论诗剧《苏尔豪格的宴会》的特点.pdf

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1、第23卷第9期牡丹江大学学报Vo1．23No．92014年9月Journa1ofMudanjiangUniversitySep．2014文章编号：1008．8717(2014)09．Ol18-03论诗剧《苏尔豪格的宴会》的特点李培佳(华中师范大学文学院，湖北武汉430079)摘要：被誉为“欧洲现代戏剧之父”的易卜生，在戏剧领域取得了非凡成就，享有广泛的国际声誉，堪与莎士比亚、莫里哀等戏剧大师媲美。在中国学术界，他中期创作的社会问题剧和晚期创作的象征剧早已备受瞩目，而早期的诗剧却鲜有人问津。鉴于此，本文将在梳理传统诗剧特征的基础上，着重从《苏尔豪格的宴会》的戏剧结构、人物形象和语言风格三个角

2、度剖析易卜生诗剧的特征，以期挖掘贯穿他一生创作的隐性线索。关键词：易卜生；《苏尔豪格的宴会》；戏剧结构；人物形象；语言风格中图分类号：1106文献标识码：A易卜生的早期戏剧以诗体剧为主，诗性是贯穿正如《苏尔豪格的宴会》的结尾：国王的使者他一生创作的内在本质之一。从易卜生的书信、演来到苏尔豪格宣布了渥登总理被斩首，古得蒙可以讲等相关材料可以发现，易卜生似乎更喜欢自称为返回宫廷的消息，此时的玛纪特称赞“善有善报，诗人，并把其作品称为“诗”。这与他将“诗”作恶有恶报”，并决定遁人修道院度过余生。结局圆为表现“人性的冲突”、“精神的冲突”与“自我的满，戏剧的冲突看似被解决了，但剧中人物实际上矛盾”

3、的文学样式的认识密切相关。①基于此，易并没有认识到问题的实质，也没能从根本上化解问卜生认为，“戏剧诗”、“诗意”离不开严肃的自我题。玛纪特得出“善有善报，恶有恶报”的结论只反省、自我解剖，写诗就是通过严肃的自审写出人不过是一种毫无根据的关于因果律的信仰，可见她性的深层冲突，写出“人类的性格与命运”。对当时的社会形势并没有清醒地认识。她的做法，作为“民族浪漫主义与时代精神的诗化剧化”只不过是一种逃避现实、逃避自我的愚蠢之举，并的产物，易卜生把诗歌的语言和形式巧妙地嵌入到没有多大的现实意义。这类似于中国文学史里归隐戏剧题材，使得诗剧兼有戏剧和诗歌的双重特点。僻静山林的文人，实则是对无力承担的社

4、会责任的他将丰富的想象、各种社会的缩影以及他精炼的语消极反叛。作为易卜生潜意识的变相流露，这种似言糅合进诗剧，用简练的叙事传达出浓厚的诗意，阖非阖的结局，也暗喻了作家在社会的大环境下的展现层次清晰的生活场面。《苏尔豪格的宴会》便无奈——时代决定了他只能从现实中找出这样那是其中的经典之作，曾为易卜生的戏剧演出带来了样的问题，却没能赋予他解决问题的能力。首次成功，博得了广泛的赞美之辞。作为尤金·斯克里布的后继者，年轻的易卜生一、回环曲折的戏剧结构倾向于采用误解和错误使剧情复杂化，并用外部手易卜生继承了两个风格完全不同的戏剧大师段的拼凑布置场景，该剧就淋漓尽致地运用了这种的衣钵，一个是法国的尤金

5、·斯克里布，另一个是手法。重重的误会使得戏剧冲突激烈化，使得伦理德国的弗里德里希·黑贝尔。两者一外一内，合力秩序的打破有了突破口。玛纪特与古得蒙的误会，奠定了易卜生戏剧的基本特点。在戏剧结构方面，玛纪特与西格尼的沟通障碍等等都在一定程度上易卜生继承并创新了“佳构剧”的结构框架，采用激化了矛盾冲突。其中，尤为典型的是玛纪特与古“回溯”的方法通过人物之间的对话将过去发生的得蒙在苏尔豪格的首次相见便引发了第一个小冲事情逐步交代清楚。⑦易卜生突破了“佳构剧”通突。在白恩特和玛纪特结婚三周年纪念日这个特殊常的步骤，他的匠心独运主要体现在对结尾的处的时刻，古得蒙闯进了苏尔豪格。玛纪特经过一番理，以期造

6、成曲终意未已的余味无穷，从而引导观复杂的心理活动，最终想当然地认为这位已经走运众循着剧作家提出的问题思考。的歌手与骑士可能借故羞辱自己。因此，她在他面收稿日期：2o14．03．20118作者简介：李培佳(1989一)，女，河南开封人，比较文学与世界文学专业13级硕士研究生。前掩饰自己精神上的空虚，用满身的珠光宝气夸耀识。她宁愿失去丰裕的物质生活，也愿和自己心意自己的物质享受。所属之人远走天涯；她对其妹妹西格纳的择夫标准这次误解直接导致了玛纪特与古得蒙的矛盾极为严格，对克努特直言不讳地提出很多要求；她的激化，作者借此以回溯的方式部分交代了两人之愿为自己的爱情心愿的实现奋力抗争，不惜歇斯底前的

7、纠葛。这种部分交代以留白的方式为以后剧情里，甚至想以毒药结束丈夫的生命。这些事例组合的发展预留了回溯的空间，也给观众的想象力留出成人物的另一方面，与泼辣、大胆、言辞犀利、要了驰骋的天宇。强、虚荣、有强烈的自我意识等一起构成了圆形的在第二幕中，当古得蒙意识到玛纪特对自己抱玛纪特。有不切实际的幻想时，他认为自己“必须一切对她如果从时间的纵深角度予以考察，就会发现易说清楚。”正在一切就要豁然开朗的时候，其他人卜生各个时期剧作中