教学素材朱光潜谈音律.doc

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1、朱光潜谈音律音律的技巧就在于选择富于暗示性或象征性的调质。比如形容马跑时宜多用铿锵局促的字音，形容水流，宜多用圆滑轻快的字音。表示哀感时宜多用阴暗低沉的字音，表示乐感时宜多用响亮清脆的字音。例如韩愈《听颖师弹琴歌》的头四句：呢呢儿女语，恩怨相尔汝；划然变轩昂，猛士赴敌场。“呢呢”、“儿”、“尔”以及“女”、“语”、“汝”、“怨”诸字，或双声，或叠韵，或双声而叠韵，读起来非常和谐；各字音都很圆滑轻柔，子音没有夹杂一个硬音、摩擦音或爆发音；除“相”字以外没有一个字是开口呼的。所以头两句恰能传出儿女私语的情致。后两句情境转变，声韵

2、也随之转变。第一个“划”字音来得非常突兀转截，恰能传出一幕温柔戏转到一幕猛烈戏的突变。韵脚转到开口阳平声，与首二句闭口上声韵成一强烈的对比，也恰能传出“猛士赴敌场”的豪情胜慨。从这个短例看，我们可以见出四声的功用在调质，它能产生和谐的印象，能使音义携手并行。作诗虽不必依声调谱去调平仄，在实际上易用平声的地方往往不能易以仄声，易用仄声的地方也不能随意换平声。例如白居易的《琵琶行》：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私欲；嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。第一句“嘈嘈”决不可换仄声字，第二句“切切”也决不可换平声字。第三句连用六个舌齿摩擦

3、的音，“切切错杂”状声音短促迅速，如改用平声或上声、喉音或牙音，效果便绝对不同。第四句以“盘”字落韵，第三句如换平声“弹”字为去声“奏”字，意义虽略同，听起来也不免拗。第四句“落”字也胜似“堕”、“坠”等字，因为入声比去声较斩截响亮。我们如果细心分析，就可见凡是好诗文，平仄声一定都摆在最适宜的位置，平声与仄声的效果决不一样。（摘自朱光潜：《诗论》，三联书店1984年版）