论《聊斋志异》的电影化风格.pdf

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1、,e99年72月上海大学学报社(会科学版1997Fb..第卷第oraofShlaghaUirsJieS(oiaSeileieeeVol4tNyo期抢《形尸备志异》的电影亿风格史素瑛生活在十八世纪初期的中国伟大文学家蒲松龄,自然不知道“电影”为何物,他万万不。会料到今天的人们竟会把他所创作的《聊斋志异》同电影艺术连结在一起,、《聊斋》的问世使当时已奄奄一息行将退出历史舞台的文言小说骤然爆发出从未有过,,。;“,的灿烂的生命之花引起了文坛的轰动人们的高度赞美陈延巳写道诸小说正篇既出,,,,,必有续作随其后虽不能媲美前人亦袭貌窃其似而蒲聊斋之志独无非不欲续也盖以,,,,”。空前绝后之

2、作使唐人见之当把臂入林后来作者宜其搁笔耳陈延巳的感觉是正确而,,敏锐的他把握到了蒲松龄的创作中有着常人无法企及之处所达到的高度已远远超越了他。“”。,,。们所处的时代进入空前绝后的境地但是具体的原因陈延已无法解释这个答案,只有今天才能揭晓原来蒲松龄的创作风格已接近现代的电影化风格!在《聊斋》的许多优,,,秀故事里我们明显地发现蒲松龄在无意之中运用了电影思维方式电影技巧和电影语言情,、节的出现和展开总是充满着电影化的效果以致这些故事情节几乎可以作为今天的电影文,学剧本来看待这在当时的确是常人所无法企及的夭才高度!《聊斋》故事的电影化结构,,。,作为电影首先考虑的是外部框架即容量的

3、尺度拍摄一部电影使用三千公尺左右胶片,放映时间在一个半小时左右。所以电影文学剧本不能小得象短诗,大则洋洋数百万字,。:而必须控制在适当的容量里这个要求决定了电影文学剧本的特点和难度强调结构的严谨,,,、,。和紧凑却又必须故事完整情节引人入胜还要人物思想性格鲜明内涵深刻蒲松龄,:、,在构思《聊斋》时正是以此为出发点其大部分故事控制在二三千字左右把这些高度,。精炼的文言翻译成白话并适当进行加工容量大致和一部电影相等这些故事往往只有一条,,,,主线几个人物呈现高度的集中和单一然而绝无苍白和单薄之感因为蒲松龄在创作中表现出超群的才智,他的思维方式和今夭的电影思维方式不谋而合,把叙事因素

4、与戏剧因素,,紧紧揉合在一起着重挖掘人物的行为(戏剧因素的基础)动用起几乎全部的结构元素(戏,。,剧因素的手段)一个小小的故事被演绎得有声有色《贾儿》这个故事只有一千三百个字情:,,。节与矛盾相当简单贾母为狐所魅十岁的贾儿杀死恶狐为母报仇然而我们看到了几乎::,全部的结构手段单单高潮与起伏便有多处贾母几次与狐抗争最后失败以及贾儿前后两,,:,;次与狐的抗争(第一次力斗失败第二次智斗获胜)有对比成年人种种驱狐的败阵而:,,;十岁的贾儿却独力杀死恶狐有场景的转换贾儿的家藏狐的荒园贾儿偷窃毒药的舅舅一50一,。,;家与狐搭识的热闹街景等等蒲松龄最拿手于从人物行为过程的安排来展开情节使

5、情,,:“,节充满戏剧性比如贾儿第一次和恶狐面对面力斗时有这样一段儿宵分隐刀于怀以瓢。,,,,,,,,覆灯伺母吃语急启灯杜门声喊久之无异乃离门扬言诈作欲搜状炎久有一物如狸,,”。,,突奔门隙急击之仅断其尾这个情节依托贾儿的行为过程展开层次分明其中大量采,“”、“”、“”,用结构中最便捷有力的手段如以瓢复灯启灯杜门等一连串细节使一个胆大、。,心细有勇有谋的小儿立在了人们的眼前由于在叙述中具有高度的戏剧性情节得以充分,,,,的展开故事虽短却总使读者处在新鲜的感觉和激动的状态中就象进入苏州园林虽小,,。巧却曲折有致高潮叠起趣味无穷《聊斋》故事的电影化画面,,在蒲松龄的创作中除了在结构

6、上的电影化风格外我们还惊异于他的文字和叙述是如。此富于电影画面化、,,电影艺术和绘画摄影等艺术有相同之处都是通过可以看得见的画面来吸引观众感,。,动观众产生情感来接受作者某个思想但是电影艺术又不同于其它艺术的画面它不是静,,、。,,止的而是运动的必须依赖于活动动作和造型因此作为电影文学剧本虽然由文字,、。。“形成但这文字必须是画面化视觉形象化的这一点并不是凡是作家都能做到的他的性格懦弱而且总是倾向于忧郁”,“到秋天,树枝上的叶儿渐渐落下,它们彼此相约:在明年充。、,”。满希望的春天再相会于是它们把生命欲望都藏匿在树干里平静地睡觉了这样的文字,,,。只能让人意会理喻而无法形成可视

7、性的形象和画面这不是电影语言不是电影文学剧本,而蒲松龄有本事让他笔下的文字具有强烈的视觉意识他总是使故事变成一幅幅看得见的画,,,,面让人物变成视觉形象这些形象被作者注入了生命一个个在我们面前举手投足演着。:“,`’”,,,一台又一台的戏如《婴宁》俄闻墙内有女子长呼小荣其声娇细方伫听闻一,,,,,”。女郎由东而西执杳花一朵倪首自答举头见生遂不复替含笑燃花而入又如《小:“,,。,,。,谢》中(陶生)置书其中返取他物则书已亡怪之仰卧榻上静息以伺其变食倾,,,,。,,。闻步履声院之见二女自房中出所