《宋代小说及戏曲》PPT课件.ppt

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1、第十六講宋代的小說與戲曲白話小說與通俗演藝宋代小說的興盛背景宋代初年，國家無事，君主貴族每喜以奇事怪說為娛樂，文士們為投所好，遂行成小說的發展。宋代文言小說的發展內容：多屬志怪傳奇方面，無論內容文體，多沿襲舊風，缺少新創。作品：李昉主編的《太平廣記》，舉凡神仙、鬼怪、僧道之事，都網羅殆盡，可謂集古代文言小說之大成。其他志怪小說有徐鉉〈稽神錄〉、吳淑〈江淮異人錄〉、張君房〈怪異記〉、洪邁〈夷堅志〉等。傳奇有樂史〈綠珠傳〉、〈楊太真外傳〉、秦醇〈趙飛燕別傳〉、無名氏〈梅妃傳〉等。宋代白話小說的興起文體來源：唐代那種講唱兼用、散韻夾雜的變文之傳播，醞釀成許多文體通俗的民間文學，它們已有很濃

2、厚的白話成分，成為宋代白話小說的先聲。社會背景：因社會經濟發展，民間生活安定，大都市的繁榮，造成君臣上下極度享樂的風氣，講故事的人和其他的娛樂事業乘機而起，白話小說也相應地大量產生。宋代白話小說的興起實用功能：最初的話本（或稱平話），原是很粗略的提綱，但聽故事的大都是平民，為求易於了解，自然要用最流行的白話，同時對於人物、風景、事態等都得加以細緻的描述，於是這種底本，便成為完全白話的形式，切於實用。白話小說的作品短篇都是純粹的白話，且白話文運用的技巧，已經達到成熟的階段。作品有〈錯斬崔寧〉〈志誠張主管〉〈碾玉觀音〉〈菩薩蠻〉〈西山一窟鬼〉〈抝相公〉〈馮玉梅團圓〉等。長篇都是淺近的文言

3、與不十分成熟的白話夾雜的合用，在語言的運用上，比起短篇都幼稚得多。現存的作品有〈新編五代史平話〉〈宣和遺事〉〈大唐三藏取經詩話〉三種。宋人話本的文學特色得勝頭迴（入話）：在正文之前，用一個引子作開場，大概是說話人在敘述正文之前，為了候客、墊場、引人入勝、或點明本事之用。這種引子有的用詩詞，有的用故事。宋人話本的文學特色分章分回：當代說話人每講一個故事，大都為營業著想，不會一次說完，每逢故事中一個緊張場面，會暫作一個結束，好讓聽眾再來聽講，正如章回小說中的「欲知後事如何，且聽下回分解」，後世章回小說的分章，即源自這種話本。宋人話本的文學特色駢散夾雜：後代小說中每逢寫到美女、戰爭、結婚等

4、特殊場面時，總會來一篇駢文或長詩長詞，這種形式，也是話本遺留下來的。反映社會內容與生活面貌：由於話本來自民間，比起唐人傳奇小說更為大膽、真實。話本中的主角，主要是手工業者、婦女、商店職工和下層人民，話本反映出他們對美好生活的嚮往與希望。宋代戲曲的起源與演進戲曲的最初階段，原是舞蹈、音樂和歌唱的混合形式，在古代，主要是巫覡在祭祀中的歌舞。隨著社會經濟發展，人權思想興起，藝術由神鬼的祭祀漸入於人事的娛樂。漢代開始有俳優一類以歌舞為專業的人。到了北朝，俳優們已能合著歌舞去表演一個故事，並有「代面」（一種有歌舞有動作有故事又有化妝的舞曲）、「踏搖娘」（兼說白、表情、歌舞而有之的表演，所扮演的

5、的是一種社會上的故事）、「缽頭」（唐代的一種歌舞劇）等形式。唐代除了歌舞戲之外，那不雜歌舞而以諷謔為主的滑稽戲，也已相當進步。宋代的各種戲曲滑稽戲：其內容大都以詼諧諷刺為主，有時內容也相當嚴肅，角色與佈置方面都相當複雜，時人稱為「雜戲」。傀儡戲與影戲：歌舞戲：配合著樂曲、歌舞、言語、動作，以表演一個故事。其組織與形式，已較滑稽戲為進步，但上缺少戲劇上一個最重要的特質，就是故事的表演，是敘事體而不是代言體。講唱戲：正如現在的清唱，以歌唱與故事為主，伴奏著音樂，其中雖也有表情動作，卻缺少正式的跳舞。宋代戲文作品據《永樂大典》載，現存者有〈張拹狀元〉〈小孫屠〉〈官門弟子錯主身〉等三種。董西

6、廂諸宮調：這是採取一個宮調中的幾支曲子合成一套，再聯合著許多的套數，成為一個整體。在這種長短自如的組織中，可以隨意表演或長或短的故事，而在音樂上，又能呈現著變化繁雜的美感。〈西廂記諸宮調〉是現存最完備的資料。董西廂董西廂的內容：作者是董解元。他將〈鶯鶯傳〉那件戀愛故事加以種種合理的組織與加工，加強戲劇效果。小說是悲劇結果，是張生始亂終棄，到了董西廂，完成了有情人都成眷屬的團員結局。董西廂加入了鄭恆、法聰一類的人物，初步突出了紅娘這位人物的重要性。董西廂從驚艷開始，更富於戀愛氣氛與感情，更富於戲劇的發展性。鶯鶯的故事，從元稹〈鶯鶯傳〉，到董解元〈西廂記〉達到高潮，奠定王實甫〈西廂記〉的

7、基礎。自我評量請敘述宋代白話小說興盛的原因。請分析短篇小說〈錯斬崔寧〉的主題。請分析短篇小說〈志誠張主管〉的主題。請分析短篇小說〈碾玉觀音〉的主題。宋人話本的文學特色有哪些？宋代戲曲的種類有哪些？請概述之。何謂「諸宮調」？並請分析董西廂的內容。