[精品]浅析法国“新浪潮”电影.doc

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1、学号：1B096124姓名：李智专业：戏剧影视专业浅析法国“新浪潮力电影二次世界大战后，法国的电影企业已完全陷入瓦解和衰败之中,美国电影再次席卷法国市场，法国电影工作者在艰难的处境下开始了艺术复兴工程。法国“新浪潮力作为一个现代主义的电影创作流派。他的出现与战后西方现代社会的精神危机和青年人的反抗心理密切相关。发生在欧洲的二次世界大战，把人们过去的信仰无情的摧毁,人们陷入了信仰真空状态中，特别是青年人因感觉到信仰的丧失和幻想的破灭而变得愤世嫉俗，颓废失意，甚至放浪形骸，以各种姿态来反抗现实社会和既有秩序，法国“新浪潮"在此背景下应运而生。电影和其他任何艺术相比都接近生活，更贴近现实

2、。因而纪实是电影的第一本性。而生活也并非是戏剧性环环相扣，按照起承转合的规律性被安排好的，新浪潮电影更加主张日常生活汇总琐碎的无关松散的事件串联起来，而且在叙事时又常常穿插无关的细节，破坏叙事的完整性，表现生活的随意性和偶然性。此外，“新浪潮“电影大量运用不间断的长镜头和移动摄影，成为纪实美学的一大特征。”景深镜头“和力长镜头“的运用，不切割完整的时间和空间，尊重感性真实空间的同时，尊重了观众的选择和思考的权利，避免蒙太奇手法营造所表现出的强制性，单调性，封闭性和倾向性的主观世界，展现开放式的，可选择的，含义多样性的客观世界。最后，作为“新浪派力先锋人物的法国著名作家，电影导演阿斯

3、特吕克主张摄影机应自由自在的描写事物，必须有自己的个性，这种在影片中表明导演的个性,并且在一系列影片中一贯的揭示出风格特性的方式，使导演成为整个电影的主导，电影内部所呈现的个性正如导演一样。新浪潮电影在创作上，最大特点就是其强烈的个人色彩的“作者电影风格力在新浪潮形成前，美国好莱坞电影占据法国电影市场，“新浪潮”的产生打破了好莱坞制片人制度，而强调导演的中心地位，采取低成本制作，启用非职业演员，打破了格里菲斯以来的叙事模式和情节结构模式，无逻辑的时间组合在导演的严重变成了具象的感情外化。但是，新浪潮电影在存在着自身的弊端，我们所熟知的，或者说是常见于银幕上的叙事手段是古典的，是遵守

4、三一律的；导演都是实用主义者：与剧情无关的元素一律剔除。主人公从故事开始至结束都放佛被命运安排似的，在不停地前进；剧情十分干脆，没有丝毫的多于成分…可是新浪潮的导演却喜欢在自己的电影里加入与剧情毫无关联的情节和片段，或者是删除非常重要的故事情节，使观众对影片的理解云里雾里的。低成本的制作及无剪辑技巧或机行事的发挥，很容易将影片带入一片死胡同：作者电影很容易导致影片陷入个人主义。然而，新浪潮电影创作思想传入中国后，仍然影响着中国的电影导演的创作思想。在第五代导演的影片中，深受“作者论力影响的主题多义性和强烈个人性质的倾向愈发明显，这也正是新浪潮电影所一直追求的。他们对间离效果的使用产

5、生了冷静观照的结果，无论死影片中有温暖的感情还是深深的悲凉，表达方式很内敛而不着痕迹。第五代影片里的客观冷峻的表达俯拾即是，拿陈凯歌来看，从《黄土地》到《孩子王》,他的每一部作品都好像是一个冷静的民族寓言,导演视点易促人冷静思考，引起观众理性认同而非感性上冲动的同情。在新浪潮的灵感激发下，中国第五代导演运用了颠覆性的电影语言，突破了传统电影语言的范式，同时糅杂了纪实性与象征性.写实与写意.叙事与造型相结合。甚至我们可以看到第五代电影与法国新浪潮电影一样的突出特征：反情节.反戏剧化，淡化冲突的走向非常明显，他们甚至不屑于细腻的叙事手法。新浪潮是电影史上最辉煌的一页。其经典影片不仅是学

6、术研究的个案，电影学子临摹的范本，电影创作的借鉴和参照，也是几代观众永远值得回味和怀想的记忆