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1、论常锡滩簧戏中的诙谐史曼倩。,展旧俗常州大南门外德安桥每年逢农历‘一*“渊源六月十九日举行盛大的民间自发的对山。,,”歌盛会这一天农村善对山歌者纷纷“”,。,常锡地区滩簧戏在未称作滩黄之赶来参加远及数十里外对山歌的内容一,,,。前或以哗里俗戏剧然名之一其语言已具诙包括用山歌对举景物相互洁难妙语如。,。,谐的特性了清代著名诗人赵翼(17盯珠颇多巧言善辩突梯滑稽之辞一—7么,,玲14>于乾隆三十七年(17)致仕返常对子戏的结梅大都由一男一女两个角,,回老家西干析村(今武进戴澳桥)目睹村色(间有增设一女角者)集中在剧情
2、发展,一已流行的一种本地演唱的新兴的地方,,,中戏的焦点上相互洁难或相互诉说或景物_。,。:“,对反反复复、于是他以诗志之日焰段流传本不经村举层层递进其结构方法,。一;“”伶演作绕梁音老夫胸有书千卷翻让憧奴很明显是由对山歌脱胎而来__:。”“,,博古今并序之日里俗戏剧余多不对子戏的内容一部份为反映社会伦,,,。,,识何之憧仆转有熟悉者书以一笑竺常大部份为反映男女恋爱婚姆之事或干“”,。,这里值得注意的是焰段一词元陶脆即调情戏但不论题材如何矛盾实质如一-,。汾:“,,何大都是用喜剧性的冲突形式出之即使宗仪,辍耕录又
3、有焰段亦院本意、-。”,”但差简耳焰段在院本中蒯艳段(焰是悲剧性的亦瓶,。,艳同音通借)南宋呆自牧《梦粱录公卷滩簧戏之诙谐风格固有上承对山歌的:“,_二十妓常熟事二段日,,、乐先做寻名艳一面但从所演内容看实皆农民小手工。,。。”“,段次做正杂剧通名两段(南宋耐得业者眼光中的寻常熟事这是因为早期。犷主、翁《都城纪胜》所记同)并在介绍艳段的形成的剧目要是农民小手工业者的集_,。,角色分配及先吹曲破断送的惯例后紧接记体创作每一剧目在长期演出过程中经演:“,,,下大抵全以故事务在滑稽唱念应对员不断丰富发展而成有明显的集腋
4、成裘的。”。,通遍这三点正与滩簧戏的早期剧月一份特点最初的演员本身非农民即小手工业一,,,相符衬现在弥存的对矛戏手抄本都是故事者演出亦属业余或半职业性故赵翼称之,“”。,有头有尾语言诙谐卜由唱词与念白相互应为村伶这些村伶们接触的事物离不。,,对的演出脚本也正因那时的戏已具语言;开他们所接触的范围他们的想象力超不,,诙谐务在滑稽这一特点使赵翼借用了出他们自身社会实践的经历如就必然与出之厂厂。,”一。垮段/词士大夫手者截然不同且这些能从事戏剧活_,、滩簧戏的声腔来源于山歌‘山歌以本地动的业余作者和村伶本身已代表了农民
5、小。,乡音与方言为基础,故各具特色山歌的内手工业者中的开朗乐观性及其所具的幽默,。,。“”容与演唱由于对山歌活动盛行而发感文如其人就必然形成剧甘的诙谐风俗152一、,“阮脑壳”“最初从事滩簧活动的除少数九个女性绍别人替他所起浑号脱底棺,。,,。”“”外绝大多数为男性故其诙谐性主要反材甚至还有人叫我坦缸大蜡烛张,,、,,,映在男角身上男角的类型很多有农民老福得此臭名不以为件反沽沽自喜一、、、、,手工业者小市民富家子破落地主清付诩诩自得之貌充满了愚不可及的自嘲贫书生、游手好闲的浪荡子,等等,不胜枚性。。、、,例二:《
6、借海青》中朱小,举身份地位经历各不相同性格亦各天也是个败。,,,别故台词的诙谐语就与一般的诙谐有着家子与张老福一样嗜赌如命但两人的个,、、。,明显的不同而是人物化性格化动作化性截然不同张老福为借赌本不惜做小伏。,,以博情妇欢心,红了的诙谐语低拼命嘲弄自己借得。“纱充作赌本而朱小天则是酱缸虽倒架子、”,。“,二分类及其结构辞法在还是大少爷脾气他出场开篇夕,为歪改的宋儒程颖的《春日偶成》诗用仿,、、滩簧戏约分自嘲,:的诙谐台词嘲他拟格歪改成、。,,“诙谑谐趣四类其诙谐性是通过各种特云淡风轻近六天(原句后三字为近,。殊
7、”辞格辞法(又称积极修辞)构成的午天);“傍花随柳吃鸦片(原句后三字为过(一)自嘲”前川),,“诙谐台词中多插入不同程度的自嘲时人不识铜钱赌(原句后三字为余,,”语即以角色自身为嘲弄对象这就与插科心乐)。。打浑或发乔打浑有着明显“的区别将谓偷闲下漂店(原句后三字为学。“””自嘲性合词主要表现在出篇上少年)“’,,“,出篇是一种滩簧剧本的程式包括开程颖的《春日偶成》古代儿童启蒙读”’。篇(引诗)和叙事(自报家门即戏的前物《千家诗》收为第一首一般观众均很熟。。)两部份为角色首次登场时所,。情唱悉歪改易取得效果一般为讽
8、谕嘲弄游戏:,,、、例一《借红纱》中张老福是个愚蠢而故意仿拟既成形式不论歪改拟句拟。,,。,而又油嘴滑舌的败家子败家后甚至靠向调句子不会不通而朱小天的歪改原文。情,妇骗取财物作赌本的嗜赌如命之人他的每句前言不搭后语反映朱小天文理不通而,。。,开篇即一段诙谐之词又标榜自己读过书高人一等接着叙事部今朝端午明端六,份这种自嘲性就更强烈了。这段出篇极长,,。“”家家门前贴鬼画单自
