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1、4浙江学刊双月刊6年第期总第期论内容形式在双向互动中统一许莉萍`,,传统美学开创了内容形式两分的思路有机论力排机械论形而上学的倾向强调作品整体结构。,,,。的完整性和有机性现代形式美学另辟蹊径将语言学引入美学理论思路新缺陷也明显本文,,着重把内容形式置于艺术创作的动态过程中考察探索它们在双向互动中统一的美学关系揭示内、。容形式概念的相对性同一性和不可分离性。,,,许莉萍女41岁湖州师专中文系讲师“”“”,当人类对艺术的追求由感性上升为一种自觉的这种合理合式的理论主张既顺应了古,,,罗马研究二元理论蔚然成风的时尚又继承了
2、古希理性具有了哲学意义时人的审美心灵就开始在形。;“”式与内容的关系网中挣扎一个个流派思潮的变迭腊美学的传统尤其是师承了柏拉图的有机统一,、。,更替可以看出美学理论家们在这迷宫中苦苦觅求说亚里斯多德情节整一性思想但是希腊时代不,““。”思想只是其形的轨迹存在内容形式两分概念合式,,式”学说中的一个具体观点与“形式”概念不属于从总体上看传统美学探索了内容形式的复杂“”。。“”,;关系现代形式理论则另立了形式即艺术的命题同一理论层面柏拉图的理式是与艺术相对应“,而非现代意义上的内容概念;有机统一”意指规欲判断其理论得失唯有
3、运用历史与逻辑相统一的其,,;(内形式)方法作宏观考察欲合理解释内容与形式关系得定艺术本源和本质的超验理式与作为理式。。摹仿()置两者于动态的创作过程中揭示之摹仿的艺术存在状态外形式的辩证统一这样形式在柏拉图那里被理解为内形式与外形式之内容形式两分理论的滥筋,“”。别在亚里斯多德那里与质料相对应只是在罗,,“”“”欧洲传统哲学偏重于知性分析将事物分解为马时代合式思想才上升到与形式同一个理」,,,,论层面同形式在内涵上合二为一从各种要素来考察这种习赓隆思维方式使古罗马理而使内容形式。成为一对范畴。论界研究二元理论范畴形成
4、时尚,,在美学领域里贺拉斯最早在《诗艺》中对作品用历史的观点看当时贺拉斯的理论是对亚力。、“”“”山大理亚时期追求纯形式之风的反拨;是对作家艺内容形式两分其合理与合式的理论就是“”“”,;又为文艺创作内容与形式范畴的对应物成为美学理论中术家及作品须切近社会生活的呼吁、,。“”“”,总结出了一些技巧内容形式两分理论的滥筋比较合理与合式规律这确有其不可抹煞的历史。,,“”,“”后来的某些研究者将这些理论凝固甚贺拉斯更重视合理他将合理作为艺术美的功绩然而。,“”。至歪曲了如机械形式论就从这里找其形而上学的内在灵魂视合式为艺术
5、美的外在形式贺拉斯,,之所以重视艺术的思想内容从根本上讲是重视艺理论依据形式被狭窄地框定为传达内容诸要素的。。外在结构,并发展成一套清规戒律术的道德教育作用古典主义为保证这种思想内容,的完满表达及作品总体的整一性相当讲究典雅方有机论对机械论的超越、。,、正的艺术原则贺拉斯提出写诗的方法手段语,、“”“”,反顾他们的文明史言结构等外在形式要达到合式的要求表从中世纪走出来的西方人、。,。“”时常虔诚地把希腊罗马艺术和理论奉为范例十达要尽善尽美一.122,,。七世纪新古典主义诗论根据其现实需要在借鉴古理论超越了机械论发展了有
6、机论,。代艺术和美学理论方面表现出一种机械论倾向布另立命题的现代形式美学、、瓦洛等更主张效法严格冷峻以强调理性为特性的,。罗马美学理论尤其推崇贺拉斯内容形式有机统一的理论在二十世纪处于全面,至此人们考察的着眼点过多地集中于作为历,。汗势形式主义的美学理论盛极一时现代形式美学,,,史现象的艺术与周围现实的整体关系一方面离开对不论是机械论还是有机论一概表示不屑一顾重,。形式抽象地谈论内容另一方面又力图使形式凝固新构筑起形式主义的理论体系这种现代形式理论、。、“”,,,“”化公式化即使谈情理和音韵互相配合也强从宽泛的意义上说
7、来不只指俄国学派新批评、,“”〔1弓。、调形式各部分服从内容得体处之格守规范结构主义符号论美学等均应归入现代形式主义美。,,内容与形式成了机械论怪圈中一会儿对垒一会几学总称。简单汇集的两颗棋子后来的车尔尼雪夫斯基重内艺术形式与语言现象的内在关系是现代形式主,。。容轻形式在理论上发展了这种机械论义理论研究的关键所在现代形式主义理论的每一“,机械论用孤立和僵化的方法综观所有一切事步进展儿乎与现代语言学的发展相连语言哲学实”,“”,。物它是无生命的机械论川所以受到r继而兴际成为现代形式主义美学理论的基础。一、,起的浪漫主义有
8、机论的唾弃早期德国的浪漫主义本世纪初的一二十年代俄国形式主义理论家、,、。诗论家如赫尔德歌德斯雷格尔等从亚里斯多德不约而同地把艺术当作一种语言技巧的总和强调“”,《诗》中吸取了思想,“`学有机性鲜明地提出了古作家无须注意文学作品以外的事实用不着内。“”“”’”,“,,典主义机械形式与浪漫主义有机形式的区别容这个概念文学作品是纯形式
