我这辈子和相声分不开(教案)

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1、马季:我这辈子和相声分不开马季这个名字在屮国町以说是家喻户晓、妇孺皆知。第一次近距离的接触马先牛，年近70的马季精神矍絲，神采奕奕，颇具人将风范。他态度的谦和，待人的平易更是给人留下了深刻的印象。简单的交谈之后，马季先牛•便切入正题，说起他-牛炽爱的相声了。“说学唱表”“逗”在其中“说学逗唱”是相声表演的基木功，我学习的时候，学会了这四个字，说是我们相声的基木功，“说学逗唱”。实际上就是要做一个相声演员最起码要掌握的几个技巧，得会说。会说呢，里面包括口齿得伶俐，语言表达得强，节奏、高低咅各个方面语言上的技巧得掌握。学呢就是模仿，

2、因为相声演员在舞台上表演，涉及的内容非常广泛，所以得冇这种才能，能够模仿，能够学。逗呢，这是相声演员要求最棊本的东西。光会说，没冇逗，那就不如去读书去，不如去念报去。所以语言使用的得俏皮，把木身具冇的那种幽默感，要揉和到这里面。说也好、学也好、唱也好，都要含进这“逗”字。学什么，光学不行，得把幽默的、带有趣味的东西学出來。唱里如果无逗，那就是唱歌、唱戏了，还要相声演员干什么。所以我就认为，“说学逗唱”这四个字，我们完全可以理解这是前辈们经过了多少年在舞台上的实践总结出来的精华，但是由于前辈们那个历史时期也有一点局限性，因此把这四

3、个字并列了。我个人认为也稍稍应该区别一点，把这个“逗”呢，应该拿出來，分到各个字里面去。“说学唱”，如果要四个字呢，其中还要加一个“表”字，表演的表，“说学唱表”里面字字含着这个逗，这样要全面一点，当然这完全是个人想法。“垫话”部分十分重要“热话”的意思是什么？相声演员都是以说卩人出现，人上台了，说今天观众來了不少,这么热的天儿大家來看我们节冃，我感觉非常高兴，这都是“建话”。看來跟主题一点关系都没有，但是这些“垫话”让演员和观众从感情上接近了。但是现在相声多是拿到电视上去演，没有小剧场的气氛，也就不需要跟观众做这样的交流，所以

4、这部分是非常必要的东西,今天的很多相声演员他们已经不知道了，不会了。电视相声应该怎么演？可以提出这一个课题。就相声艺术本身來讲，应该十分重视这一点。因为什么呢？现在我就感觉到，两个相声演员上來就说主题：叹，我昨天找你，你怎么没在家呀？我昨天有事去了。进入这个内容,观众一听是假的，是两个人背好了词在这儿表演，不是那些老艺术家们上台，用梨话把感情给你联络上，跟他说闲话，说着说着，他把内容勾出來了。所以说，冇的人就提出來，同样的一个段了，同样的一句话，怎么他说的就乐，我说的怎么不乐呢？不乐就在这儿，感情上没有达到这一步，所以我觉得“垫

5、话”是十分重耍的。相声不应该失去它的语言特色今犬的相声比起十多年前、二十年前的相声來说，应该是比较不呆气的。应该说观众那口味的提高，提出了更高的要求，我就觉得我们要搞清楚相声是什么？相声是以语言为主的一门艺术。过去没冇电视的时候，广播电台放相声，征服了那么多的听众，他就靠听，他这么上瘾，说明相声语言的魅力。今天冇了电视，大家能看见相声了，再加上丰富的表演，应该使观众更加喜欢它。那为什么反而这样了呢？我说是基本功不够。基本功包括什么呢？主要的就是语言功力。冇一些新相声，出现舞蹈，出现挺多过去没冇的艺术形式。对于这种表演，我们不应该

6、在旁边指手划脚，应该把这种责任交到观众那边去，因为这些年轻演员冃的就是把相声改革好，很多想法都是比较新鲜的，就像我说了的，如果他把洋车也拿上來了，快板也拿上來了，胡琴也上來了，这些就交给观众，观众说不错，还可以，观众点了头，他们就探出了i条路。相声的“说学逗唱”可以进行革新，进行改革，形式上也可以进行很多的探索，像相声小品，像相声剧，但相声还是不应该失去它的语言特色。改來改去，这种格式改不掉，因为它是经过一百多年的考验，己经被观众所接受熟悉的形式。它乂是最流行的,最简单的，靠着语言的，没有靠更多的表演什么……所以这一点來讲，我觉

7、得总结它，这是最大的艺术特色。万变不离其宗，就是语言特色这个“宗”不能丢。如果相声把语言的特色失掉了，表演得再花哨，形式上再多样，恐怕将來就把传统那些东西失掉了。只要语言特色不失去，形式上怎么变都可以的。相声从业人员文化素质严重偏低演员的文化素质也是个问题，拿我來说，初中毕业，半文盲，而现在的年轻演员的素质……说实话，也不是非常高。相声演员的文化底蕴低了，就演绎不出真正冇品位的相声。以前我们收徒弟时只要求五官端正，口齿伶俐，初中以上文化就行了。现在看來是太低了，就这点儿文化素质，你也只能说一些鸡毛蒜皮的事，上不了大雅之堂。大多相

8、声演员还停留在“背词”的阶段，说得很活，但没有多少思想。相声艺术发展到今天还没有升华到系统科学的理论，再这样下去就会真的没落了。我一直想把儿十年的从业经历写出來,希望能对有志于从事相声行业的年轻人冇所帮助。冇人说：“相声断层了。”我觉得出现断层的原因在哪儿？就是