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1、`.卜七、论剧作的节奏美王建高邵桂兰。同程度上接触到了节奏美的问题明代戏曲“”,评论家孙月峰曾提出作剧十要其中之一“,就是要善敷衍淡处做得浓闲处做得热”—、;戏剧作品只有具有鲜明而丰富的节奏闹明代哲学家文学家李蛰在评点高则诚,,“”感才能使观众得到强烈的节奏美的艺术享的《琵琶记》时提出妙处在繁简的美学见,,,受这一点受到古往今来的戏剧艺术家和解主张剧作者安排处理各段情节时要做到、、。,理论家们的高度重视繁简适度他称赞剧中第23出第38出第39,,早在两千多年前亚里士多德在《诗学》出的情节和场面都写得很精炼真正做到了“”,“”。、,叙事不繁而第3出中论述悲剧创作问题时就已经
2、注意到节奏妙在不繁第10、,,感对于观众的审美需求来说具有多么重要的出第19出则应当加以删削精简因为这。:“几出戏写得“”,“”,、,目勺`意义他认为音调感和节奏感也是出于我繁冗可厌繁简不合宜并。。”“”,,“”这里所说的浓与们的天性既然是出于夭性那么将节指出今日文人多犯此病,,,奏美的问题上升到戏剧艺术必须遵循的一种淡闲与闹繁与简等都是与剧作的节奏,,,创作规律的高度去认识决不是在理论上的美密不可分的关键问题处理得不合宜便。。:“会对剧作的节奏美起破坏作用王骥德在过分拔高斯坦尼斯拉夫斯基曾认为节,,奏这是创作的基础是整个艺术的基《曲律》中论述戏曲结构问题时也同时提出。—
3、”,“了节奏问题,础我国著名美学家朱光潜先生则认为节指出剧作家在情节结构的安排“,,。”,上应该注意勿太蔓蔓则局懈而优人多奏是一切艺术的灵魂当然同是这一个”。“”,,“”“”,,即枝蔓横生基础或灵魂但对于戏剧艺术来说又删削情节结构上的蔓臃,,有其特殊的创作规律和技巧这需要剧作家肿杂乱必然导致剧情发展节奏上的松懈拖。,,沓王骥德还提出戏剧情节的发展应该做们通过自己的创作实践通过对各种艺术门。。到“勿太促,促”可以类进行比较来加以体会和把握则气迫而节奏不畅达、,“”,我国古代的戏曲理论从不同角度在不看出他是把畅达把适当地把握剧情进129“”、、,,的戏剧电影电视剧展的速度作为
4、节奏美必须具备的重要条件综合艺术其节奏。,来加以强调的美的创造是由创作者多方面的协调配合与尹,。,与仅供案头阅读的小说不同剧本是综合效应所共同完成的这其中既有剧作“”。,“,“”专为登场而创作的因此既有丰富的编者的一度创造又有导演和演员的二度,”。“”剧经验而又熟谙舞台演出规律的剧作家总创造我们这里着重谈的是一度创造即剧,、是善于把自己剧作的节奏与未来舞台演出的作本身的节奏美问题它是导演表演以及,。节奏统一起来曹禺同志谈到《日出》第三幕舞台美术工作进行节奏处理的前提和依据,,,的写作时曾说他之所以在节奏处理上颇费所谓剧作的节奏美对于创作者来说,了一番苦心目的是为了造成特定
5、的舞台气是指节奏作为一种艺术手段而在编剧创作中。“,;氛为了对这一幕的重点给以点醒和着所具有的美学价值对于欣赏者来说则是”,。重考虑到在舞台演出时也能达到这样的指戏剧节奏对观众所产生的审美效果,,艺术效果曹禺同志又特别要求导演也要精剧作的节奏美其来源就是戏剧情节在,“心处理好演出的节奏做到必须有一定时发展变化之中有规律地自然形成的各种对立、、、,、间长短强弱快慢各样。“”,“”,不同的韵味统一关系美在和谐美在关系节奏"。。远近(《<日出>跋》)美的实质即是一种韵律和谐的对比关系如节奏美对于整个舞台演出也具有重要的,果从更为开放的概念方面来说节奏美又具。“”,“”、“”、“
6、意义儿乎所有的导演在写导演阐述时”有韵律美对比美特别是流动美的。;都必不可免地提出节奏方面的要求许多导性质因为节奏是一切事物的发展运行所固“”,,,演还详细地规划出一个节奏总谱用以指有的必然属性就好象跳动的心脏起伏的。,,导和检验整个排练和演出工作导演王贵同海浪在风中飘动的旗帜浮云后面时隐时·志谈到话剧,,《九一三事件》的导演体会时现的月亮飞流直下的瀑布山间蜿蜒流淌,“,,说戏剧的生命在于演出演出有无精神在的潺潺小溪它们呈现出来的各自特殊的节”。,于节奏奏美感完全是由于它们在不停地按照自己。,我国著名戏剧艺术家和导演吴初之先生的特定方式而运动的结果所以只有使戏“”,“”,
7、还将节奏称为戏剧艺术的基本要素认为剧情节处于连续不断的流动状态才有可,,要使观众能看清楚戏剧中的各种发展变化能最充分地表现出节奏的美感僵化静止的。。就必须利用节奏去加以控制积多年的艺术一潭死水是毫无节奏美可言的,,经验他又深有所感地指出戏剧的节奏是戏剧情节(行动与冲突)在展开过程中所,“一个复杂艰深的问题不是容易说得清楚具有的那种处于不断调整变化和对比之中的,,`、、、、、、的这类涵义都是属于古代所称的可以速度力度波动秩序协调均衡层,’”、、、、、、意会不可言传者之类(《导演全程经纬次比例差异转换频率幅度对。“”、、、,录》)
