[精品]动画素描的观察方法.doc

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1、动画素描的观察方法首先应该真正地学会观察实物，这几乎是极其必要的和相当困难的一点。我们在进行素描写生练习的时候，整个过程似乎是通过手的操作来实现的，但手却要通过眼晴的支配，而眼晴如何去观察又要受到大脑思维方法的制约控制，所以说有什么样的观察方法就会有什么样的表现结果。因此，在素描习作中就不仅仅是要求训练具有自如的手下功夫和准确敏锐的眼力，更重要的是培养训练有素的整体意识一—整体的观察方法。整体的观察方法顾名思义就是对素描习作练习所要表现的对象整体面貌有一个全面的感受认识。具体的方法可以分为以下两个方面。1.

2、整体观察将眼光视野放开，一眼看到整个被面对的对象，而不是将视点焦聚对准整个对象的某一部分，就好像是在看着整个对象想心事发呆一样，而对各个局部的细节视而不见。由于不能将视点焦聚对准整个对象的某一局部，所以迫使我们的视觉只能得到一个似乎清楚又模糊的整体印象，这种印象也恰好正是我们所要求的整体感觉。而在这种整体感觉中，我们可以比较容易地全面感受到对象大的基本形特征、动态与神态气势、比例、结构及大的体面明暗深浅对比和虚实关系。当把眼光张大到整体，一切多余的东西都消失了，只剩下必要的、基本的东西。2.比较观察如果说前

3、一种方法得的是的整体印象，那么这种方法将是前者具体的补充。它可以通过对整个对象各个部分相互之间的比较来得出它们各自与整体的确切关系和联系。在观察比较的时候，可以像对自己默默讲话一样自言自语、自问自答的方式进行。如:这个对象的动态是这样的，它的基本头型特征神态是这样的，五官在头部的位置是什么样的，它们各自的特点是什么，大小比例如何，相互之间的形体过度转折是怎样的，明暗反差对比虚实关系又是怎么样的等等，就像对自己进行讨论一样-。也就是说在我们动笔作画之前已经在脑子里用眼睛先画了一遍，并且有了一幅“印象”中的完成

4、素描作业。也就是古人所说的“意在笔先”。如果初学画的同学能注意到并认真地做到这一点，那么就会有明确的学习方法和清晰的目标，从而避免走弯路，收到事半功的目的。改变初学者常有的那种将视点孤立地集中在对象某一细节上看一点儿画一点儿，画到哪儿算哪儿。或在各个部位转过来滑过去没有相互联系比较的局部观察习惯方法，对训练培养具备良好的艺术感受和绘画才能是非常重要的。1.立体的观察为了准确地;J巴握客观物象的立体形态特征和形体结构关系，必须树立“客观物象都具有三维空间的立体特征”这一形体观念，并运用这一观念对客观物象进行立

5、体的观察和分析。对于物象上下、左右、特别是前后纵深的空间状态，进行深入的立体观察和立体的扌巴握，为包括物象形体结构、解剖结构、空间结构在内的结构关系的认识、分析和判断，提供充分、准确的客观依据。三维立体的观察与判断能力，是从事动画设计应具备的基本能力，拿人体素描为例，观察一个人体时，要扌巴人体理解为不同立体体块的组合，并要多方位研究其结构关系，从某一角度看到的要研究，看不到的也要研究。这种全方位面面观的观察方法，使我们得到对对象的全面的立体印象。这是一种重要的感性认识，但只有表面的感觉是不够的，这种认识中还

6、应当包含对解剖结构的理解和把握。在观察人体时，要像庖丁解牛那样，目无全人，看到的只是人体中骨骼构成的支架与肌肉形成的体积，以及由于骨骼与肌肉的运动产生的大的体积变化。通过这样对结构的“解剖"，就会对对象的形体结构特征有更深刻的认识，在写生过程中，就可以准确地抓住主要的结构，舍弃那些次要的、表面的和偶然的因素，使造形特征更鲜明、更生动。4、动态观察动态观察是动画创作屮非常重要的特征与基础，设计师充分调动人物或动物各部分的运动变化来体现他们的形态和性格。动曲片屮的角色都是以运动状态出现的，动迪造型与绘曲艺术的不

7、同之处一方面在于它是多体面的展示而非单一体面的表现，同时造型风格和个性不仅体现在静止的状态上，这就要求动I冊专业的学生一开始就要养成用动态观察对象的习惯，观察物体在不同动态下、不同角度下的透视变化，在运动屮体现造型个性的完桀。对待运动屮的形象，更应注重动态特征的观察与把握。关键是抓大的动态特征的轮廓线和结构线，抓准了主要的动态线，其他部位的形状就容易抓住了。为了强化运动的状态和视觉效果，对动作起止和过程都要细心地观察和归纳，这些都是突出动作特征的要素。同时还要善于总结和归纳动作的瞬间和过稈，为以后的动画设计

8、作好准备。在动画创作屮，不仅能创作出生动的形象,还赋予真实有趣的动作过程。