《京剧的日语介绍》ppt课件

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1、京劇京劇の歴史「東方のオペラ」といわれる京劇は、生粋な中国文化の一つで、北京で生まれたことからその名が付いた。京劇には200年余りの歴史がある。その由来はいくつかの古来の地方劇に遡り、中でも、とりわけ、18世紀に流行っていた中国南方の地方劇「徽班」の影響が大きい。1790年、最初の徽班が上京し、皇帝の生誕祝賀公演に参加した後、いくつもの徽班が相次いで上京した。徽班は流動性が強く、他の芝居の演目や表現方法を吸収するのに長けていた。当時から北京には数多くの地方劇が集まっていたため、上京した徽班は、他の地方劇を積極的に取り入れ、その芸術性が著しく向上された。その後、19世紀末～20世紀始め、数十

2、年をかけて京劇が形成され、中国最大の演劇文化となった。京劇の演目はたいへん豊富で、役者の人数もかくのごとく、劇団の数や観衆の数などのいずれも中国で一番の影響力を持つ。京劇は「唱」（歌い）、「念」（読み上げ）、「做」（演技）、「打」（立ち回り）、「舞」（踊り）を一体に、決まった型を通して物語を展開し、人物を描写する総合的演劇芸術である。京劇の役柄京劇の役柄は、大きく「生」「旦」「浄」「丑」という四つに別けられる。また、それぞれ以下のように細かく分かれる。「生」：「老生」（中年男性、もしくは帝王、貴族など）、「小生」（青年男子）。「旦」：「青衣」（中年女性、普通は貴族の夫人やお嬢さん）、「武旦

3、」（立ち回りのできる女性）、「花旦」（若い女性。召使などの女性）。「浄」：各種のくま取りの役柄をさし、性格、人柄もしくは容貌の変わった男性。「末」：「老生」の類に入るが、年齢が一段と上にあり、考え方があやふや、寂れた老人の役で、化粧時に、鼻柱に小さな白粉をつける。「丑」：浪人、もしくは機敏でユーモアに富んだ民間の義士を指す。京劇の隈取隈取は京劇の中で、最も典型的な芸術です。登場人物はその人物ならではの色と模様を使い、人物の性格や特徴を反映し、善悪の区別を出します。隈取の基本的な様式は昔から決まっていましたが、同じ人物であっても流派や役者の違いに伴い、出来上がったものが変化してきています。京

4、劇の隈取は地方劇を参考にしましたが、歴史が悠久であり、隈取の源は古代の祭祀用のマスクにさかのぼるといわれます。唐、宋、元代に流行っていた伝統劇に、人物の性格が反映できる隈取のような化粧方法がすでに出現しました。隈取は現実の生活から生まれました。役柄の忠誠心と不忠、美しさと醜さ、善良と邪悪、貴いさと卑しさは、いずれもくま取りにより表現することができる。例えば、赤は忠誠心の強い人、紫は智者、剛毅な人、黒は正直で、尊い人格を持つ人、白は忠誠心に欠け、残酷な人、青は気が強く、勇ましい人、黄色は凶暴な人、金と銀は主として神、仏、幽霊、妖精に使われ、金の顔面と体でその虚無感を表す。京劇代表的な人物と演

5、劇京劇で最も有名な俳優は「四大名旦」だ梅蘭芳（1894～1961）程硯秋（1904～1958）筍慧生（1900～1968）尚小雲（1900～1976）四大名旦后排(由左至右)尚小云、梅兰芳,荀慧生,前排,程砚秋合影四大名旦梅蘭芳（1894～1961)京劇の流派「梅派」の創始者。10歳で初舞台を踏み、20歳前後で名を成す。1930年代、梅蘭芳は世界的にも知られる存在になった.梅蘭芳は初めて京劇を国外で演じ、外国人に紹介した京劇俳優である。日本では1919年、1924年、1956年に公演を行い、彼の名前は日本中に知れ渡った。程硯秋６歳で京劇俳優の内弟子となり、最初は立ち回りを演じる武生を学び、

6、後に女性武将を演じる女形?武旦に改める。11歳で初舞台を踏み、すぐに頭角を現す。1922年、上海で数回にわたって公演し、そのたびに人気は高まった。程硯秋の歌唱法は物悲しい響きがあり、悲劇を得意とした.筍慧生（1900～1968)筍慧生（1900～1968）。河南省洛陽出身。京劇の流派「筍派」の創始者。筍慧生は15歳から京劇を演じ始める。筍慧生は演技に河北?子の節回しや歌唱法、演技を取り入れ、京劇の老け役である老生、老旦の技巧を融合させ、独自のスタイルを確立した。世に言う「筍派」で、天衣無縫のチャーミングな女性を得意とした。尚小雲（1900～1976）河北省出身、京劇の流派「尚派」の創始者。

7、貧しい家庭に生まれたため、尚小雲は幼くして京劇の劇団に入り、武生、老生、隈取をする花瞼を学び、後に女形を学んだ。尚小雲の歌唱法は勇ましく、女将などの女性英雄、女侠客がはまり役であった。水袖と呼ばれる衣装の袖につけられた長い白絹のさばき方、腰や足の使い方、京劇独特のしぐさが絶妙で、しぐさや歩き方で人物の感情を表現することに長けていた。京劇の有名な演劇恋の手引きをする女（红娘）《游龙戏凤》白蛇传四郎探母