论动漫影视中戏剧冲突的作用.pdf

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1、论动漫影视中戏剧冲突的作用◎张爱敏(景德镇陶瓷学院湘湖校区，江西景德镇333000)摘要：动漫影视自诞生以来，不断地推陈出新，拍摄技术和拍摄手法在不同历史时期都有与之对应的更新与发展，将戏剧冲突律引入动漫影视创作，就是其发展过程中的一次改革和创新。戏剧冲突的加入，有利于丰富作品的剧作结构和艺术张力，使动漫影视由最初的注重视觉和听觉元素迈向注重内在张力和叙事审美的复合化成熟影视制作道路。关键词：动漫影视；戏剧冲突(三)变迁与发展一、动漫影视产生的背景及其变迁发展动漫电影历史不过百年。从1892年开始，巴黎(一)产生的背景就陆续的有动画片放映：时至1907年，美国人斯图

2、动漫影视的产生很大程度上依赖于拍摄技术的亚特·勃拉克发明了“逐格拍摄法”，制造了最早发展。如同电影的产生是依赖于“视觉暂留”的应的动画片。_220年代的时候，沃尔特·迪斯尼(美用和照相、录音技术的发展一样，动漫影视的首次国)打造了属于自己的动漫王国，制作了一系列具问世也是基于“逐格摄影”技术的出现，是一种通有广泛影响力的动漫影视作品，如《唐老鸭与米老过捕捉一系列单体动作影像并通过～定速度播放而鼠》《白雪公主》等：中国的动漫电影则起步较晚，产生活动影像的艺术表达形式。⋯作为一种浪漫、比如我国的第一部无声动画短片《大闹画室》拍摄夸张的视觉艺术，动漫影视极大地丰富了人们的

3、艺于1926年，第一部动画长片《铁扇公主》拍摄于术审美需求，使人类许多超越现实的想象能够通过1941年，直至50年代，才取得较大发展，陆续拍荧幕得以细致淋漓地再现，强烈的色彩变化、匪夷摄了《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》《三个和尚》所思的环境背景设计、超现实的节奏安排和夸张搞等脍炙人口的作品，其中《三个和尚》还获得了第笑的人物形象设计，都能形成极具震撼的视觉冲击三十届柏林国际电影节银熊奖i日本的动漫影视发效果，令人耳目一新，愉悦人们的视听感官。展开端与中国毗邻，开始于1925年，之后出现了很(二)定义与分类多人才，取得了巨大成就，现今已成为成熟产业，动漫影视其实是个合并

4、的概念，即动画影视和分类清晰，拍摄手法纯熟，量产丰厚，每年都为日漫画影视的合称。所以从素材选用的角度而言，既本国内创造巨大的商业产值。有以故事漫画为素材创作的影视作品，如《蜘蛛二、动漫影视的特点侠》和《蝙蝠侠》系列动漫电影作品；又有以木偶动画等为素材创作的动画电视作品，如《阿凡提的动漫影视善于运用夸张、象征的表现手法，对故事》等。另一方面，从流派上划分，动漫影视又于现实生活的反映或者夸张变形，脱离实际逼真的可以分为非主流动漫影视和主流动漫影视，前者又生活状态，力求“形散而神不散”或者干脆架空分为先锋实验派(如意大利未来主义艺术家布鲁时间和空间，穿越性地以虚拟形态来构

5、筑剧本，讲诺·科拉和阿尔纳多·金纳制作的L’awoba~no和演故事(如《干与干寻》)。较之于其他影视作品，Danza)、艺术审美派(如美国动画先驱弗莱舍尔兄动漫影视注重画面美感，人物造型突出，动作设计弟制作的TheEinsteinTheoryofRelativi~)、政治社会夸张，环境背景创作天马行空，幻想色彩浓厚；当派(如拉尔夫·巴克西的据theCat和东影公司制然，与之相对应的是动漫影视作品通常剧作结构较作的《皇帝梦》)和成人情色派(如麦克·乔吉导为单一，层次不够丰富，冲突不够明显，戏味淡薄，演的电视系列动画片BeavisandButt—Head)；后者则场面

6、的调度手段也比较单调。这一不足，在戏剧冲是指符合大众主流审美文化，获得国家或社会大力突加入后得到了很大的改善。宣扬和支持的动漫影视作品，如系列影视作品《喜三、戏剧冲突在动漫影视中的运用羊羊与灰太狼》。值得注意的是，还有一类动漫影视的定义很模糊，那就是表面是主流动漫影视，实(一)戏剧冲突的概念则为非主流动漫影视的作品，通常它们在主流商业戏剧冲突即conflictofdramaturgy，是表现人与动漫领域影响斐然，但其背后的创作意图或制作班人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式。底却有着强烈的“非主流”气质，如沃尔特·迪斯它来源于拉丁文conflitus，可译为分

7、歧、争斗、冲突尼的《幻想曲》。等。同时也是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程，215⋯～⋯⋯一一⋯总第459期由戏剧动作体现出来。德国哲学家格奥尔格·黑庙失火：三个和尚齐心协力吊水救火”的情节，巧格尔提出的“冲突律”将亚里±多德的戏剧结构三妙地寓教于乐，既批评了“三个和尚没水吃”这种段论与辩证法相结合，揭示了戏剧结构布局的总规落后的思想，又倡导了“人心齐，泰山移”的社会律。通常来说，戏剧冲突主要体现为矛盾冲突，表主义新风尚。现在人与环境的冲突、人与人的冲突以及人与自身相较于《干与千寻》，该片对于戏剧冲突的运的冲突三个方面。用更为单纯，主要是利用了“人与人的矛盾冲突