民乐弹拨类、拉弦

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'民乐弹拨类、拉弦'
琵琶 琵琶 是由“头”与“身”构成,头部包括弦槽、弦 轴、山 口等。身部包括相位、品位、音箱、覆手等部 分。 琵琶的头部, 由弦槽、四只弦轴 组成。琵琶 的身部,上端又称“颈”部,即“相位”之处, 颈的 上端叠出部称“相”下部是“品位”相与品古 代都称 作“柱”,是一种音位装置。 身部的中下部分呈上狭下阔,底呈半圆,中 空,即音箱; 品位粘在用梧桐板制成的“面板” 上,四条弦系在下端“覆手”的四个小孔内, 在 覆手中央处的面板上,开有一个小孔, 称作 “纳音”或“出音孔”。 身部背面,称作“琵琶背”,背的上端与头相 接,背的中下部与面板相粘接, 腹内另有二条 横档和几个音柱,安置在一定的部位处。琵琶由六个相、二十五个品构成了音域宽广的十二平均律。其一弦为钢丝,二三、四弦为钢绳尼龙缠弦。琵琶发声十分特殊,它的泛音在古今中外的各类乐器中居首位,不但音量大,而且音质清脆明亮。同时,琵琶发出的基音中又伴有丰富的泛音,这种泛音能使琴声在传播中衰减小,具有较强的穿透力,在平静的空旷地弹奏时,用它演奏重强音时的琴声能传到二、三里地以外。 柳琴(01’36)柳琴:典型的琵琶类弹拨乐器,外形及构造与琵琶相似,但比琵琶要小,通体长约65厘米,用柳木制作,四弦,形如柳叶演奏方法与琵琶类似,只是右手用拨子弹奏柳琴原是流行于鲁、皖、苏一带的民间乐器,用作地方戏曲的伴奏及弹奏简单歌曲,发音响亮宏大,音色高亢刚劲,富有浓郁的乡土气息。经过长时间的发展,现已发展为独奏乐器,并常用于民族乐队中的高音乐器。 柳琴在中国音乐表演的领域里扮演着各种各样的角色。在民族乐队中 ,柳琴是弹拨类乐器组的高音乐器,有独特的声响效果,常常演奏高音区重要的主旋律。由于它的音色不易被其他乐器所掩盖和融合,有时还担任技巧性很高的华彩段落的演奏。另外,柳琴还具有西洋乐器曼陀林的音响效果,与西洋乐队合作,别有风味。扬琴 扬琴 由共鸣箱、山口、弦钉、弦轴、马 子、琴弦和琴竹等构成。 共鸣箱是扬琴的形体,它由前后两 块侧板和左右两端琴头连接成琴 架,上下蒙以薄板而成侧板和琴 头,是音响的共鸣板,对扬琴的音 量和音色起重要作用。 琴架下面的底板,多使用三层的胶 合板。共鸣箱里面,对应面板每个 码子处都胶有一道音梁,它与面、 底板和前后侧板相连,使琴箱分成 几个空间。 ? 山口是面板两侧的长形木条,用红木制成,起架 弦作用,山口至马子的一段弦长,才是琴弦的振 动发部分。? 马子呈条形峰谷状,用竹、红木或牛骨制作,有 2~5个,置于面板上,左侧的为高音马,右侧为 低音马,其凸出的峰部用以架弦,凹下的谷部为 其他琴弦通过。? 琴弦采用钢丝弦(最早用铜丝弦)。高音部分为 裸弦,使用27~31号钢丝,低音部分用缠弦,在 裸弦上缠绕细钢丝而成。? 琴竹又有琴笕、琴签和琴棰之称,是两支富有弹 性的竹制小棰,用以敲击琴弦发音。阮 阮 由琴头、琴颈、琴身、弦轴、山 口、缚弦和琴弦等部分组成。 琴头和琴颈是用两块硬质木料胶合 而成,琴头顶端多饰以民族风格的 雕刻,琴颈上粘有指板,指板上嵌 有2 4个音品,品按十二平均律装 置。 琴身是一个呈扁圆形的共鸣箱,由 面板、背板和框板胶合而成。在面 板上胶有缚弦和开有出音孔。弦轴 有4个,除用普通弦轴外,也可用 齿轮铜轴。琴弦使用丝弦、肠衣弦 或金属弦。 各种阮的音域及定弦都不一样。大、中、小阮以五度关系定弦。低阮以四度关系定弦。在这族乐器中,小阮是高音乐器,发音清脆、明亮,在乐队中长担任演奏曲调。中阮为中音乐器,音色恬静、柔和、富有诗意,与秦琴相似,在合奏中常担任演奏旋律或描句,具有动人的效果;担任伴奏时,丰富的节奏变化能突出乐曲的特点,在乐队中采用两个以上中阮分部演奏和声,会使弹拨乐器组的中音声部更为丰满。大阮比中阮低五度,是次中音乐器,发音坚实、雄厚而有力,与西洋乐器大提琴相似,在乐队中演奏旋律时,常与中阮作八度结合,以加强中玩效果,流畅的琶音最适宜映衬抒情的旋律,演奏单音或和弦时,能加强节奏、烘托出乐曲热烈奔放的效果。中阮和大阮,既适于独奏,也适于合奏或伴奏。  低阮是低音乐器,发音深沉而低厚,犹如西洋乐器低音提琴,在民族乐队中,低阮只用于演奏和声的节奏或是经过简化的曲调。有些乐队还将它作为低音拉弦乐器使用。筝 古筝 又名“秦筝”。自秦、汉以来从我 国 西北地区逐渐流传到全国各地,逐 渐形成了各具浓郁地方特色的流 派。 山东筝、河南筝、潮州筝、客家 筝、浙江筝、福建筝、内蒙筝、朝 鲜族的伽揶琴和被称为真秦之声的 陕西筝九个流派。 目前古筝的统一规格为:1.63米 21弦。古筝由面板、边板、底板、音梁、筝码、筝弦组成。音梁又叫“岳山”,分前梁和后梁 S形,前梁镶嵌有一条弦枕,尼龙缠弦的筝,弦枕用骨制成的最好,钢丝弦筝以铜制的为好。现在多为竹制。 转调筝琴 琴(仲尼式) 一般长约三尺六寸五,象征 一年三百六十五天(一说象 周天365度)。 一般宽约六寸一般厚约二寸 琴 最早是依凤身形而制成,其全 身与凤身相应(也可说与人 身相应),有头,有颈,有 肩,有腰,有尾,有足。琴头”上部称为额。额下端镶有用以架 弦的硬木,称为“岳山”,又称“临岳”, 是琴的最高部分。琴底部有大小两个音槽,位于中部较大的称为“龙池”,位于尾部较小的称为 “凤沼”。这叫上山下泽,又有龙有凤,象 征天地万象。岳山边靠额一侧镶有一条硬木条,称为“承露”。上有七个“弦眼”,用以穿 系琴弦。其下有七个用以调弦的“琴轸”。 琴头的侧端,又有“凤眼”和“护轸”。自 腰以下,称为“琴尾”。琴尾镶有刻有浅槽 的硬木“龙龈”,用以架弦。龙龈两侧的边 饰称为“冠角”,又称“焦尾”。七根琴弦上起承露部分,经岳山、龙龈,转向琴底的一对“雁足”,象征七 星。 就构造而音,琴的各部分结构十分合理。其体积不大不小,既便于携带,又方正雅致。有心品琴,其形已足以使人心怡。 从琴各部分的命名亦可著出琴制之受儒家思想的影响。琴前广后狭,象征尊卑之别。官、商、角、徵、羽五根弦象征君、臣、民、事、物五种社会等级。后来增加的第六、七根弦称为文、武二弦象征君臣之合恩。十二徽分别象征十二月,而居中最大之徽代表君象征闰月。古琴有泛音、按音和散音三种音色,分别象征天、地、人之和合。这些古琴形制命名的象征意义实反映出儒家的礼乐思想及中国人所重视的和合性。 二胡 二胡 构造比较简单 由琴筒、琴杆、琴皮、 弦轴、琴弦、弓杆、千 斤、琴马和弓毛等组成 的。琴筒:是二胡的重要部分,这通过弓的推拉运动,擦弦后振 动琴皮发音的共鸣体。琴筒的质地和形状对音量和音 质有直接影响。琴皮:有蟒皮和蛇能上能下两种,蟒皮为佳。它是二胡重要 的发音体,也是振源的关键,对音质和音量有着直接 的影响。琴杆:是二胡的支柱,亦是躯干。不仅起着上连下接的支撑 作用,而且对整体振动发音也有一定的影响。琴轴:有上下两个(又名琴轸),起调整音高的作用,上轴 缚胶内弦,下轴缚绞外弦。弓子:是二胡发音的重要工具,由弓杆和弓毛两部分组成。千斤:又称千金,对二胡琴弦起固定和切弦作用。琴马:是琴弦与琴皮之间振动的媒介体,对发音有重要作 用。它采用的材料有木、竹、金属和纸等 琵琶 琵琶 是由“头”与“身”构成,头部包括弦槽、弦 轴、山 口等。身部包括相位、品位、音箱、覆手等部 分。 琵琶的头部, 由弦槽、四只弦轴 组成。琵琶 的身部,上端又称“颈”部,即“相位”之处, 颈的 上端叠出部称“相”下部是“品位”相与品古 代都称 作“柱”,是一种音位装置。 身部的中下部分呈上狭下阔,底呈半圆,中 空,即音箱; 品位粘在用梧桐板制成的“面板” 上,四条弦系在下端“覆手”的四个小孔内, 在 覆手中央处的面板上,开有一个小孔, 称作 “纳音”或“出音孔”。 身部背面,称作“琵琶背”,背的上端与头相 接,背的中下部与面板相粘接, 腹内另有二条 横档和几个音柱,安置在一定的部位处。琵琶由六个相、二十五个品构成了音域宽广的十二平均律。其一弦为钢丝,二三、四弦为钢绳尼龙缠弦。琵琶发声十分特殊,它的泛音在古今中外的各类乐器中居首位,不但音量大,而且音质清脆明亮。同时,琵琶发出的基音中又伴有丰富的泛音,这种泛音能使琴声在传播中衰减小,具有较强的穿透力,在平静的空旷地弹奏时,用它演奏重强音时的琴声能传到二、三里地以外。 柳琴(01’36)柳琴:典型的琵琶类弹拨乐器,外形及构造与琵琶相似,但比琵琶要小,通体长约65厘米,用柳木制作,四弦,形如柳叶演奏方法与琵琶类似,只是右手用拨子弹奏柳琴原是流行于鲁、皖、苏一带的民间乐器,用作地方戏曲的伴奏及弹奏简单歌曲,发音响亮宏大,音色高亢刚劲,富有浓郁的乡土气息。经过长时间的发展,现已发展为独奏乐器,并常用于民族乐队中的高音乐器。 柳琴在中国音乐表演的领域里扮演着各种各样的角色。在民族乐队中 ,柳琴是弹拨类乐器组的高音乐器,有独特的声响效果,常常演奏高音区重要的主旋律。由于它的音色不易被其他乐器所掩盖和融合,有时还担任技巧性很高的华彩段落的演奏。另外,柳琴还具有西洋乐器曼陀林的音响效果,与西洋乐队合作,别有风味。扬琴 扬琴 由共鸣箱、山口、弦钉、弦轴、马 子、琴弦和琴竹等构成。 共鸣箱是扬琴的形体,它由前后两 块侧板和左右两端琴头连接成琴 架,上下蒙以薄板而成侧板和琴 头,是音响的共鸣板,对扬琴的音 量和音色起重要作用。 琴架下面的底板,多使用三层的胶 合板。共鸣箱里面,对应面板每个 码子处都胶有一道音梁,它与面
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