案例分析作为“元小说”的张贤良的《浪漫的黑炮》.doc

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1、作为“元小说”的张贤良的《浪漫的黑炮》有人以为写小说很困难，以为这种脑力劳动一定有什么只可意会不可言传的诀窍，或是绝对地需要天才，需要灵气，需要超于常人的想象力。其实不然。生活中随时随地都是故事，几乎能俯拾即得。你看看，这条大马路上熙熙攘攘，摩肩接踵地走着的芸芸众生，有点悠闲自在，有的兴致冲冲，有的东张西望，有的目不斜视地埋头赶路，有的成双成对地勾肩搭背、旁若无人地蹓跶……还不说那些骑自行车的、坐在电车上的、站在公共汽车上的和靠在小轿车舒适的沙发上的许许多多的人了。你只要盯住这成千上万人中的任何一个，如果你有一股钻劲，有一股韧性，有一副不刨到根、不盯到底决不罢休的执

2、拗脾气，那末，你一定会从这个人身上得到一个甚至若干个有趣的故事。你把他的事和围绕他展开的事原原本本地照实记录下来，就是小说了。困难的是，你要学会钻到这个人的心里去的本领，就象孙悟空能钻到铁扇公主的肚皮里去一样。铁扇公主心里的念头一动，孙悟空马上就能知道，不上她的当。当然写小说的人和被描写的人之间不存在什么上当不上当的问题，但这个道理却有相同之处。一则是，没有心理描写，你的文章就不叫小说，而是新闻报道了，并且，写人物的行为却不写行为的动机，有时会使读者莫名其妙。你把人物最隐秘的心理，那一霎间的闪念写出来，才会使你的小说较为生动，较有情趣。二则，你要是钻到他或她的肚皮里

3、去，你就会发现，那里面隐藏的东西要比他或她外表表现出来的东西丰富得多，有趣得多。老实说，故事多半是从那里开始的，而不是从你眼睛能看到的表情行为上开始的。¾¾张贤亮：《浪漫的黑炮》张贤亮的《浪漫的黑炮》，应该属于“元小说”文本类型。这篇小说一开始，叙述者就煞有介事地向读者传授写小说的“诀窍”：只要你学会了观察，只要你有一副刨根问底的韧劲，只要你能够从“大马路上熙熙攘攘，摩肩接踵地走着的芸芸众生”中去发现他们各自的故事，并把这些故事记录下来，你就写出了你的小说。而且，假如你能学会“像孙悟空能钻进铁扇公主的肚皮里去一样”的钻进人的心里去的“本领”，你还可以把你的小说写得“

4、较为生动，较有情趣”，也更加丰富。在小说开头第一节，紧接着我们节选段落的剩下部分，叙述者还列举了一组相关的例子，来印证这里传授的小说“作法”的言之不谬，使得小说开头第一节就像是一本写得很具有可读性的通俗文学理论读物中的一个部分。不仅如此，这些有关小说作法的内容，还穿插在整个小说的叙事过程之中。这些关于小说技法的内容，显然只是功能性的。也就是说，它们并不属于小说叙事的有机组成部分，而只是完成某种结构功能和造成某种较为特殊的阅读效果。相对于前者来说，这些安置于小说各个叙事段落的有关小说写作方法的讲述，有效地支撑了叙事内容的大跨度转换。如：“且不说四个人心事重重地走了，我

5、们来看看外国人怎么想吧。写小说不但要钻进中国人心里去，还要钻到外国人心里去。“以上一章，在小说技巧中叫做倒叙，或是倒插笔。下面，我们再接着第七章记录下去”等等，这些具有过渡作用的段落使故事虽不复杂但头绪却不少的小说叙事，能够方便地，而且理由充分地拼接串联在一起。而相对于后者来说，则这些由叙述者披露的有关小说作法的“机关”，也有效地造成一种类似现代戏剧的“间离效果”，即它们不断地提醒读者注意小说叙事过程中作者“编造”的痕迹和故事本身的荒诞性，与小说故事本身保持适度的审美距离，由此引发读者对于故事背后的深刻寓意的理性关注。