谈朱自清散文的写景技巧

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1、谈朱自清散文的写景技巧秦亢宗朱自清是著名诗人，也是一位杰出的散文家。他的早期散文在我国现代文学史上独树一帜，达到了较高的艺术水准，显示了“五四”以来散文创作的实绩。他是“文学研究会”的成员，在散文创作中，他提倡“写实”，但并不迴避表现自我；他注重观察生活，又善于抒发情思；他致力于散文的革新，又继承了我国散文的传统。在朱自清早期散文中，有不少写景的名篇，如《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》、《温州的踪迹》等等，这些散文写得委婉动人，诗意浓郁，在状物写景的艺术技巧方面，至今还值得我们借鉴。朱自清在“五四”时期就提倡“写实的文学”。他认为“写实”，首先要写得逼真，而“‘真

2、’就是自然”（《论逼真与如画》）。要写的逼真自然，就需要对事物进行细致的体察，抓住它的特点，捕捉形象。朱自清在写景时，笔到之处，无论山水风雨、一草一木都能显出它的特征，自然逼真。如写春风：“风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味儿，还有各种花香，都在微微润湿的空气里酝酿。”写春雨：“象牛毛，象花针，象细丝，密密地地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。”（《春》）在这里，风混和着土、草、花等各种气味，在一定的湿度里酝酿，是从田野里送来的春风；雨细而密，形成一层薄烟，是最寻常的春雨。这样的景物描写犹如清水芙蓉，得天然之势。朱自清认为，要使景物显得自然逼真，还要写得“气韵生动

3、”，“惟其‘气韵生动’，才能自然，才是活的不是死的。……‘逼真’等于俗话说的‘活脱’或‘活像’，不但象是真的，并且活像是真的。”（《论逼真与如画》）好的写景，在于写得活，能传神，如画一般美。朱自清在创作实践中，在精雕细刻的同时，在“活”字上下尽功夫。譬如在《荷塘月色》里，他真把那一角死菏塘写活了。那田田的叶子中间，花儿“有嬝娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的”，还送来了缕缕清香；忽而微风吹过，叶上呈现一道凝碧的波痕，加上叶下脉脉的流水，于是那菏塘“却更见风致了”。在作者笔下，花叶含情，流水有意，写真传神，臻于化境。又如那篇《温州的踪迹·绿》里，写浙江仙岩梅雨潭的瀑布：“那

4、瀑布从上面冲下，仿佛已被扯成大小的几绺；不复是一幅整齐而平滑的布。岩上有许多棱角；瀑布经过时，作急剧的撞击，便飞花碎玉般乱溅着了。那溅着的水花，晶莹而多芒；远望去，象一朵朵小小的白梅，微雨似的纷纷落着。……轻风起又时，点点随风飘散，那更是杨花了。——这时偶而有几点送入我们温暖的怀里，便倏的钻了进来，再也寻它不着。”瀑布从岩上溅出的水花如“飞花碎玉”，远望那水花“象一朵朵的白梅，微雨似的纷纷落着”，这些是从观察中寻绎；又从感觉上深入一层体验：“轻风起来时，点点随风飘散，那更是杨花了。”当那“杨花”偶尔有几点在身上，作者不说“落”，也不说“溅”，而是说“送入我们温暖的怀里

5、”；水花在身上消失，又不说“消失”，而是“倏的钻了进来，再也寻它不着”。通过作者细密的观察、深入的体验，把水花的细、轻、冷、滑的质感刻画入微，写得情趣横生，令人解颐。描写景物固然要符合景物的特点，写得自然逼真，但同时要写出作者感情的波澜，独特的情思，这种独特的情思与客观景物的形象相融合，达到情景交融，便产生了诗情画意，。郁达夫说：“朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能够贮满着那一种诗意。”（《现代散文导论》）作者早期的写景散文，诗意浓郁，可说是以诗为文，文中有诗。譬如在上文提到的那篇《绿》里，当作者见到那一汪碧绿的清水，便把自己胸中最美好的情思倾注其间，一面描绘，一

6、面赞叹：“我的心随潭水的绿而摇荡。那醉人的绿呀，仿佛一张极大的荷叶铺着，满是奇异的绿呀，我想张开两臂抱住她；但这是怎样一个妄想呀。——站在水边，望到那面，居然觉得有些远呢！这平铺着，厚积着的绿，着实可爱。她松松的皱缬着，象少妇托着的裙幅；她轻轻的摆弄着，象跳动的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着，象涂了‘明油’一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所曾触过的最嫩的皮肤；她又不杂些儿尘滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色——但你却看不透她！……大约潭是很深的，故能蕴蓄着这样奇异的绿；仿佛蔚蓝的天触化了一块在里面似的，这才这般的鲜润呀。——那醉人的绿呀！”当作者“心随潭水的绿

7、而摇荡”时，神与物游，也就禁不住如痴如醉，于是一面采用多种艺术手法加以刻画，着意渲染；一面寄托情思，抒发自己将有的感受。这种借景抒情的写法，感情的渲泄比较显豁。另一种写法是寓情于景，把自己深沉的感情蕴含与景物描写之中。在《荷塘月色》里，通过月下荷塘的描绘，把作者那种淡淡的哀愁和淡淡的喜悦交织在一起的复杂感情，表现得十分曲折含蓄。文章从“我”因心头烦闷而独步塘边开始，写到独自“受用这无边的荷香月色”，再遥想古代采莲的美景，最后以独步回家结束，展示了“我”当时抑郁苦闷的心情，表现出作者对黑暗现实不满而又寻求不到出路那种徘徊怅惘的矛盾心里。例如其中写到月色