《革命现代京剧》PPT课件

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1、革命现代京剧沙家浜（第四场·智斗）汪曾祺执笔炎陵县职业技术学校唐南平一、教学目标1、通过对本选段的欣赏，使学生了解我国戏曲文化的悠久历史和传统，培养他们热爱祖国优秀的文化感情。2、了解京剧的有关知识。能分辨京剧人物的行当，说出京剧的伴奏乐器，了解影剧的发展与革新。3、了解本剧的剧情，把握剧中人物的形象。1939年秋，新四军某部和敌人迂回作战，一度撤离常熟一带，留下十八个伤病员。以连指导员郭建光为首的伤病员由沙家浜地方党组织负责，安置在阳澄湖畔的沙家浜镇养伤。他们和当地群众生活在一起，战斗在一起，结下了鱼水深情。日寇疯狂“扫荡”沙家浜。反动武装“忠义救国

2、军”的头子胡传魁、刁德一秉承日寇大佐黑田意旨，千方百计企图搜捕新四军伤病员。郭建光对沙家浜地方党政干部作了反“扫荡”的布置后，率领伤病员暂时隐蔽在芦荡里。二、关于《沙家浜》在消息隔绝，粮缺药尽的艰苦环境中，他们按照毛主席的教导，分析敌情，排除万难，力争主动，坚持待命，象暴风雨里的青松一样挺然屹立。沙家浜镇的党支部书记、党的秘密工作者阿庆嫂以开茶馆为掩护，利用胡、刁之间的矛盾，进行了紧张复杂的斗争。阿庆嫂在党的领导和群众的帮助下，冲破险阻，终于使十八个伤病员安全转移。新四军伤病员脱险后，胡、刁当着阿庆嫂的面拷问沙奶奶等革命群众，企图破坏沙家浜的党组织。阿

3、庆嫂和沙奶奶互相掩护，沙奶奶痛斥敌人，阿庆嫂并乘机了解敌沙家浜司令部的虚实。新四军某部主力回兵东进。郭建光率领痊愈归队的战士，配合大部队的行动，组成突击排直插沙家浜，活捉了日寇黑田和汉奸胡传魁、刁德一。三、关于智斗主要人物：阿庆嫂（洪雪飞饰演）：春来茶馆的老板娘，中共地下工作者。刁德一（马长礼饰演）：忠义救国军参谋长。胡传魁（饰演周和桐）：忠义救国军司令。阿庆嫂是出自《智斗》的人物形象。让无数中国观众对红色经典现代京剧《沙家浜》耳熟能详。阿庆嫂的原型是是“千千万万抗战妇女的化身”，经多方考证，此处按最接近一位范惠琴算，生于1910年。剧情发生于1940

4、年。阿庆嫂——女，30岁，中国共产党党员，党的秘密工作者。阿庆嫂郭建光，共产党员，新四军三支队第六团作战参谋，后任“江南抗日义勇军东路军”司令员。带领三十几名新四军伤病员留在沙家浜养伤，与阿庆嫂密切配合，争取了江南地区一大批来源于各方势力的、积极抗日的武装力量，建立了“江南抗日革命根据地”，勇敢机智，不畏艰险，最终将反动顽固势力一举歼灭。郭建光四、文本结构本选段可分为两个部分：第一部分（从开头至“胡传魁哈哈哈”）主要人物登台亮相（“亮相”是一种戏曲上的表演动作。主要角色上场时、下场前，或者是一段舞蹈动作完毕后的一个短促停顿。集中而突出地显示出人物的精神

5、状态，采用一种雕塑的姿势，这就称其为“亮相”。还有在一段武打完毕，敌对双方也都各自亮相，而战败一方的“亮相”被称为“败式”。）第二部分（从“阿庆嫂参谋长，您喝茶呀！”至结尾）一场斗智斗勇的戏上演了。五、关于京剧京剧，亦称“京戏”、“国剧”、“皮黄”。我国最具影响力的汉族戏曲剧种之一，至今已有将近二百年的历史。京剧之名始见于清光绪二年（1876）的《申报》。清乾隆末期四大徽班进北京后，于嘉庆、道光年间同来自湖北的汉调艺人合作，互相影响，逐渐接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，并吸收了一些民间曲调、北京土语，逐渐融合发展。京剧音乐属于板腔体，用胡琴

6、（京胡）、和锣鼓、京二胡、月琴等伴奏。主要唱腔有二黄、西皮两个系统，所以京剧也称“皮黄”。京剧常用唱腔还有南梆子、四平调、高拔子和吹腔。京剧的传统剧目约在一千个，常演的约有三四百个，其中除来自徽戏、汉戏、昆曲与秦腔者外，也有相当数量是京剧艺人和民间作家陆续编写出来的。京剧较擅长于表现历史题材的政治、军事斗争，故事大多取自历史演义和小说话本。既有整本的大戏，也有大量的折子戏，此外还有一些连台本戏。2010年11月16日京剧列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。六、关于京剧的角色生　是除了花脸以及丑角以外的男性角色的统称，又分老生（须生）、小生、武生、娃娃

7、生。老生主要扮演中年以上的男性角色，一般会带胡子；小生主要扮演青少年男子；武生，就是京剧中擅长武艺的角色；娃娃生主要扮演儿童角色。旦是女性角色的统称，分为正旦、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）刀马旦。正旦俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名，主要扮演庄重的青年、中年妇女；花旦主要扮演活泼泼辣的青年、中年妇女；闺门旦有别于正旦（青衣），扮演未出阁的闺女少女，或大家闺秀亦或小家碧玉形象；武旦大多扮演勇武的女性，彩旦戏曲中扮演女性的丑角，年龄比较老的也叫丑婆子。净俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，

8、风格粗犷。又分为以唱工为主的大花脸，如包拯；以做工为主的二花脸，如曹操。“丑”，扮演喜剧角色，