具象油画中轮廓线的分析

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1、具象油画中轮廓线的研究目录第一章绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯1第一节论文选题的来源与背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯1第二节论文选题的目的及意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯1第三节研究动态⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯l第四节论文的创新点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯2第五节研究方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯2第二章具象油画中轮廓线的意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·．3第一节什么是“轮廓线”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

2、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯3第二节关于轮廓线的概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯4一具象清楚的轮廓线⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯4二整体模糊的轮廓线⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯6三体面转折的轮廓线⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯8四虚实相间的轮廓线⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯9五轮廓线的内外之分⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯11第三章具像油画中轮廓线的处理方法及影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．13第一节具象油画中轮廓线的处理与不同光影的关系⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯13一平光下轮廓线

3、的处理⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯13二侧面光源下轮廓线的处理⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯14三轮廓线在逆光下的处理⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯16第二节轮廓线的处理与色彩的关系⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯17一用有色彩的线条作为轮廓线⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯17二用色彩关系处理轮廓线⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯19IV具象油画中轮廓线的研究目录第四章具像油画中轮廓线的情感传递⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯24第一节形色各异的具象绘画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

4、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯24第二节以不同画家为例分析其具象油画中轮廓线的情感表达⋯⋯⋯⋯25一弗洛伊德绘画中硬朗的轮廓线⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯25二阿利卡对轮廓线的观察方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯29三巴尔蒂斯精确的轮廓线⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯30四莫迪利阿尼纤细优美的轮廓线⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯3l五体味维米尔绘画中轮廓线的柔和⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯33六塞尚绘画中强调轮廓线的造型⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯34第五章在创作中对轮廓线的认识⋯⋯⋯⋯⋯⋯

5、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．·38第一节轮廓线对艺术形象风格的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯··38第二节创作中处理轮廓线时存在的一些问题⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯44总结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯46参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯47个人简历⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯49致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·50V具象油画中轮廓线的研究第一章绪论弟一旱硒记第一节论文选题的来源与背景海因里希·沃尔夫林认为：1

6、6c的西方绘画属于“描画”，但是到了17c，西方绘画大多为“涂绘”。由线描到涂绘的过程，就是把线当作视觉途径与观察导向到线渐渐被排斥的一个过程。这种变化证明绘画由对客观事物的真实再现到感性为主的转化。线描性与涂绘性是两种风格异路的绘画。又如沃尔夫林：“丢勒绘画中块面中的轮廓线有被强调，伦勃朗绘画作品中轮廓线就没有强调，这是他们绘画风格展现的差异”。m米尔纳说：“轮廓使物体个就其位。”中国画是强调“线”形艺术，而西方绘画以“面”为主。如今中西画逐渐呈现融合趋势，不仅使中国绘画的“线”形艺术在某程度上得到了很

7、好的运用和发展，而且也给油画的发展带来了新的艺术形式。第二节论文选题的目的及意义审视各种不同的艺术派别，一句话说：一切绘画艺术所用的语言都包含着“形”与“色”。形之所以存在，能被观者所识别，正是轮廓线的伟大之处。首先，“轮廓线”在画面中最基本的作用是“分离界定”，是区别画面主次和虚实最有利的线的形式。“轮廓线”不仅是造型中最基本的构成元素，也是绘画风格迥异的重要体现之一。第三节研究动态“写实主义”或“抽象创作”；东方画家或是西方画家等等，都有画家为了为了传递给观者情感而选择轮廓线的特殊表达方式。即便轮廓线

8、并没有“一统天下”的本领，可是缺之不可。非常多的画家或者热爱艺术的人走在研究轮童海因里希·沃尔夫林：《艺术风格学》，北京：中国人民大学出版社，2004年具象油画中轮廓线的研究第一章绪论廓线表达的道路上，也获得了很大的成就，在此基础上笔者渴望继续探询轮廓线在画面中不可缺少的神秘感。可是缺口仍在，研究具象这一有针对性的范围内的轮廓线处理的研究理论有欠缺。第四节论文的创新点本文的创新之处在于通过对部分有代表性的大师作品的分析来认识总