影视语言的思维方式蒙太奇

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1、第二节影视语言的思维方式：蒙太奇第二节影视语言的思维方式：蒙太奇关于蒙太奇的解释很多，但基本上可归为三方面意思：1、基本结构手段与技巧的总称；2、影视特有的思维方式即蒙太奇思维；3、美学理论。第二节影视语言的思维方式：蒙太奇一、蒙太奇语言的由来与发展1895年，法国人卢米埃尔兄弟第一次公开放映了电影，这是电影史的开端；--代表作：《火车进站》随后的一系列实验促进了影像语言的两个潜在发展方向雏形初现：一是朝忠实纪录现实的方向发展，即纪录电影前身；一是朝在银幕上再现世界的方向发展，即虚构的故事片前身，影视语言

2、伴随着故事片的成长而成熟。第二节影视语言的思维方式：蒙太奇最早通过实验来研究蒙太奇叙事功能和表意特点的是库里肖夫、普多夫金。库里肖夫曾经做过两个著名实验：第二节影视语言的思维方式：蒙太奇实验（一）：无明显表情的特写镜头桌上的一盆汤躺在棺材里的女人玩玩具的小孩饥饿伤感怜爱第二节影视语言的思维方式：蒙太奇实验（二）：（1）一个演员在笑（2）一把手枪（3）这个演员恐惧的表情（3）（2）（1）害怕临危不惧第二节影视语言的思维方式：蒙太奇由此发现蒙太奇表意的基本特点：1、单个镜头不具有独立的明确的叙事功能，只有镜头

3、组接在一起才能产生意义；2、不同顺序的镜头组接会传达出不同的意义。第二节影视语言的思维方式：蒙太奇二、蒙太奇的概念1、蒙太奇的心理学基础（1）人们习惯于将相邻或相近的事物联系起来考虑，并试图找到他们之间内在的逻辑或意义；--《战舰波将金号》中的雄狮睡着惊醒怒吼第二节影视语言的思维方式：蒙太奇（2）人们习惯于忽略次要物体或情节，它包括选择性的观察和选择性的记忆。意识流：故事的叙述不是以时间顺序为线索，而是以人的意识活动为线索。特点：时间、空间的跳跃第二节影视语言的思维方式：蒙太奇2、蒙太奇的概念（1）《电影

4、艺术词典》：从总体看，是导演对影片构成的总体安排，包括叙述方式（顺叙、倒叙、分叙、插叙、复叙、夹叙夹议等），叙述角度（主观叙述、客观叙述、主客观交替叙述、多角度叙述等），时空结构（各种时空的组合方式），场景、段落的布局。第二节影视语言的思维方式：蒙太奇从横向看画面与画面的组合关系声音与声音的组合关系画面与声音的组合关系这三种组合关系所产生的意义和作用第二节影视语言的思维方式：蒙太奇从纵向看对镜头的处理镜头的分切和组接场面、段落的组接及转换第二节影视语言的思维方式：蒙太奇（2）狭义蒙太奇：影视镜头剪辑具体的

5、技巧和方法；（3）广义蒙太奇：从剧作层面上看是影视作品基本的叙述方式和结构手段；从思维层面上看，是影视工作者反映现实、表达思想、体现风格的独特的形象思维方式。第二节影视语言的思维方式：蒙太奇三、蒙太奇的画面基础：影视画面的独特表意性1、客观视像的再现--指电视画面可以准确客观地记录镜头前现实场景的各种面貌，包括物体的运动与现实的声音。第二节影视语言的思维方式：蒙太奇2、画外意义的延伸--指摄影机记录的客观影像，经过人们的观念作用，则会延伸出比本身直接的形象含义更为丰富的引申意义。例子：纪录片《英和白》第二

6、节影视语言的思维方式：蒙太奇3、画面解释的随机性--拥有形象准确性的影视画面在解释上却有着极大的灵活性、随机性。4、画面造型的审美性--影视画面造型的构成因素丰富，它既纳入了传统平面绘画或照片所具有的构图、色彩、影调等造型要素，同时又包括了运动、景别、节奏、剪辑以及声音等。第二节影视语言的思维方式：蒙太奇第二节影视语言的思维方式：蒙太奇四、蒙太奇的句式1、蒙太奇句式的概念：--从时间上看是指影视作品中一组镜头的时间长度，有长句式和短句式之分。蒙太奇长句式中单个镜头的时间长度较长，优点在于能够保持时空的完整

7、性、运动的连续性和音乐的律动性，可以表现较为复杂的空间、情节和情绪的变化。第二节影视语言的思维方式：蒙太奇蒙太奇短句式是指单个镜头的时间长度较短，每一个镜头都体现了影视工作者对空间、时间、情节和情绪的选择和控制，通过画面的快速切换形成节奏，压缩或创造影视的虚拟时间。长短句式交错运用，叫做复合句式。第二节影视语言的思维方式：蒙太奇2、确定蒙太奇长短句式时需要注意以下几个方面：观众是否有足够时间接受到画面信息或感觉到画面情绪；镜头长度是否与内在的情绪节奏或外在的听觉节奏匹配；观众是否能够感觉到画面的韵律感。第

8、二节影视语言的思维方式：蒙太奇3、从画面景别形态上看，蒙太奇句式可分为前进式、后退式、环形、等同和两极镜头。（1）前进式：指从大景别向小景别的逐渐过渡。作用：引入、介绍，随着景别的变化给观众一种进入感，逐渐调动和强化观众情绪。第二节影视语言的思维方式：蒙太奇（2）后退式：指从小景别向大景别的逐渐过渡。作用：舒缓感，利用特写或近景形成视觉上的重音，后退式引起观众的注意，再将其他景物关系和空间关系依此呈现，观众视线逐渐由物体细部特