act1w7interview

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1、+act11月號2012堺雅人17000字INTERVIEW／翻譯：sflemon於彷彿就要融化在梅雨季後緊接而來的盛夏之下的都內某攝影棚裡，堺雅人在約好的時間準時出現。像是不經意地從家裡來到這裡似的站在那裡，非常有禮貌的打著招呼。可是一化好妝換上服裝的當下，俳優‧堺雅人隨即現身。白與黑，將表裏兩面的性格作為主題的服裝與攝影棚的空間所形成的空氣，一瞬間吸收到自身體內，遵從攝影師的指示逐漸變換表情。在集中呈現畫面的同時，臉上的神情越來越有魄力。妖艷的性感流洩出來，以及表演者不斷變換姿態的瞬間產生的緊張感。他在各式各樣的作品中所呈

2、現的神情並沒有任何關連性，不論在哪一部作品裡，都是不顯眼又確實地擴展作品內世界觀的極限。先是破壞掉社會所謂的理所當然，一邊珍惜深切思索的最後細密地構築出來的角色人物以及當下所浮現的感受，同時大膽地詮釋。堺雅人一下子成了電影和電視劇連投的大忙人。將工作手腕一流性格卻很失敗的律師用超快速台詞表現出來的『LegalHigh』、再次接演內田賢治導演深思熟慮完成的腳本『盜鑰匙的方法』、然後是電視劇→電影的巨大企劃『大奧』。在相繼發表饒富趣味的新作裡，他又是如何全力以赴的呢？──今天拍攝的感覺怎麼樣？「覺得哇～好熱啊！(笑)」──這次的主

3、題是表裏兩面的性格，您覺得如何呢？「我自己是什麼都沒想，就在當下按照指示拍攝」──換上服裝前後給人的表情完全不一樣。演戲的時候，穿上戲服化好妝也會成為投入角色的開關嗎？「沒有這種開關呢……我覺得沒有開關」──例如在『LegalHigh』裡飾演古美門時的髮型，做出像那樣的外貌是很重要的嗎？「很重要呢。一旦決定服裝，角色的動作就會被制約，一旦決定髮型，就會從外側確定各種形象。不過在完成角色外貌時，我並不會說自己想怎麼做就怎麼做，而是和大家一起討論之後再做決定」──在詮釋角色上外表是像鎧甲的存在嗎？「鎧甲……」──或是輪廓？「輪廓啊

4、。不過服裝的形象決定之後很多事也會確定下來，像今天的拍攝就是因為有造型師和攝影師的幫忙」──拍攝螢幕作品時也是這樣嗎？「完全不同，今天的設定是我到這裡之後才知道的。拍攝螢幕作品時，則是在之前會聊到很多，會稍微先考慮一下。像這種平面攝影不需要背台詞所以很輕鬆(笑)」──像『LegalHigh』裡古美門這種各方面咄咄逼人的角色……「“咄咄逼人”？」──感覺上下了很多工夫？「是嗎？並沒有特別下什麼功夫呢，嗯。由於古澤(良太)先生寫的劇本真的非常有趣，所以我也只想著忠實地演出來，甚至覺得就這樣把台詞念出來就夠了。所以內心出現了兩種想法

5、。因為有趣所以想全部傳達給觀眾的心情，和正因為有趣就隨便演一下，即使台詞有一大半都聽不清楚也行得通的想法，兩種想法在心裡互相抗衡。就好像是抱著一種，因為是重要的對象所以想要珍惜的心情，和正因為是重要的對象，即使態度草率一點也不要緊的安心感」──聽說您提出了很多點子呢？「沒有這回事。導演提出了很多例如在事務所裡騎賽格威等等的想法，我邊聽邊在心裡想著要做這些事啊！」──擺出『SaturdayNightFever』的姿勢是堺先生的點子嗎？「那是我想的沒錯。在拍攝現場身體反射性做出來的動作，和當下突然浮現的點子，我會希望盡可能地採用。

6、發展故事的頭腦和台詞都非常有趣，能夠將其再往上加分的只有拍攝現場的情緒。因此我把“頭腦”交給古澤先生，將腳本作為基礎，在對拍攝現場的信任下突發奇想的點子和反射性的動作都盡量放進去。我從中途開始留意到這點」──「中途開始」嗎？「沒錯。因為是誰也不曾看過的電視劇，所以也沒有範本可看，一開始只能不斷探討。看了完成的第1話，我在心裡做了修正，覺得搞不好還可以再多放一點。因此從第2～3話開始不斷地放進當下所想到的點子，再一次確信這是一部再怎麼亂來都不會動搖的腳本」──原本就很擅長像這樣信任自己的直覺，將腳本更精彩地演出來嗎？「也沒有擅長

7、呢，有時候的確會這麼做，看當時的環境吧。一旦太過亂來，搞得亂七八糟觀眾反倒看不懂。我並不覺得越是放入反射性的動作或是點子就是好的」──在喜劇裡要抓到這個平衡很困難嗎？「我不知道。我也沒有把『LegalHigh』當作喜劇來演」──只是我們逕自笑了出來而已。「沒錯。總之我想要“身體自己動了”這種反射動作。拍攝現場是一個會將腳本融入身體的地方，就像攝影機稍微晃了一下或是突然靠近，導演也都會察覺到。不管如何，這都是因為有一部踏實的腳本才做得到的事」──用主觀和客觀來說，比較重視主觀？「嗯，客觀和作品的品質都交給古澤先生了。因為腳本真的

8、很有趣，所以想到什麼就加什麼，要是台詞說得快到聽不清楚，導演也會喊停。剩下的就是趁我還能說還能動的演下去了」──「把客觀交給腳本」「放任腦袋」這種作法很少見嗎？「或許很少見也說不定」──這是我個人的印象，看起來您似乎是靠自己在控制各方面。「……不、完全視狀況而定」──作為觀眾