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《论当代戏曲音乐塑造人物形象的表现手法.pdf》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在应用文档-天天文库。
1、·102.黄钟(武汉音乐学院学报)1992年第3期论当代戏曲音乐塑造人物形象的表现手法刘可风一、人物主题的提炼..,,塑造人物形象首先必须写好人物主题所谓主题就是再现典型环境中典型人物的具有个性化的旋律它、.能够直接描绘人物的心灵气夙性洛特征等怎样才能获得个性化的音乐主题呢?.、1从传统戏曲音乐中提拣主题.,,戏曲独具特色的传统音乐正是提炼人物主题取之不尽的源泉在提炼过程中要处理处继承与创新的关....系提炼后的主题要做到人人心中似有个个笔下皆无岳阳花鼓戏《猪场风波》中春玲的音乐主题就是作者.〕:在人们非常熟悉的传统曲调的基础上进行提炼发展的如
2、以岳阳花鼓」璐锣腔〔哀子头改写的春玲主题,、这里运用反调手法将北路锣腔的五声商调式改变为羽调式曲调并把原曲调中的大二度小三度的五声级进,,.音程减少加入以四度和八度大跳为主的旋律特征一扫原来的悲腔色彩使之成为蓬勃向上的个性化人物主.题去用特性旋律音程构成人物主题.,笔者为岳阳市巴陵剧团赴苏演出的小戏《打饼》作曲就是运用这种手法构成人物主题的《打饼》是恨据,,:《水浒》中武大郎卖烧饼的题材构思的作者反用其意武大郎和潘金莲虽然一丑一美极不相称但感情上却十.,,,分和谐恩爱这一立意使全剧奠定了喜剧的基础因此我在为武大郎选用主题时采用了巴陵成《鸳鸯调》
3、中.,,.的特性音程作为发展动机用小七度的待性旋律音程来体现它张力大有一种不完满的感觉这种不完满的进.,,行正好表现了武大郎矮小的个子挑着一个卖烧饼的担子摇摇晃晃的神情它的连续出现更增加了武大郎幽默、.诙谐的喜剧人物形象入以剧中人物的神态和形态构思主题.:《猪场风波》中满喜叔的人物主题就是如,,满喜叔是一个一心想发财的农民这个极富特色的人物主题描绘了他从市场上买加三头便宜架子猪用箩筐.挑回家时洋洋得意的神态峨从其稚嘱明种音乐素材中‘它掘主题.,《天》唱腔:巴陵戏《打饼》中潘金莲的主题创作是从岳阳花鼓仙配中选取提炼主题的素材的如巴陵戏剧种丁:打饼
4、》播金莲主题.,.,、.重新结构的主题从性格上体现了潘的妖和俏与清新热情的性质二、人物主题运用的一般法则、1陈述法.,,在序曲或幕间曲中以人物主题为核心对剧中人物形象和基本情节作一个提纲攀领的表述如京剧《毕服...作战》选《黄河大合唱》的旋律作为赵勇刚的人物主题在序曲中一出现它就点明了该剧的历史背景全剧将.这个主题贯穿始终.‘..,,陈述法的特点就是开门见山场}音乐则变奏发展这种层次分明环环相扣的处理手法可使全剧音.,乐风格统一具有严密的逻辑性么影随法.,“”.就是人物主题仿佛人的影子一样与剧中人物形音相随只要他(她)出现在舞合上都可用主题或不
5、..,同变体与之同时出现如《龙江颂》中江水英的唱段前基本上都冠以人物主题第五场《抢险合龙》的舞蹈江..,“”水英四次重要的出场和造型亮相音乐都以人物主题音乐进行烘托它可以加深现众对音乐拟人化的理解入分官吐法。..,分割法就是将石日生鲜明的人物主题划分为短小精悍的乐汇用于唱腔中的小过门用于人物的演唱等等.,,分割后的小乐汇在唱腔中穿梭交织既与唱腔形成一体又与主题时时呼应峨综合法.,.每部戏曲作品一般设有两至三个或者更多的主要角色每个角色都有自己独具特色的人物主题综合法就.,‘是在一定的情况下将几个人物不同布日生的主题结合在一起集中加以体现如京剧《
6、杜鹃山》柯湘唱腔乱出、,”,、,,.飞就运用了柯湘主题杜妈妈主题雷刚主题这种手法就音乐本身而言形成了对比色彩产生了闻其、.,,声如见其人的艺术效果不仅如此更重要的是还在于它把剧中几个不同性格而理想一致命运相关的革命者“”..形象用对比统一的主题红线连接起来有力地洪托了柯湘临危不惧的英雄气概使柯湘人物的性格开掘得很.,,:深形象塑造也更趋丰满巴陵戏《打饼》中亦在武大郎和潘金莲的舞蹈音乐中将两个人物主题综合运月.展示了他们打饼时欢快的气氛和愉悦心情,..“’人物主题综合运用技术上要求高既要注意使用时的合理性与逻辑性如乱云飞之要生意人物主题在..,.
7、综合时的风格统一性如果教条地拼凑必杂乱无章有损于人物形象的塑造:(kJ可风湖南省岳阳市戏工室作曲)
