论高安采茶戏的演唱.pdf

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1、●席燕娟[摘要]随着时代的不断发展,地方性的民间戏曲剧种正消逝在人们的生活之中。全面地介绍西高安采茶戏,深入探究它的艺术特色,进一步对高安采茶戏与民歌演唱的互鉴展开分析,继而考察高安戏的现状,并呼吁采取适当措施对高安戏曲进行传承与保护,可以为江西高安采茶戏的传承与发展起到积极的推动作用。[关键词]高安采茶戏;民族声乐;演唱互鉴高安市处于江西省的中西部,与三市五县交图例:高安方言声调简表界。高安市府近临320国道,是由东面进入省会阴平:身(45)一离平降南昌的重要咽喉地域,也是由西面进入川黔湘鄂的要道,其交通十分便利,文化发达、历史悠久、阳平:神(214)V降升资源丰富,以盛产粮、棉、

2、牛、禽、果、油、猪、桑、茶上声:审(46)、高降而著称,在历史上有着“江右上县”之赞誉。自古阴去:胜(55)一高平以来就是一个人杰地灵的好地方。高安市人文荟萃,历史上即是古州名郡,在这块土地上达官显阳去:盛(22)一地平贵层出不穷。其丰富的地域人文景观造就了繁荣阴人:室(40)/高平短的艺术文化。地方戏曲是高安艺术文化蓬勃发展阳人:拾(1O)\低平短浓墨重彩的重要一笔,其戏曲种类繁多,包括木偶戏、锣鼓戏、瑞河戏、丝弦戏、京剧等,而且流传方言的复杂性对高安采茶戏的音乐形成有较广泛,享有“戏曲之乡”的称号。高安采茶戏作大的影响,人们通过劳动和生活创造了极其丰富多为其茶文化的产物,广泛流行

3、于茶叶盛产彩的民间音乐,进山能听到山歌,过河能听到船歌,之地。碰到放牛能听到牧歌,遇着嫁女能听到哭嫁歌,走一、高安方言的特点进村庄能听到摇篮歌,就连过去的书生读书也有江西省的方言十分复杂,从其方言特征来看,“吟诵”之曲。这些歌唱尽管形式和内容各不相同,因江西省东部与江南文化有着相当密切的关系,故但有一个共同的创作方法,就是都以各地方言土语而形成了江西东部的方言特征;江西省西北部的萍为基础的即兴歌唱,或者叫做依方言声调“即词成乡、安福、永新、宁冈、莲花等地与湖南相毗邻,其方腔”。因此,高安采茶戏与方言的相融合成为了其重言受楚方言的影响较大,因此形成了江西省西北部要特色之一。的方言特征;

4、江西南部自东晋之后,特别是唐、宋时二、高安采茶戏的音乐与语言相结合期,客家由中原先后辗转迁入赣南等地,形成了特(一)高安采茶戏的旋律与音阶特点征鲜明的赣南客家方言。然而以江西省省会南昌作高安采茶戏的唱腔旋律特点主要指的是在调为中心的赣北、赣中等鄱阳湖地区则形成了赣中方式、音阶、旋法以及调性等方面所呈现出的共性。高言特征。高安这一区域的方言属于赣中语系,其语安采茶戏早期的唱腔旋律源自江南地域的民歌、小言声调复杂多变,有像普通话的地方又有区别于普调、灯彩、采茶戏等,多为我国五声调式的音阶,其通话的地方,普通话为四声,高安地方方言主要囊中也有少数带清角和变宫音的六声音阶。中华人民括七个声调

5、,即阴平、阳平、上声、阴去、阳去、阴人、共和国成立以后,随着专业音乐的创作人员不断加阳入。入,江西高安采茶戏的唱腔旋律音阶大多采用我国传统的七声清乐调式的音阶。除部分唱腔会在润研究卜、)腔中偶尔出现变徵音之外,很少以变徵音与闰音当调”,意为委屈了半个音,所以给人们一种悲哀、压做音阶自然音级而出现,即高安采茶戏音乐方面基抑的感觉。而转回正调,则转入了下属系统的“清角本上不用雅乐和燕乐音阶。为宫“法,恰好是五声调式中所出现的“Fa”而常略(二)唱腔曲体的结构特点去“Mi”才得以实现的,即似“Mi”升高了半个音,忽高安采茶戏的唱腔曲体结构特点可以划分为然使少出现的偏音“Fa”成了正音“Do

6、”。此种升高两种,首先是板腔体,或称为板式变化体。以上下旬半音的转调,在民间被称为“扬调”,意为扬上了半对称而作为唱腔基本单位,并遵循特定的变体原个音,所以给人一种上扬开阔的感觉。则,将其演变为不同的板式,进而通过不同板式之四、高安采茶戏的演唱与演奏间的转换而形成整出戏的音乐。此种结构体式是依(一)唱腔表演中的方言声调照基本简练的音乐素材和灵活变化的形式为主要高安地区的方言在平时说话过程中就显得较特点的,我们可以将同类唱腔之中的各类板式视作为细腻委婉,特别是地处高安山区与丘陵地带的附一种由基本板式发展演化而形成的。其次是曲牌近村镇,其日常的语言交流犹如歌唱一般婉转悠体,这也是戏曲音乐

7、中的一种重要方式,也有人将扬,例如就高安华林山区的日常问候语“锲咯饭其称作联曲体和曲牌连缀体,主要是依照不对称的么?”这句话,其意思是“吃了饭吗?”,但是仔细分析长短句而构成的多个乐句结构的单个曲牌,把多个其音调即包含着特有的韵味旋律,用音符大致可以干支不相同的曲牌连缀成为一套,从而构成一折戏表示为:“12553”,而兰坊、灰埠等地区却将不少或者一出戏的音乐。阳平字读作普通话的上声,例如:“棉花”、“南瓜”、三、高安采茶戏的演唱艺术“养麦”等,听着特别具有

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