后的日子里能在这条传统文化的道路上勇敢、快乐、坚定的走下去。万方数据摘要赵孟颊针对宋末元初日益颓

2、废的画风，提出“作画贵有古意”的绘画主张，意在发扬晋唐时期清远、古雅的艺术风格，开启了元代绘画的简淡之风。赵孟颊以“古意”为内核的艺术倡导，可以看作是其禀赋才学的集中体现，同时，也是对元初山水大家们实践的概括。“古意”一说，对中国绘画的历史发展具有划时代的意义，更是对后世产生了深远的影响。但是后人对“古意”论的认识各有不同，有些人认为是与复古、泥古的思想接近，而有些人则认为这是一种革新是一种归于本真的革命。因此，进一步认识赵孟颊“古意”说的实质，成为本文首要阐述的内容之一；第二部分主要探索的则是“古意”说在自身创作实践中的运用研究。关键词：古意；

3、赵孟颊；传统；笔墨lI万方数据AbstractZhaoMengtiaointheearlySongDynastystyleincreasinglydecadent，putforwardthe”paintingofyourold”paintingstand，intendedtocarryforwardtheJinandTangDynasties，Qingyuanclassicalartstyle，openedtheYuanDynastypaintingJanelightwind．ZhaoMengtiaointhe”old”isthecoreofar

4、tadvocate．Canheregardedastheembodimentoftheendowmentscholarship，atthesametime，butalsototheearlyYuanlandscapewehavesummarizedthepractice．The”old”say，isofepoch-makingsignificanceofhistoricaldevelopmentofChinesepainting，itishasaprofoundinfluenceonlatergenerations．Butthedescendan

5、tsofthe”old”theoryisdifferent．somepeoplethinkitistheancientsthoughtandretro，close，andsomepeoplet

6、linkthisisakindofinnovationisarevolutiontothetrue．Therefore，￡mheru11derstandiIlgoftheessenceofthe”old”ZhaoMengtiaosaid，hasbecomeoneofmecomentsofthisarticlemainelaboration；thesecon

7、dpartistheexplorationofthe”old”saidthestudvusedintheirowncreativepracticein．Keywords：Italy；ZhaoMengtiao；Tradition；InkIll万方数据引言自>--j画以来，笔者对宋元明清历代山水画进行了较为系统的临摹和学习。研究生就读期间，笔者结合研究方向又对元、明清山水画着重展开了进一步深入的临摹研>--j。在临摹学习期间，笔者发现明代绘画在中国绘画史上的地位远不如宋元之高，其主要原因包括早期因政治影响而一味“摹古”、“复古”，虽在法度上有宋元余意

8、，而内在艺术的生命契机已日渐消逝。而元代绘画脉承前规，以古人为师，在援书入画的同时，提出“从心所欲”的抒发内心情怀的“师心”的原则到之后的对“师造化”法则的回归。由此我便对其中的“摹古”之变产生了较为浓厚的兴趣。今人学古，古人学谁?在中国绘画史上，对于“古”的追求，无论在何朝何代都不难见，“古意”一词很早就在画论中有所提及，在唐代，就有着非常著名的古文运动，主张文以载道，摒弃繁杂虚华之文。姚最的《续品画》中：“夫丹青妙极，未易尽言，虽质沿古意，而文变今情’’；米芾《画史》中：“武岳吴有古意”；这些尚古情怀都能从历代的文学、绘画、诗文等作品中体现出

9、来。至元初赵孟烦在艺术创作的过程中，在“师古”上面花了很大的气力，其提出了“作画贵有古意”，并针对当时的“用笔纤细”的弊端提出了“书画同