古诗词中的常见表现手法探究

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1、古诗词中的常见表现手法探究古诗词中常川的表现于•法古诗词屮的常见表现手法探究中国是一个诗的国度，诗词在中国可谓源远流长。诗人借助诗词传情达意，或言志，或抒情。读诗是一种享受，也是一种智慧，更是一种人生境界。古诗词讲究含蓄、凝练。诗人在表达口己感情的时候，往往会运用种种表现手法，亦实亦虚，亦真亦幻，为我们创造了奇瑰悄恍，缤纷多彩的艺术境界。古诗词常见的表现手法包括比喻、拟人等修辞和情景交融、动静结合、联想想象、虚实相济等表现手法。比喻、拟人是古诗词中用得最广泛的修辞格之一，在古诗词表现手法中占冇着重耍地位。新颖美丽月•富有诗意的诗词句更是信手拈

2、來。例如“愁”，木是一种看不见，摸不着的抽象的精神活动，无形无迹，缠绕心头却难以把握。要川文字表达出來就更难了。但是，诗人们却敏锐地抓住了“愁”这一精神状态的特征，运用奇妙无比的比喻，把抽象的情感形象化，确切地表达出作者独到的感受。李煜“问君能冇几多愁？恰似一江春水向东流”；贺铸写“闲愁”接连用了三个比喻“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”一代才女李清照更是将无形的“愁”写成了町以量化的实物，有了实实在在的巫量。“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐第1页共5页古诗词中常用的表现手法双溪舲號舟，载不动，许多愁。”写出自己经丿力国破

3、、家亡、丧夫、颠沛流离之后的悲惨感受，而这种愁绪也成为屮国丿力史上最重的愁。词人通过新奇独特的艺术构思，把自己凄楚的心情，深沉的仇恨含蓄蕴藉地表达出来。超人意表的想象，独具风神的妙喻，这正是比喻在诗词小的魅力所在。同样，拟人的表现手法，在古诗词屮也随处可见。张先最有名的一首词《天仙子》：“云破月來花弄影。”仅仅七个字，从天上写到地上，云横月皓，风弄花影，构成了-•幅幽美朦胧的画面。并且一句诗就把云、月、花都拟人化，赋予它们丰富的情感和生命，尽显拟人之妙。情景交融表现手法，古人在谈到诗歌创作时曾说：“作诗不过情，景二端。”可见情、景为诗词营造了

4、一种诗的意境。杜甫《春望》这首诗的重要艺术特色么一，就是善于将眼前景，胸屮情融为一•体。利用大自然的和谐景色“花”、“鸟”和诗人内心的不和谐情绪“感时”、“恨别”之间的矛盾，使所要表现的忧思更加突出，从而增强了艺术效果。不仅如此，“感时花溅泪，恨别鸟惊心”两句诗更是超出了一般的情景交融，达到情景和时事交融的高度。情与景谐，意与境和，具有很强的感染力，从而使得抒情主人公形象史加鲜明突出，深深地感动一千多年来的广大读者。第2页共5页古诗词屮常用的表现手法苏轼【水调歌头】《丙辰中秋》，全篇更是抒情、写景、议论三者高度融合。这首词紧紧围绕“月”字展开

5、，是中秋的明月引起词人的丰富想象，乂是明月引起对弟弟的怀念。明刀是全词的抒情的线索，也是构成优美惠境的凭借。但全篇对明刀的景色却没有一句正面描写，而是采用了情屮见景的手法。“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”三句，虽然具有议论的特点，但它是通过完美的艺术意境来表现的，我们感到的是屮秋Z夜的美景，是作者的丰富感情，而不是泛泛说理。因而这首词具有强烈的艺术感染力，成为千百年来人们最喜爱的豪放词之一。动静结合表现手法，诗人善于选择典型的画血，并通过这些画血的转换移动，动静结合。做到兼诗情画意之美，得情景交融之妙。土维《山居秋鸣》：“明月松间照

6、，淸泉石上流”是描写静态的自然景色，“竹喰归浣女，莲动下漁舟”则偏重描写动态的山村风光。诗人采用以动衬静，静中见动的写法，更好地表现出山间气象的深远宁静和诗人意趣的恬淡孤清，也更加映证了首联的“空”字。可以说这首诗的最大成功Z处就是在于这些画而的选择和组合。联想想象表现手法，诗人通过想象和联想，使无声变有声，使静态变动态，从而使诗词的内容史加丰富生动。苏轼《恵崇春江晚景》：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。篓蒿满地芦芽短，止是河豚欲上时。”诗中所题的惠崇图，是第3页共5页古诗词中常用的表现手法一幅以早春景物为背景的春江鸭戏图，有地而景、竹子、

7、桃花；有江上景、春江、鸭了；还有岸边景、满地萎篇和新嫩芦笋。诗人凭借触觉感知水暖鸭先知，想象奇特；靠经验预言河豚欲上，通过想象利联想点活画而，使画中景物变得生机勃发，情趣盎然。李商隐《无题四首》:“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”，“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰，发生联想和想彖，创造出“一寸相思一寸灰”的奇句，不但化抽象为形象，而且和上联形成鲜明的对比，更有一种美好事物被毁灭的悲剧美。虚实相济表现手法，实：指生活形彖等客观因素。虚：是指情感，氛围，格调等主观因素。诗词的思想感情或诗词所阐发的哲理是抽象的，虚的，而如何用具体的，形彖的景

8、物來表现诗词的思想，情感或哲理则乂是实得。苏轼《饮湖上，初晴后用》：“水光澈滋晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西了，淡妆浓抹总相宜。”前两句属写实，从晴雨两方而，