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《论清代地方戏的崛起对中国戏曲的振兴作用.pdf》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在应用文档-天天文库。
1、上海师范大学学报6年第99期13论清代地方戏的崛起对中国戏曲的振兴作用翁敏华,,,。,对中国戏曲史来说清代尤其是清中叶后又是一个举足轻重的时代其标志是各地民间地方戏的崛起,展现了一个百花齐放般的崭新面貌。地方声腔与剧种的兴起,是与昆曲的衰,。,落已不能维持一统天下的局面这一现象密切相关的清中叶后地方声腔的繁盛与明代局限“,。,”于江南一带的四大声腔的格局不同她在全国遍地开花从黄河以北到岭南从西北高原到,。,。东南沿海几乎都有她的声息而且不久就由农村进入城市以北京与扬州两在都市为根据地:“,,。,清人李斗在《扬州画舫录》里说两淮盐务例蓄
2、花雅两部以备大战雅部即昆腔花部为一、、、、、,。”,、京腔秦腔弋阳腔梆子腔罗罗腔二簧调统谓之乱弹又据《在国杂志》等笔记另有楚腔吹腔、弦索腔、巫娘腔、琐呐腔、柳子腔、勾腔等在民间流行。如果对上述声腔作一归纳总结的,“、、、”。“”,,“”,话可概括为南昆北高东柳西梆四大声腔南昆即南方的昆曲此时虽已露内囊但“外面的架子还没有很倒”,依然保持着剧坛正宗的地位,成为各地方戏移植剧目、学习音乐、表演、舞美的标本。“北高”,即高腔,发端于戈阳腔,流行到各地后,与各种民间音乐结合,形成青、、、、、,“”,阳腔乐平高腔潮州高腔长沙高腔四川高腔高阳高腔
3、等说是北高其实并不局限于北。“,,。”地东柳指产生于河南东部与山东一带的弦索腔以及发展演变后的柳子戏系统这是一。“”,。,“”个与民间文艺关系始终密切的戏曲系统西梆亦是个大族梆子腔产生于山陕交界地域流行于黄河流域广大地区,几度发展、融合、分化后,形成秦腔、同州梆子、蒲州梆子、中路梆子、北路梆子、上党梆子、河北梆子、老调梆子、河南梆子、莱芜梆子、章邱梆子、曹州梆子等。仅就上面罗列的一些声腔名目,我们就能看到,当时的戏曲振兴是全面的、遍地开花一般的。而这种雨后春笋般的振兴局面的形成原因和历史作用,很值得放到文化的大背景中作一番考察。清代地
4、方戏的百花争艳,在中国戏曲发生学上意义重大。,“。“”,”我们说中国戏曲的发生并不是一次完成的远古祭祀活动中曾发生过戏剧因子这“”,;;为中国戏曲提供了远源汉唐百戏散乐中也发生过戏剧雏型为中国戏曲提供了近源①宋“”。“”,金杂剧演艺中发生了成形的戏剧样式②元明南北戏曲两枝双秀的局面正是宋代这次大“”“”。“”;发生的产物清近代的地方戏崛起亦可以看作是一次很大规模的发生这一次发生振兴一28一,。“”,,了中国剧坛奠定了中国戏曲近现代发展的基础只是清代的这一次发生不太为人注目难,,“”以为人注目或者说几乎还没人将这一历史阶段的戏剧现象放到
5、发生学的领域里去观照。,,“,“””过那是因为自宋元以来中国戏曲脱离民俗文化这一母体而独立中国戏剧由地下河而“。、,”一举流成明河人们在对宋元以后即戏曲形式大成以后的戏曲进行研究时每每只注意观“,。,“,“””察明河而忽略了地下动态其实在宋元以后这条戏曲明河之下依然存在着地下河。,,,“”,”道换句话说中国戏剧从宋元以后分作两途一途以表层文化的形式流作明河一途仍属基层(民俗)文化范畴,“地下河”依然流淌,并与“明河”依然不时地有着些许联系。入清以来,正是“明河”水流枯竭、水质变劣(此为许多昆剧剧本演变为案头读物、丧失了舞台生命力之喻)
6、之,“”,。,,时地下河道却正因为长时期的酝酿积累而水源丰富水流活跃几番涌动终于冲破缺口“,,“,,””与明河有了沟通将自己清澈的充满生命的活水注入到明河之中令其河道变宽水流量,。“,“,,””变大流速加快虽然由于明河的存在我们看不到喷泉的奇观但我们必须说这也是一“。”种发生,,中国的民间戏剧活动一直与种种民俗生活相给相结相辅相成两者间的联系从来没有停止过。在宋代,盛行于民间的迎神赛会上的“淫戏”,就曾使南宋理学家陈淳大为恼火。他斥之为“揭以攘灾祈福为名”,说“秋收之后,优人互凑诸乡保作淫戏”,他在上书中请当时东南一带。,“”,求对此
7、严厉禁止③到了元代这些与民俗信仰结合的民间戏剧仍然兴旺也遭到过统治者的干涉,与元杂剧一同被列入禁止行列。如至元十八年十一月朝廷有禁令云:“十六天魔休唱,、,,。”者杂剧里休做者休吹弹者四大天王休扮者骼骼头休穿戴者④生动地反映了当时民间戴假面套头,扮天王天魔的戏剧活动场面。由明入清,这、社会等各种民俗节日场合的戏剧一直很兴旺,特别是由摊样的出演于庙会事发展而来的摊戏,十分丰富多彩。另外,上已赛神、春秋社日,各地农村也大演戏曲。这类民,,“。:“”俗演剧与正宗戏曲一直有着分工到清代就形成了花雅两部的分工《扬州画舫录》云郡,,。,。“、””
8、城演唱皆重昆腔谓之堂戏本地乱弹抵行之祷祀谓之台戏但由于堂戏的日渐保守僵、,、,“,“”,”化贵族化脱离了广大农民市民观众台戏便日渐抬头慢慢不抵行之祷祀了走下祭坛,趁着清中叶的经济大潮,对以昆腔为主的“堂戏”形成了威胁,造
