自然的华丽 流水别墅

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1、自然的华丽有人曾说：“建筑式凝固的音乐。”可见，人们对建筑不仅仅有功能性的需求，艺术的美也是不可或缺的。从古希腊罗马式，到哥特式，再到巴洛克式，以及现今诸多的流派；从雄浑的柱式，到精致的玫瑰窗，再到“不圆的珍珠”，还有而今的各种表面材料。人们始终都再不遗余力的书写美丽。出现在19世纪后期的新文化艺术思潮促使欧洲各地涌现出许多探寻新路，努力创新的建筑师，他们汇合成“新建筑运动”，而两次世界大战之间的20年代至30年代，西方建筑又发生了具有历史意义的转变——现代主义建筑思潮的形成与传布。作为经济强国的美国，也成为了现代主义

2、建筑的繁荣昌盛之地。赖特（FrankLloydWright）便是20世纪美国最著名的建筑家。他一生不断创新，解决了盒式建筑单调的特点，以一种诗意的形式和全新的手法回应现代艺术所传播的对于新空间概念的需求。如布鲁诺·泽维评价的：“盒子被完全捣毁了，不再有隔墙，几何图，对称，一致，特殊的透视点，只有那些与自由和变化有关的规则。”他对现代建筑有着巨大影响，然而他有有着不同于欧洲现代主义建筑师的独到之处，他提倡“有机建筑”，强调建筑应与自然相结合，即从属于环境的“自然的建筑”。因而他的作品情切又富于深度。实现了他“方山之宅”(

3、houseonthemesa)的梦想的流水别墅便有一种融于自然的清新幽雅的华丽。瀑布之上,凌空的楼板锚固定在建筑后方和自然山石中.简洁的小梯延伸向下方的水池.，关联起建筑与大地，成为内、外部空间不可缺少的媒介，使人们禁不住地一再流连其间。正面窗台与天棚之间镶嵌着带金属窗框的大玻璃,强烈虚实对比带给人一种梦幻般的感觉。水平伸展的地坪，吊桥，便道，车道，阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过山谷向周围凸伸，以一种奇异的空间秩序紧紧地接合在一起。巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一块平展的岩石上突然下落一般，整个建

4、筑看起来如同大自然的天然形成，如同是盘旋在大地之上。它似乎是从天空跌落到宾夕法尼亚的岩崖之中，让整个山谷都呈现出一种超凡脱俗、遗世独立的气度。瀑布所营造的雄奇的外部空间使别墅整体更为完美，在这自然和人和谐共存的环境里呈现出天人合一的悠然境界。建筑物的内部空间是建筑的主体。赖特借助建筑结构的可朔性，和连续性去实现整体性。他解释，这种连续可朔性包括平面的互迭，空间的接续；墙，楼面，平顶既各为自身又是另方面的连续延伸，他运用悬臂，在结构中消除明确分解的梁柱体系，使流水别墅的内部空间展现初沉稳、坚定的气氛。这种从容镇静的气氛，

5、穿插在整个建筑内外空间及其布局与陈设之间。主要的一层几乎是一个完整的大房间,通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间,广阔的室内空间使人犹如进入一个梦境，通往起居室的过道中，通过一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向往上的主楼梯，给人以丰富的心理感受。别墅中对自然光线的处理也十分巧妙，光线流动于起居室的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直穿过建筑物直到下方溪流崖隘的楼梯，使内部空间仿佛充满了盎然生机。东西和北侧呈几何围合状的侧室，相比起居室的光线则较为暗淡，在岩石铺设而成的地板上，隐约可以看见它们的倒

6、影，似真似幻。从北侧及山崖方向反射进来的光线和照射到楼梯的光线交织在一起，朦胧柔美。使得这个起居室的空间气氛，随着光线的明度变化，而显现出多样的风采。流水别墅在材料的运用上也非常具有象征性。所有的支柱，都是粗犷的岩石，岩石的水平性与支柱的竖直性，产生一种明显的对抗。所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，穿插的赋予了建筑最高的动感与张力，但是地坪使用的岩石，却出奇沉重，其中以悬挑的阳台为最。然而人工石面的阳台和自然石壁及支柱所包围的内部空间又给人更深一层的体会，因为沉重的石材使得别墅于山崖融为一体，使室内空间透过巨大的

7、水平阳台而延伸，衔接了巨大的室外空间——崖隘。老子的《道德经》中有言：“凿户牖以为室，当其无有室之用。故有之以为利，无之以为用。”建筑之所以为建筑，其实质在于它的内部空间。赖特倡导着眼于内部空间效果来进行设计，“有生于无”，屋顶、墙和门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果。打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的境界。这种思想的核心是“道法自然”，就是要求依照大自然所启示的道理行事，而不是模仿自然。建筑应与大自然和谐，就像从大自然里生长出来似的。就像装饰不应该作为外加于建筑的东

8、西而应该是建筑上生长出来的，要像花从树上生长出来一样自然。在艺术上消除无意义的东西而使一切事物变得十分地自然有机，反朴归真。“浪漫”是赖特有机建筑语言，他说：“在有机建筑领域内，人的想象力可以使粗造的结构语言变为相应的高尚形式，而不是去设计毫无生气的立面和炫耀结构骨架，形式的诗意对于伟大的建筑就象绿叶与树木，花朵与植物。肌肉与骨头