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1、你所说的及时以实写虚的写作手法：一、虚实与情景的关系李白的诗《黄鹤楼送孟浩然之广陵》中的“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”.这两句诗形式上是写景,但这景中却包含了诗人对朋友依依不舍的深情厚意,是抒情.写景是实,抒情是虚.这实际上是借景抒情或寓情于景的写法.又如朱熹的《水口行舟》：“昨夜扁舟雨一蓑,满江风浪夜如何?今朝试卷孤篷看．依旧青山绿树多.”写舟行江上的见闻,是实景；诗人在绘景叙事中蕴含了人生的哲理：风雨总是暂时的,风浪总归会平息的,青山绿树总是永恒的,一切美好的事物的生命力终究不可遏抑.这是虚.这实际上就是我们所说的
2、借景抒情.叙事寓理的写法.再如李忱的诗《瀑布》：“千岩万壑不辞劳,远看方知出处高.溪涧岂能留得住,终归大海作波涛.”诗中描写了雄伟壮观而最终历尽坎坷奔向大海的瀑布形象．这是客观的景物,是实；而诗人在这首诗中寄托了自己的思想：一个人,决不可满足于现状,要志存高远,不惧艰难,不达目的誓不罢休.这是言志,是虚.这实际上是我们平时所说的托物言志的写法.以上几例,作者把主观上的情、志、理依托于客观的景物之上,“化景物为情思”.从表达的内容看,是情和景的关系；从表现手法看,也是虚和实的关系.二、虚实与烘托手法的关系诗人在描写景物,有时
3、景物的特征难以正面表达,或诗人着意追求一种委婉含蓄的美时,他们会采取侧面描写的方法,进行烘托或暗示,从而达到写景抒情的目的.如李白《金陵酒肆留别》：“风吹柳花满店香,吴姬压酒劝客尝.金陵子弟来相送,欲行不行各尽觞.请君试问东流水,别意与之谁短长?”诗人用滚滚东流的长江水(实)来烘托自己与金陵朋友的深情厚谊(虚).三、虚实与比喻李煜《虞美人》：“春花秋月何时了,往事知多少!小楼昨夜又东风．故国不堪回首月明中.雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁?恰似一江春水向东流.”李煜国亡家破,妻离子散,一国之君,沦为囚徒,终身受辱
4、,千古蒙羞,胸中怨恨,难以尽言.词人用一比喻,极言愁苦之多.“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流.”化虚为实,以实写虚,把“愁”物化为一江东流的春水,多而不绝的愁绪被形象地表达出来.又如贺铸的《青玉案》：“试问闲愁多几许,一川烟柳,满城风絮,梅子黄时雨.”词人用带有夸张色彩的比喻,变无形为有形,写出了自己心中无限的感伤和愁苦.“一川烟柳”“满城风絮”及“梅子黄时雨”,极言闲愁之多,无法排遣.这种用比喻来抒情的写法,以实写虚,化无形为有形,比直抒胸臆更形象,所以更富感染力.四、古典诗词中的虚与空白艺术的关系我国的古典诗词中大
5、量运用空白艺术,特别是以白描手法写景叙事的诗更是如此.如贾岛的《寻隐者不遇》：“松下问童子,言师采药去.只在此山中,云深不知处.”实写作者和童子的对话．而诗人“问”的内容省去了.隐者是什么样子也没有介绍.但我们可以想象得出隐者出没于高山云海之中,濯足于山涧小溪之旁……运用这种以实写虚的手法,虚实结合,从而达到虚实相生的效果.以上四种类型虚实结合的现象实际上与借景抒情、烘托、比喻、空白等艺术手法重叠.值得重视的是下面的几种情况.一、当前之景为实,已逝之景为虚已逝之景.或是作者经历过的,或是历史上发生过的事情.作者把这些事情写
6、入诗词中,大多是通过与当前的实景构成某种关系来表达诗人内心的情怀.如李煜的《虞美人》(春花秋月何时了)词中的“雕栏玉砌”“朱颜”是词人对故国的追思,“雕栏玉砌”也许还在,红颜也已迟暮.但这些都不是眼前的实景,所以是虚写.又如李煜的《望江南》(多少恨,昨夜梦魂中),这首词的“还似旧时游上苑,车如流水马如龙.花月正春风”三句,极写往昔的繁华生活,与词人当时无限凄凉的处境形成了强烈的对比,以虚衬实,以虚写实,虚实结合,凸显出梦醒后的浓重的悲哀.又如李白的《越中览古》：“越王勾践破吴归．战士还家尽锦衣.宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪
7、飞.”前三句写越王勾践卧薪尝胆,一举破吴,胜利而归的往事.苏轼《念奴娇·赤壁怀古》：“遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发.羽扇纶巾,谈笑间、樯橹灰飞烟灭.”辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》：“元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾.”以上这些都是写己逝之景,是虚写.二、当前之景为实,设想未来之景是虚古典诗词中有不少诗句是设想未来之景,诗人把它与当前之景当前之情进行对比或烘托,以虚衬实,来抒发心中的情怀.柳永《雨霖铃》：“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月.”这是设想酒醒梦回所见到的景象.弱柳扶晓风.残月挂枝头,这是虚写.词人设想的这种
8、凄清的景象为面前与恋人分别的场景平添了一层惜别感伤之情.又如李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期.巴山夜雨涨秋池.何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时.”后两句是作者设想将来团聚的时候能把自己今夜听着秋雨思念亲人的情景向妻子讲述,深切的思念之情溢于言表.再如杜甫《月夜》：“何时倚虚幌,双照泪痕干?”这两句是诗
