史记人物分析

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'史记人物分析'
史记人物分析《史记》是一部史学名著,又是一部文学名著。前面介绍先秦丿力史箸作时,我们说这些 历史著作中包涵着或多或少的文学因素、文学成分;而对丁《史记》,这样说是远远不够 的。因为《史记》的写作,具有文学方而的动机,所以这一部史书本身,就兼有文学的性 质。司马迁本人,是有着浪漫的诗人气质的。从《报任安书》和《史记》中,处处可以看到 他富于冋情心、感情强烈而容易冲动的性格特点。他出李陵事件而遇祸,也是一场性格的 悲剧。因为无论从私交还是从官职來说,他都不负有为李陵辩护的义务。西汉末的扬雄 说:,子长多爱,爱奇也。‘(《法言》)也是看到了司马迁浪漫的诗人气质。《史记》以,究天人Z际,通古今Z变,成一家Z言‘为写作的冃标,我们前而己经提 到,这不仅意味着总结历史、记载史实,而且也意味着通过大量历史人物(其中有许多是 作者同时代的人物)的活动,形象地反映和推究人类的生存方式,人类在世界中的地位, 人类生活屮的各种孑盾、因境。这些也正是文学的根木目的。只不过《史记》作为丿力史著 作,在虚构方面受到较多的限制。《史记》还具有抒发情怀的F1的。《报任安书》中,把《周易》、《诗经》、《离骚》 等等,归结为,人抵皆圣贤发愤Z所为作也。此人皆意有所郁结,不得通其道,故述往 事,思來者',由此提出了,发愤著书’Z说。这种说法不一定完全符合于他所列举的古人著 述的实情,但完全符合于《史记》的实情。《史记》在叙述历史人物事迹的同时,处处渗 透了作者自身的人生感受,内心的痛苦和郁闷,这就是我们千年Z下读《史记》仍不能不 为Z感动的关键。鲁迅《汉文学史纲要》称《史记》为,史家Z绝唱,无韵Z《离骚》’, 后者也止是从这一点着眼的。为了达到这些LI的,《史记》使用了大量的文学手段,达到了很高的文学成就。以下, 我们从它的叙事艺术、人物形象塑造艺术和语言艺术三方而加以介绍。应该说明,《史 记》的核心部分——木纪、世家、列传,基木上由人物传记构成,它既有很强的故事性、 戏剧性,又通过这些故事來塑造人物形象。所以,所谓叙事艺术和人物形象塑造的艺术, 本来是无法一分为二的。只是为了表述的方便,我们先从总体上分析《史记》叙事的方式 和艺术特点,然后再分析它如何塑造人物。在《史记》以前,中国的叙事文学U经丿力了漫长的发展过程。先秦丿刃史著作中已有颇为 庞大的战争场而的描写和较为复杂的历史事件的叙述,其中也包含不少生动有趣的故事, 这为《史记》提供了一定的棊础。但是,先秦史家的主要兴趣,还在于首尾完整地记述历 史事件,并通过这些事件來表达政治和伦理评判,其叙事态度主要是史学性的。司马迁则 除了记述历史事件以外,具有更强烈的要努力再现历史上曾经出现过的场景和人物活动的 意识;除了政治和伦理评判以外,具有更强烈的从多方而反映人类生活的意识。所以他的 叙事态度,有很明显的文学性。《史记》的叙事方式,基木上是笫三人称的客观叔述。司马迁作为叙述考,几乎完全站 在事件Z外,只是在最后的,论赞'部分,才作为评论者直接背场,表示自己的看法。这种方式,为自如地展开叙述和设銘场景提供了广阔的冋旋余地。但是,所谓客观叙述,并不 是不包含作者的立场和倾向,只是不显露出来而已。通过历史事件的展开,通过不同人物 在其历史活动中的对比,实际也体现了叙述者的感情倾向。这就是前人所说的,寓褒贬于 叙事之中这种含而不露的褒贬,是经由文学的感染来传达的。为了再现历史上的场景和人物活动,《史记》很多传记,是用一?系列栩栩如生的故事构 成的。如信陵君的传是由亲迎侯心、窃符救赵、从烛徒卖浆者流游等故事构成的;廉颇和 蔺相如的传是由完璧归赵、淤池会、负荆请罪等故事构成的;孙武的传主体是吴宫教战的 故事;孙膑的传包含教山忌赌马、马陵道破杀庞涓等故事……。这种情况非常普遍,不胜 枚举。众多大大小小的故事,构成了《史记》文学性的基础。虽然先秦历史苦作中也包含 有故事成分,但同《史记》相比,不但数量少得多,而月?除了《战国策》中少数几个故 事,也显得简陋得多。以后的历史著作,也不再有《史记》那样的情况①,这是《史记》 在中国众多的史籍屮特别具有文学魅力的原因Z-O①这里也有史学和文学逐渐分离的必然因素。《史记》的故事,乂有不少是富于戏剧性的。司马迁似乎很喜欢在逼真的场景、尖锐的 矛盾冲突中展开他的故事,由书中人物自己直接行动以表现自己,使读者儿乎忘记了叙述 者的存在。如《李将军列传》中的-?个场景:(李广)尝夜从一骑出,从人皿间饮。述至霸陵亭,霸陵尉醉,呵止广。广骑曰:,故 李将军。’尉曰:,今将军尚不得夜行,何乃故也!’止广宿亭下。这像是一个很好的戏剧 小品。另外,像著名的,鸿门宴'故事,简直是一场高潮迭起、扣人心弦的独幕剧。人物的 出场、退场,神情、动作、对话,乃至坐位的朝向,都交代得一清二楚。这段故事不需要 花多少力气,就可以改写成真正的戏剧作品在舞台上演出。这一类戏剧性的故事,具冇很 多优点:一则具有逼真的文学表现效果;二则避免了兀长松缓的敘述,具有紧张性,由此 产生文学所需要的激活力;三则在尖锐的孑盾冲突中,最容易展示人物的性格。《史记》以,实录'著称,这是抬司马迁具有严肃的史学态度,不虚饰、不隐讳。但他的 笔下那些栩栩如生的故事,不可能完全是真实的。为了追求生动逼真的艺术效呆,追求对 于读者的感染力,他运用了很多传说性的材料,也必然在细节方面进行虚构。这是典型的 文学叙述方法。另外,《史记》所创造的,互见法',也同时具有史学与文学两方而的意义。所谓,互见 法',即是将一个人的事迹分散在不同的地方,而以其本传为主;或将同一件事分散在不 同的地方,而以一个地方的叙述为主。司马迁运用此法、不仅是为了避免重复。为了使每 一-篇传记都有审美意味上的统一性,使传主的形象具有艺术上的完整性,就必须在每一-篇 传记中只写人物的主耍特征和主耍经历,而为了使整部《史记》又具冇史学意义上的真实 性和完整性,就必须在其他地方补写出人物的次要特征和次要经历。这是人物互见法的意 义。因为《史记》是以人物为木位的,往往需要在许多人的传记中涉及同一件事,为了避 免重复而乂能把事件叙述淸楚,司马迁就在不同的传记中从不同的角度叙述同一件事,这 样就既突出了每个人在这事件中的作用,乂不致给人以重复Z感。这是事件互见法的意 义。通过人物和事件的互见法,司马迁使《史记》既冇了史学的可信性,又冇了文学的可 读性。在人物形象的幫造方面,过去的著作也已有所积累。在《左传》屮,可以看到若干有一 定个性的人物形象;到了《战国策》,人物的描写更为细致,性格也更为鲜明。但由于它 们以历史事件为本位,人物的描写只是片断地散见于叙事Z中,缺乏完整性。另外,像《晏子春秋》专写一人之事,也很值得注意。不过,它也只是把晏子的许多故事结集在一 起,相互之间没有内在的联系。总之,在汉代以前,还没有出现完整的人物传记,人物形 彖的刻画,总的说來也还比较简略。《史记》在这样的基础上,取得了巨人的发展,把屮 国文学塑造人物形象的艺术,提高到一个划时代的新高度。从总体上说,《史记》在人物形象槊造方面,具有数量众多、类型丰富、个性较鲜明三 大特点。它以大量的个人传记组合成一部宏伟的历
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