名城名胜地区标志性建筑设计浅论(《南方建筑》2006.01期)

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名城名胜地区标志性建筑设计浅论On the Symbolic Architecture Design In Famous Cities and Scenic Spots摘 要:本文从当前出现的“标志性建筑”热潮说起,通过对前人理论与经验的分析,结合实际案例中的具体探索,浅论了名城名胜地区标志性建筑设计问题。关键词:名城名胜 标志性 传统 文化内涵 时代特征ABSTRACT Starting from the tide of symbolic buildings, summarizing past theory and experience and combining specific projects, this article is on the symbolic buildings design in famous cities and scenic spots and to find reasonable solutions.KEY WORDS famous cities and scenic spots, symbolism, tradition, culture connotation, epochal character一、关于标志性建筑 建筑不仅是我们休养生息的功能场所,也是人类文化传统的重要载体,被称为“石头的史书”。每个时代都有一批优秀的建筑因其杰出的文化意义和艺术感染力而成为一个城市和地区的形象标志,甚至国家和民族的精神象征。在当前的城市化进程中,我们一边大拆历史建筑,一边却大兴“标志性建筑”,“地标”、“亮点”、“风景线”等字眼频频出现在设计任务书中,要求建筑师做出“五十年不落后”的建筑。 何谓标志性建筑?我们认为,标志性建筑是与一个城市或地区当地的文化内涵、历史传统、自然地理、民俗民情密切融合,有机“生长”出来的优秀建筑,有着强烈的依附性和不可替代性。其标志性不仅体现在建筑学意义上的“其功能、位置的重要性,体量、高度上的统领性和造型上的独特性”①,而且体现在社会学意义上的“一个地区在某一特定时期文化、艺术、技术乃至政治、经济的集中反映”②。值得澄清的是,首先,标志性具有可识别性,但那种只求标新立异,“与别人不一样”的可识别性不等于标志性;其次,标志性有特色,但不是那种生搬硬套,连锁店式的脸谱“特色”;再有,更不是那种不顾整体,哗众取宠而“个性”突出的异类建筑,和谐统一的聚落建筑照样具有标志性。然而当下中国许多城市不乏那些攀洋、求怪、贪大、比奢以至于“忘了整体、忘了主题、忘了主人、忘了时代”③的所谓“标志性建筑”,而且正方兴未艾。 姑且不谈当前这股热潮中的所谓“标志性建筑”是不是名副其实,这些“标志性”背后更多的是出于超越功能的精神需求。这里面一种是强调政治上的象征性,古今中外,由上至下皆如此,并由建筑延及整个城市形象;另一种是强调文化上的纪念性,像我们的国家大剧院,奥运场馆,从一开始就被当作纪念碑来对待因而争议不休;还有一种就是强调商业上的广告性。无论出于什么目的,结果又如何,职业角色把建筑师不可回避地推向了前台。 然而面对“标志性建筑”,建筑师是尴尬的。一方面从上述定义可以看出,标志性的形成离不开建筑自身的特殊条件,离不开时间的历练与文化的积淀,离不开大众情感上的认同,是出自历史的综合选择,在此建筑师仅为沧海一粟;另一方面大家认可的标志性建筑必定是杰出的建筑,那又必定是经过了精心的设计,在此建筑师又是责无旁贷,至关重要的。那么如何使一座建筑具备“标志性”的基本条件呢?张锦秋院士在1998年深圳的当代建筑创作小组年会上谈到城市标志性建筑的创作设计时曾提到:绝大多数标志性建筑都有着“三优”的共性:那就是优越的选址、优美的环境和优秀的设计,三者缺一不可。我们认为这里“优越的选址”侧重的既有文脉,即人文历史的环境,也有自然,即自然地理的环境;“优美的环境”侧重的是环境的再造,是建筑与自然之间的有机过渡,使建筑既能融于环境又增色环境;而“优秀的设计”则是建筑师在前两者基础上的点睛之笔。这三者都离不开建筑师的积极参与。同样,何镜堂院士在《建筑创作与建筑师素养》一文中也有类似的观点,他认为一座标志性建筑必须有特定的内容,必须有很好的位置和环境,必须是优秀的设计精品。 对此,建筑师应有清醒的认识,既不能一味迎合业主,胡乱强求“标志性”,也不应忽视建筑具备的条件而失去创造“标志性”的可能。二、名城名胜地区标志性建筑的特点在各种标志性建筑中,名城名胜地区的标志性建筑设计任务日多,这一方面由于生活水平的提升,外出游览历史名城、风景名胜已成为人们节假日的主要休闲方式;另一方面,各地方政府也纷纷藉着名城名胜的吸引力,通过推出自己的标志性建筑,完善和扩大名城名胜效应,打造自己城市的形象品牌。由此,在许多名城名胜地区,一大批也冠以“标志性”的新建、重建、复建(恢复)项目纷纷上马。这些建筑又有超出一般标志性建筑性质以外的自身特点。首先,它们与历史有着更远的渊源关系。名城名胜地区的标志性建筑大多处于历史地段,许多更是沿用历史名构的名称;即使所在地段不是文物保护单位的保护范围,它们既有可能以全新的面貌出现,也有可能以重建和复建的名义进行。所谓重建是对已消失的古迹或缺损部分进行再创作,而复建则是一种较为严格的重建。我国的许多名胜古迹都是经过历代多次修建而延续至今的,像武汉黄鹤楼从三国至今,屡毁屡建已重建达几十次之多。另外,这种重建并不拘泥于原先的位置和形制,表明前人对待传统,注重在继承中发展和创新,同样今天也需要对历史积淀有扬有弃。 其次,它们与文化有着更深的依存关系。几乎所有的名胜建筑都有大量的名人名篇、历史典故、神话传说等与之相连,深远的文化内涵是其盛名远扬的关键因素。号称我国江南三大名楼之首的南昌滕王阁之所以名声显赫,很大程度上应归功于唐诗人王勃那篇脍炙人口的散文《滕王阁序》。从此,序以阁而闻名,阁以序而著称。再次,这些标志性建筑的形象承担着人们对名城名胜文化特色具象表达的众多期待。它们的重建或复建,对地方传统有所呼应有所显示就是自然而然的了,其外在的建筑形象必然与地域特色的传统建筑形式和布局有所联系,其内在的建筑性格亦流露出传统文化的雍容大度与含蓄内敛。“这种方式既尊重我国大多数人的传统文化心理和审美标准,也有利于保持原有地区历史文化的完整性和延续性。”④图1再有,这类标志性建筑因所处地段环境的自然与人文特点,更加注重建筑与自然环境的和谐,景观与观景的统一,建筑群体与周围山、水、石、木等有着密切的联系。三、名城名胜地区标志性建筑设计中的思路探索经过前面的分析,我们发现标志性建筑能否实至名归,需要多方面的综合因素,建筑师只是为其创造和提供必要条件,具体而言,名城名胜标志性建筑设计需注重以下几个方面。1、合理的定位定位实则就是给建筑限定好适当的身份、角色及发展方向等,它受到城市性质、地段环境、建筑性质、规模及形象等多方面的制约,反过来又对它们产生深远影响,是一个至关重要而又相当复杂的系统工程。对于标志性建筑而言,最先明确的就是要有合理的层次与内涵
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