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1、..第卷第2期周口师专学报V2.6LLn6年月JRLFHTHRJ6论当代女作家的审美演变·及价值取向孙岩梅。、当我们把目光投向当代女作家群的创作领域并往往领一种思潮或一流派之先她们不断追寻着,,。时当一连串陌生的对生活对人生的描写及其中渗裂变着也迅速成长着,,透的美学观念闯人我们的眼帘时我们便不得不去对于张洁来说丰富的阅历使她看到了现实的。考虑现在这个题目了。,种种鄙陋和人性的诸多缺陷使命感依然存在然而,:,在这篇文章中我们将说明在中西文化剧烈碰主体的审美对象发生了变化现实已不允许她停滞,撞的历史条件下
2、在中国由农业社会急欲向现代化。在自我梦幻中这种作家的社会情感的稳定与非稳,社会转变过程中勇于探索和追求的女作家们在这,定状态也就造成了与此对应的审美情感型态的变短短十几年尤其在近几年里所经过的审美选择和蜕。,。化调整于是一种清醒与冷峻的调子加人了《他有,。变这其中的成败得失很值得回味与总结一番、、什么病》《横穿马路》《只有一个太阳》等作品以衰读的口吻将世界异化和荒诞感凝聚在世俗丑的感性一,。非定型化新时期女作家描写中指出人类的渺小与无奈在这些作品中作家一,,审美型态的运动轨迹对世界的审美把握跨度极大笔墨
3、转换极多叙述上,,突破了时空限制情节与情绪写实与荒诞交相为。,,,用总之外界刺激物不断变化作家的审美型态随我们首先想起了在国内外数次获奖的张洁翻。,之亦不断变化开她的长篇小说《只有一个太阳》那满纸的冷嘲热。,,,新时期许多女作家都有类似情形她们的审美讽辛辣调侃那淋漓尽致的挖苦和恶语映人我们,。。,型态不再象一弯渊停的湖泊而象一道冲峡而出的的眼帘张洁变了副模样那个因写《爱是不会忘记。,,激流纵观女作家群几乎没有一位不在新时期改变的》而给人以古典主义印象的张洁那个因写《方,,、着自己重新塑造着自己舟》《沉重
4、的翅膀》而给人以正统现实主义印象的张这是一令人瞩目的文学景。。,,。观就连一些老作家也在力求摆脱以往审美模式的洁如今变得模糊了张洁改变了自己的审美型态:、50年代茹志鹃的新时期女作家的审美型态及分类处于发展变栓桔《静静的产院》与宗璞的《红,,,豆易的运动状态中这不仅是由它的还未发育成熟造》是多么的静美而优伤但在新时期她们摇身一。,“,变《》和《我是》的变成的我们知道虽然人的大脑皮层对一定的复杂刺分别写出剪辑错了的故事谁,”。,激物会形成某种完整的自动化的反应系统但作为形之作其审美意识表现为从传统到现状从
5、切近,。,现实到拉开距离从个体人的情感的倾向性并非一成不变的它是在生审美到审丑的型态性转化,,活实践中形成的并可能随环境刺激物的变化而改新时期步人文坛的一些较年轻的作家十年内。、,,,。变改造当代女作家们更是如此她们依仗女性敏甚至几年内审美型态变化之大同样引人注目王、、,,,,感机警往往能再现生活和创作的转机敏感精安忆这位颇具天才悟性的女作家始终是文学可能、,。、细进取心把她们推向一个又一个陌生的审美领域性的探索者她一开始曾以审美个体体验的天然性一-9,灵动性记下了一个少女玫瑰色的梦《雨沙沙人类自身还存
6、在着另一种被传统文明所不齿的事。,,—,沙》由此而始她凭借自己的敏捷追鹜着一个又一实它存在我们潜意识中却也不能掩盖甚至永远不,“”“。,“”个审美新潮从大写普通人的《小院琐记》到写婚能改变这一切困惑女作家那传统的美文既不能”;“”,姻道德的《金灿灿的落叶》从在寻根热中推出的解决它也不能表现它女作家们已很难在这块天地“”,,《小鲍庄》到剖析原欲世界的三恋她的审美理性中发掘新的审美意蕴了在这美学内涵的替换更迭。,,,在随着时代的变化而闪烁不定如今王安忆又抛出中女作家们不得不求助于丑的帮助并使它包容更、,,。
7、,了《叔叔的故事》《纪实与虚构》作品把个人记忆与多的内容以求更完美地解释世界另一方面外来,,文化特别是西方现代派文学浸人也使个性历史记忆融合一体体现出形而上与形而下相结合迅速觉,,、。,醒文艺恢复自身的审美本性的穿透至此王安忆终于挣脱了那基于直感的感悟美学思潮创作方法。,。走向多元化这种以审美为基点的多元趋势的价值式审美方向她要走并终于走出来了,,观对以往单一的社会功利性价值判断的取代也使近几年初登文坛的新秀作家其审美型态的非。,得女作家的审美触角深人到社会及人心灵的各个角稳定性更为突出这主要是由于他们
8、年轻审美结构,、。,,,落她们从不同方向共同完成着推动着女性文学的尚未定型目前她们对世界的看法对人生的看法。、审美演变进程女性文学这种整体规模的文学现象她们的文学观文化心理结构与年长的女作家有很,。不再出现女作家的审美型态遂从整一化向多样化大不同她们中有些人的作品表现为离开物质走向。,,发展精神离开大众走向个人离开现实的世界走向想象,,“。,首先我们看到新时期女作家的审美有代型的超现实世界的意向在审美型态的演变中她们如”,、,,,,态现象由
