论书法的内容与形式.pdf

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1、..1(社)Vol17Nol第17卷第期宜昌师专学报会科学版u(总第56期)JOURNALOFYICHANGTEACHERS(Sm56).19952(cialSeieneeEdition)Feb1995年月翻论书法的内容与形式周德聪,。【内容提要】书法内容与形式如何把握成了过去十几年讨论的焦点本文提出书法艺术.,内容与形式的因果关系说强调书法作为艺术的形式的独立性与内容的宽泛性和无所在不、、,在以往所有的《艺术概论》《美学概论》里对各种艺术门类的形式与内容都有较充分的,,。,讨论与阐释唯独不见书法艺术内容与形式的讨论实乃憾事一些西方的艺术理论著

2、作因,,其对中国书法这种神秘的东方文化结晶的陌生避而不谈是可以理解的问题是中国自己的,艺术概论(大学教科书)也回避谈书法岂非艺术理论的缺憾?,,任何种类的艺术形式必将表现为一定的物质存在人们可以对之作出分析但不用对其存在与否作出界定。譬如一件书法作品的用纸、用墨、幅式、字体等即为存在形式的表征,然。,,其内容者何?似乎很难确定因此书法内容与形式的讨论首先表现为书法的内容究竟是什么。,”。“纵观讨论书法艺术形式与内容的论著往往都瞄准了书法的内容这个关键概而言,:。之有如下几种观点其一是书法的内容等于文字或文学内容这在前一段时间似乎是影响。,:力最

3、大的一种创作观由写什么内容而引伸出一种创作观它表现为这样几种具体形态→,,;内容要求积极向上健康而有意义如革命家诗词歌颂祖国大好河山或改革开放的内容等←时代的书法反映时代的内容,所谓“笔墨当随时代”的浅层次理解。如书法创作提倡写简化、,,“”;字白话文甚至写标点符号等↑对应文字语义创作的心态如写大江东去用粗壮有力的,“,”,线条去表现书杨柳岸晓风残月用飘逸婀娜的线条去表现书法家的创作受制于文字内,。。,容的规定形式服从于内容这是很能迷惑人的一种理论在这种观念指导下的创作不是,,。:流于概念化就是沦为浮浅甚至会滑向庸俗难怪书法界发出哀叹将来的书法

4、一定会走向,没落余秋雨先生不是写出了《笔墨祭》的散文随笔吗?,。书法的内容等于文字(文学)的内容的观点在理论上的缺陷是显而易见的如果我们不,,过于拘执地理解笼统说来提倡书写积极向上的文字内容作为一种创作要求当然很有必,,,要因为书法毕竟是一种以文字媒介为基点的特殊艺术形式只要是书写就无法摆脱文字。,,的制约而既要书写文字当然应选择积极健康的内容但从理论上讲这种推断又是不严密。、,的如果书法的文字文学内容可以决定书法创作的话那么在欣赏和创作两个方面都会带。:,,来尴尬以欣赏方面论如果一幅狂草或是日本假名书法文字的内容因其不识而读不通但、,。可能大

5、家都很喜爱其线条的节律与质量结构的张力与空间布白从中感受了美又如拓本的汉碑唐碑,由于年代久远、大自然的风化与油损,文辞已无法卒读,但并不影响其给欣赏者。,带来纵深的历史感与宽广的想象空间再从创作方面来看如果拿一首十分晦涩难懂的诗来,,,写只要具有较好的笔墨技巧与艺术天份照样能完成一件成功的作品并不会因其内容的。,陌生而影响创作的质量如果按文艺理论的一般规律来看书法的形式与内容显然我们上述:第1期周德聪论书法的内容与形式的判断是不合适的,我们在这里看到的是书法的文字内容无关紧要,它在文学中代表主题、,。,:题材方面的作用隐退只有形式依然存在在这种

6、情况下人们只有两种选择一是选择形式,。“”必须服从文字内容另一种选择则是形式可以独立表现可以独立表现意味着书法可以不考虑文字内容的约束。,,,,上述表明从艺术的角度上看汉字作为一种规范是否就等于书法的内容?其中文字“意”的部分是不可少的.我们反对复制式的作品是因其达不到理想的境界,并非它没有资格成为一幅书法作品。但应该承认,不管表现什么文辞内容,书法的形式总是存在的。最优秀,,的作品当然应该传达尽可能完美的文字语义但不能传达不等于书法的形式就一定无所依。,,。,,傍形式有它的独立性抛开文字语义它亦可能完善自身这里有个界线间题从理论上说,:过于强

7、调文字内容并把它简单地等同于书法美学中的内容显然会导致非常有害的想法即、,。把书法作为依附于文学文字的附属物显然不符合中国书法的实际其二是书法的内容等于汉字本身。所谓汉字即书法艺术的内容,在现当代有许多书法家。,是持赞许态度的汉字既规定了书法的生存基点又是书法独特性不等同于一般视觉艺术而有更具体的规定性的标准,即以书法的线条结构形式去表达汉—字这个对象。“”,,邱振中先生在最初的四个系列展览里其中有一个系列的作品所书写的文字内容全“”,。是待考文字即人们至今尚无法辨识的文字的随机性组合有人尝试杜撰汉字(偏旁部首,。和其它结构部件任意搭配)写成纯

8、视觉欣赏的书法作品即是在此观念影响下的结果,,,但我们依然发现其中的矛盾首先汉字的本身是一个复杂的存在比如文字即是汉字,,。之意那么以为汉字是书法的内

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