中国工笔人物画

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1、中國工筆人物畫美术系1102班顾恺之顾恺之，字长康，小字虎头，东晋时无锡人，是整个魏晋南北朝时期最著名与最重要的画家。张彦远《历代名画记》评：「恺之多才艺，尤工丹青」。据《晋书‧顾恺之本传》说：「俗传恺之有三绝：才绝、画绝、痴绝」，三绝之誉，驰名于世。作品风格顾恺之的人物画能达到描写人物内心深处的境界，比以往的人物画家更加卓越。其对于所要描绘的对象总要先加以深刻的观察和体会，然后才着手作画。相传他所画的人物，往往有经过一年多还不点上眼珠，问其因，顾恺之便说明人物最为传神的就在眼睛这一点上，所以不能随便画上。顾恺之最工人像，但作品留传下來的

2、少，其中<女史箴图>与<洛神赋图>最为精美。女史箴圖洛神賦圖女史箴图绢本设色24.8cmx348.2cm大英博物馆藏女史箴的由來是晋惠帝时，贾后专权，为人极妒忌，多权诈，当时大文学家张华作<女史箴>一文来讽刺贾后，并借此教育宫廷妇女。顾恺之根据张华原作的主要內容作画，绘出当时我国宫廷妇女的真实生活。<女史箴图>是绢质横卷，高约八寸，长约丈二，內容共分九段，图画与箴文并列。原画共十一段，前两段因为破损过甚，重装时已被割去，现存的从「冯媛挡熊」起，至「女史司箴，敢告庶姬」。画中人物都画得非常动人，不但把古代宫廷妇女們优美的形态用简单的笔墨表現

3、出來，而且也刻画出她们的性格、身份和生活。曹植天赋异禀，博闻强记，十岁左右便能撰写诗赋，颇得曹操及其幕僚的赞赏。当时曹操正醉心于他的霸业，曹丕也授有官职，而曹植则因年纪尚小、又生性不喜争战，遂得以与甄妃朝夕相处，进而生出一段情意。曹操死后，曹丕于汉献帝二十六年（公元220年），登上帝位，定都洛阳，是为魏文帝。魏国建立。甄氏被封为妃，因色衰失宠最后惨死，据说死时以糠塞口，以发遮面，十分凄惨。甄后死的那年，曹植到洛阳朝见哥哥。甄后生的太子曹叡陪皇叔吃饭。曹植看着侄子，想起甄后之死，心中酸楚无比。饭后，曹丕遂将甄后的遗物玉镂金带枕送给了曹植。曹

4、植睹物思人，在返回封地时，夜宿舟中，恍惚之间，遥见甄妃凌波御风而来，曹植一惊而醒，原来是南柯一梦。回到鄄城，曹植脑海里还在翻腾着与甄后洛水相遇的情景，于是文思激荡，写了一篇《感甄赋》。四年后（公元234年），明帝曹叡继位八年后，为避母名讳，遂改为《洛神赋》。画中的洛神多次的出现，或在水面凌波回顾，或在云间遨遊，或单独一人，或与曹植并在。原赋中一些形容洛神的美丽与风采的比喻，如：「翩若若驚鴻，婉若游龍」、「彷彿兮若輕雲之蔽月」、「皎若太陽升朝霞」等，都得到了入神的描绘。张萱张萱（今陕西省西安市）人，开元（713～741）年间任过宫廷画职。流

5、传下来的著名作品是《捣练图》和《虢国夫人游春图》。据文献记载曾画过《明皇斗鸡射鸟图》《明皇纳凉图》《明皇击梧桐图》《太真教鹦鹉图》《虢国夫人夜游图》《虢国夫人踏青图》《午后行从图》《贵公子夜游图》《宫中七夕乞巧图》《安乐仕女图》等，均已失传。他善画仕女和婴儿。他画仕女尤喜以朱色晕染耳根，画婴儿既得童稚形貌，又有活泼神采。画贵族游乐生活场景，不仅以人物生动和富有韵律的组合见长，还能为花蹊竹榭，点缀皆极妍巧，注意环境和色彩对画面气氛的烘托和渲染。从他曾以“金井梧桐秋叶黄”之句画《长门怨》并且“甚有思致”来看，张萱是有文学修养并巧于构思的。他的

6、人物画线条工细劲健，色彩富丽匀净。其妇女形象代表着唐代仕女画的典型风貌，是周昉仕女画的先导，直接影响晚唐五代的画风。明皇合樂圖搗練圖虢國夫人遊春圖捣练图卷絹本設色37cmX147cm美国波士顿博物馆藏此图分为三組，一是捣练，二是缝纫，三是熨绢。全卷共有十三人，体态健腴。衣服色彩非常鲜艳，有朱红、绯红、橙黄、翠绿、石青、草绿、米黄、纯白，各色交相辉映，呈现出一派富丽豪华气派。全幅画面活现出生动的表情，看來自觉引人入胜。单说捣练这部份，二人举杵而捣，一人停杵而待，另一人旁立正捲袖露臂，似乎像是正等待要加入工作，神情活现。熨绢部份有位手持熨斗的

7、妇人，小心翼翼的工作态度，张萱都描绘出來。两端扯绢的妇人有著用力支撐要扯崩绢幅的姿态。又有个小女孩在绢幅下窜来窜去，娇憨天真的模样跃然于上。整幅的构图充满了生动变化，既严谨又不失自然趣味。三组连续画面而各极其妙！明皇合乐图明皇合乐图绢本设色29.5cmX50cm台北故宫博物院藏此图为绢本，画中唐明皇穿着便服，斜躺在榻上吹箫，左脚穿鞋，右脚却无，随便而悠闲自然、心境愉悦的状态，表露无遗。另有宫女四人，坐侍在旁者一人，捧茗立者一人，另二人并立而歌，个个活泼生动，呼之欲出。各人衣褶用线条仔細勾勒，細有力。全畫設色勻稱。此幅曾南宋內府收藏，及柯九

8、思鑑藏，皆有印章可考，並經石渠寶笈續編著錄。虢國夫人游春圖虢国夫人游春图绢本设色52cmX148cm辽宁博物馆藏此图为描绘唐玄宗天宝年间的宫廷盛事。绢本，重著色，画卷的整个气氛表现出豪富贵戚出