基耶斯洛夫斯基与纪录片

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1、基耶斯洛夫斯基与纪录片熟练驾驭虚构手法与非虚构手法的大师初期——热衷于政治题材纪录片《来自洛兹城》《工厂》，尽力捕捉社会主义制度下“人们如何在生命中克尽其责地扮演自己”。中期—关注普通人的自由和生存每个人的生活都充满故事和情节，既然生活中已经有了这些东西，我们又何必去编造呢？只需要把它们拍下来就行了。代表作品《初恋》做了许多安排，甚至故意挑起事端。因为我们不可能一天二十四小时呆在拍摄对象身边，交往时间12个月拍摄时间8个月实际拍摄三四十天安排他们迟早会遇到的事情纪录片的局限一纪录片可以促成好事解决住房也可能引发坏事明星感觉不应该利用纪录片来影响影响生活中的人物

2、的生活，无论是好的，还是坏的。尤其是人生观的影响。纪录片的局限二你越想接近那些引起注意的人物，他们就越不愿意把自己表现出来。眼泪、爱和死亡是很难拍摄到的，这是一种非常隐私的经历。纪录片与故事片那个更真实？故事片中思考同样的政治、哲学和宗教成长背景：在共产主义文化制度的乳汁哺育下长大，思想又与深厚的天主教文化渊源关系。时常以冷静而理智的目光注视着紊乱与脱序主宰着的波兰。“我们生活在一个艰难的时代，在波兰任何事都是一片混乱，没有人确切知道什么是对，什么是错，甚至没有人知道，我们为什么要活下去，或许我们应该回头去探求那些教导人们如何生活最简单、最原始的生存原则。”《十诫》是基耶斯

3、洛夫斯基对现代人崇拜的科学理性、人道主义、享乐拜金主义，自由伦理以及各样偶像的一次深入且广泛的质疑。以及使人看见现实生活的方方面面对婚姻家庭神圣性的破坏。他的质疑令人无可辩驳。九十年代拍摄《维罗尼卡的双重生命》，以及“蓝、白、红”三部曲。工作中最重要的一位合作伙伴、政治诉讼律师皮耶斯也维奇披露，就在基氏接受治疗期间，两人还在探讨下一个拍摄计划－－暂名为“地狱，炼狱，天堂”的三部曲。“朴素的、地方性的”导演。多次报考失败的学生（自我评价）早年对政治和政治大背景下人们的生存情况十分敏感，随着时间的推移，尤其是与法国的电影界的合作，政治这一概念被逐渐淡化，代之以自由个体在所谓自由生活中的

4、困惑与挣扎。总体来说，他的创作是从尖锐滑向温情，“当代欧洲最具独创性、最有才华和最无所顾忌的”电影大师。