中国电影史概述

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1、中外电影史“期末复习资料”（1）——任课教师：史博公概述中国电影史上的重要导演及作品，并略加评论。答题要求：（1）、按“第一代”到“新生代”的顺序来谈，字数1000以上。（2）、每批导演至少要提到“三名导演及若干部作品”。（3）、指出他/他们在艺术创作上相对活跃的时期。（4）、指出每批导演的重要成就或贡献。（5）、大家在复习准备时，一定要结合教材及网络资料，力争论述得全面、简洁、准确。参考资料（一）：中国电影从诞生迄今已经101年了。百余年来，中国电影逐步实现了从无到有的突破，从无声到有声的转化，从黑白到彩色的更新，从国内到国际的跨越，从传统视听到

2、数码视听的嬗变，从宣传工具到大众艺术的升华！此外，中国电影不仅为世界影坛奉献了“武侠功夫片”这一独特的影片类型，而且在所有重要的国际电影节上，中国作品都曾数度大放异彩。这些成就的取得，固然受益于社会的进步、技术的发展、艺术的积累、观众/市场的支持等诸多因素，但历代导演们筚路蓝缕、前赴后继的不懈追求，显然可以说是推动中国电影前行的核心力量之一。第一代导演：这是一批自学成材的电影导演，活跃于1910～1930年代。张石川无疑是其中最主要的一位，其代表作有：《难夫难妻》、《黑籍冤魂》、《孤儿救祖记》、《火烧红莲寺》、《歌女红牡丹》等。他和郑正秋被并称为中

3、国电影的奠基人。第一代重要导演还包括：黎民伟/《庄子试妻》、郑正秋/《姊妹花》、任彭年、但杜宇、杨小仲、洪深、邵醉翁、史东山、王优游、徐桌呆等。第一代导演的杰出贡献主要在于：1、从人才、资金、技能以及社会影响等方面，为中国电影奠定了发展基础。2、开创了“家庭伦理片”和“武侠片”——这两种对中国电影影响深远的影片类型。3、为电影从默片向有声片过渡进行了富有成效的开拓性探索。第二代导演：主要指那些在1930年代开始独立执导影片、并活跃于1930～1940年代的导演。最著名者为蔡楚生，其代表作有：《都会的早晨》、《新女性》、《渔光曲》、《迷途的羔羊》、9

4、中外电影史“期末复习资料”（1）——任课教师：史博公《孤岛天堂》和《一江春水向东流》等。这批作品不但以其对商业与艺术、理性与感性的兼顾，多次成为中国早期电影在票房和社会影响力方面的翘楚，而且这些作品也以其浓郁的平民情怀与深沉的民族忧患意识，使得蔡楚生被誉为中国电影现实主义风格的奠基人。这一时期的重要导演及作品还有：吴永刚/《神女》、《浪淘沙》；袁牧之/《都市风光》、《马路天使》；费穆/《小城之春》、《生死恨》；孙瑜/《大路》；沈西苓/《十字街头》等。第二代导演的卓越成就在于：1、成功的实现了中国电影由默片向有声电影的过渡。标志作品为《歌女红牡丹》。

5、2、使中国电影在思想和艺术上走向了成熟。3、让中国电影确立了自身的民族气质和社会声誉。4、尝试拍摄了中国首部彩色电影《生死恨》（1947，费穆）。第三代导演：泛指那些1949年前后从影，主要活跃于“17年”时期的导演（1949～1966）。他们主要由来自两种背景的艺术家构成：1）、“红色”背景：主要指来自1949年以前中共军队里的文艺工作者，主要有“北京电影制片厂”的：成荫、崔嵬、水华、凌子风、谢铁骊等；“长春电影制片厂”（原“东北电影制片厂”）的：沙蒙、吕班、郭维、王炎、王家乙、林农、苏里、武兆堤等；此外，还有1949年以后由新中国培养起来的导演

6、，如：“八一电影制片厂”的王苹、严寄洲、李俊等。2）、“旧上海”或“国统区”背景：主要指来自1949年以前上海地区的电影导演，如：沈浮、张骏祥、汤晓丹、桑弧、郑君里、石挥、谢晋等，他们大都集中在“上海电影制片厂”。以上两部分人中最杰出的导演有：成荫、水华、崔嵬、凌子风（被誉为“北影四大帅”）；谢铁骊、谢晋（被称为“南北二谢”）等。成荫（1917～1984）：代表作为《钢铁战士》、《南征北战》、《万水千山》、《停战以后》、《红灯记》（样板戏）、《拔哥的故事》、《西安事变》等。他是新中国“革命历史题材影片”的重要奠基人，其风格以“宏大叙事”见长。水华（

7、1916～1995）：代表作有《白毛女》、《革命家庭》、《林家铺子》、《烈火中永生》、《伤逝》等。其影片以塑造特殊性格的人物见长，具有含蓄凝练的风格。崔嵬（1912～1979）：导演的代表作有《青春之歌》、《杨门女将》（戏曲片）、《小兵张嘎》、《平原作战》（戏曲片）、《红雨》；他主演的代表作有《宋景诗》、《海魂》、《老兵新传》、《红旗谱》等。在中国导演队伍中，他是在“导演”与“表演”方面均很有建树的五位导演之一（其他四位：袁牧之、郑君里、石挥、姜文），崔嵬的影片以激情澎湃、感人至深见长。9中外电影史“期末复习资料”（1）——任课教师：史博公凌子风（

8、1917～1999）：代表作为《中华儿女》、《陕北牧歌》、《红旗谱》、《骆驼祥子》、《边城》、《春桃》等。其作品生活气息浓