埃内斯托_内图，身体中的身体

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1、人物IPEOPLEERNESTNETO,THEBODYTHATCARRIESME埃内斯托•内图，身体中的身体图片Pictures>毕尔巴部古根海姆W物馆GuggenheimMuseumBilbaoJackHems人物IPEOPLE人物IPEOPLE埃内斯托内图（ErnestNeto),1964年生于里约热内卢，巴西当代最著名艺术家之一，以延展性织物创作的大型装M闻名。无论他的作品超越了抽象扱简主义还是对新具体主义（Neo-Concreto)的继承。他的灵感始终来源于自然、身体，及其与环境之间的界限和关系。而2月中旬在西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆开薄的内图的个展，则

2、是一场独特的埃内斯托内图作品回顾展，本次展览展出了50余件作品，时间从1990年代至今，其中一些作品还经过了艺术家特別的改装以适应博物馆的建筑结构，还有一些是艺术家专门为此次在毕尔巴鄂的展览而创作。-你黑要身体与自然的联结来达到某种形式的自由？•是的，身体不骗人。身体上世纪80年代，埃内斯托•内图在ParqueLage(EAV/ParqueLage)视觉艺术学院跟随瘅姆桑帕约（JaimeSampaio)和乔卡洛斯高德博格(JoaoCarlosGo丨dberg>学习離塑，他军朗的作品中往往能香到JosもResende和Tunga的影子，探索不同材料之间的平衡与象证意

3、义。在物质间张力的实猃中，始终能找到他对人体迷恋的蛛丝马迹，菜卡尼龙的延展和肌肤般的触感使内图对它的使用也只是这条轨迹上的时间问题。«Copulonia»在内图的创作中影响深远，他在尼龙中装入小铝球，随意丟在地上或®于屋顶，金尿的!！!力拉伸织物的脆弱，形成两种对比极致的材料之间的塑形。内图摆脱了严苛坚硬的元素.也开启了他对更加灵便的日常材料的使用。他越来越多地在作品中加入莱卡尼龙，却吏加轻薄透明，更颜色单纯，也让这种极富弹性的M质最大限度的伸展.“丝袜”里开始装入不同颜色的香料，细微的粉末没有金属的梭角，甚至会穿透尼龙的边界渗透在地板上。挂在天花板上的另一端让

4、织物垂舀得蜿拢柔和，纤薄如肤，自然而然生成器官式的有机形状，暗合着内图对于人体的追求，标题也透葙巷他对解剖学的研究：《天空是我的身体解剖》(CeutaAnatom.adoMeuCorpo)、《发生在身体的摩擦中》(AcontecenaFric^odosCorpos)。“我菱欢观看这个世界，带萬肉眼的局限，或者超越这个限制，借助显微境、X光线、电脑影像。所以我春欢解剖学的书，一个微观的视角，内部的世界非常神奇。现在我很难只看到外表而不去管皮肤之下的结构。艺术也是如此，不只是表面，还有内部的构成.我常丨巴他们展现出来。”80年代末期的作品仍然可以看做是孤立于空间中的

5、单纯賺塑，90年代内图幵始在不同的白盒子里建造尼龙的世界。“Nave•'系列在空间中擇起封闭的织网，像挑起的帐逋或者儿时的蹦床，网内愚吊卷装有泡沫和香料的垂坠物。“Nave”不再是远观作品，它引诱我们进入体内，像开启了一场在某种生物器官中的探险。我们身处其中被团团包围，迷恋于树质的亲切感。织网底部愚空，本身的弹力让人踉跄难行,下意i只手扶侧壁，却也是无力的柔软，即便摔倒首先触及的也是一片织物绳绵，透过布料感受空间本身的地面，形成与现实世界物理的对比。内图在诉说性感扣亲密，而他并不想单一地复制人体，于他，那是脱离于身体之外的视觉符号，他寻找的是这个祌群的感知方式。内

6、图创造了一个我们之外的宇宙，或者说身体之外的身体，你像在某个生物的细胞里，是它的一部分，就像你的体内也存在着其他的循环。人物IPEOPLE>《Copuldn»a>在内■的创作中影*^«中装入小投球,»•吸钕的«W之间的?;2014.041135人物IPEOPLE人物IPEOPLE>{«林雄犬>,2013136A;ANPl：rGNVol.172人物IPEOPLE人物IPEOPLE人物IPEOPLE边界“我们在时间中都有右与众不同的身体，像在文化物理世界中的孤岛，皮肤是这个岛的界限……在边界之上友生萏个体与世界的联系，我们所有的认知其实都在这个边界上幵始、发生、萌芽，

7、展恵观原始的接触和感知，都在这个平面上逬行卷。我们总在强调外部环境与自身，也许这层薄膜才是世界和我彳1’]存在的样子。我们被内图的薄膜包裹，“Nave”在葡i吾中星1*殿”和“船舰”的意思，内图自造了《Navedenga》的名字个幻想的子宮，«NhoNhoNave》裂隙状的入口则直接模仿了女性性器官。不管是材质带来的丨用抱的诱惑，还是我们在其中被动地丧失了坚硬的物理平衡，内图创造的世界里不间断地强调卷接触、接触、接触.不只限于触觉，他放大了所有的敏感：不同香料散发的气味，尼龙的半透明带来内部与外部隐约的视觉感，所有这一切都穿过如“肌肤”的界限全方位地刺激卷我们的

8、感官。我们