论戏剧的空间批评.pdf

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1、文艺新论论戏剧的空间批评何明燕(杭州师范大学美术学院，浙江杭州310012)摘要：“空间”是一个与戏剧的本质存在方式尤其是现代戏剧的特质极其相关，且可以兼顾具体作品的形式与内涵的美学范畴，笔者提议用“空间”一词建构现代戏剧批评理论。从戏剧的剧场空间、外部文化空间、内在结构空间三个层面，可建构三种批评策略的方法和前景。首先，从剧场的角度出发进行戏剧的空间批评，关注剧场空间实验的成效及其可能的拓展范围，必然为戏剧阐释带来一种有效的解读视角。其次，有鉴于文化空间理论的蓬勃发展，戏剧批评亦应努力突破传统的空间概念，结合现代文化地理学等空间批评

2、理论，多多关注戏剧作品中地理、历史、权力关系、民族身份等文化空间问题。最后，现代戏剧创作出于体类自觉，发生了空间化叙事转向，针对这一现象的理论关注与阐述，便是直指戏剧作品本体内在之基本结构的“元空间批评”。“元空间批评”通过内部形式分析，解读作品中因空间结构错置而产生的隐喻，进而关切本原性的社会文化问题，并借助空间结构样式的分类为戏剧史研究积累材料。关键词：戏剧；空间批评；剧场空间；文化空间；元空间中图分类号：J801文献标志码：A文章编号：1674—2338(2014)02—0049—06DOI：10．3969／j．issn．167

3、4—2338．2014．02．00420世纪被称为“批评的世纪”[1]，各种批评这个样子。然而，在现代戏剧的领域里，批评理理论“后浪推前浪”，为现代文学艺术开辟了广阔论的建构却显得相对冷清。尽管20世纪的剧场的话语空间。不过，这种繁荣的景象更多出现在探索做出了巨大的努力，也取得了丰硕的演出实纯文学和视觉艺术的领域，前者历经英美新批绩，但与之相关的现代戏剧理论，除诺斯罗普·评、精神分析批评、马克思主义批评、文化批评、弗莱的神话一原型批评以外，无论是阿尔托提出女权主义批评、后殖民批评等的先后更迭，为批的“残酷戏剧”、格洛托夫斯基提出的“质

4、朴戏评理论的自主生存赚取了充足的资本；后者的表论戏剧的剧”，还是布鲁克的“空的空间”理论，几乎清一色现同样令人侧目，若没有罗杰·弗莱的形式主义一是一导一演_与剧一～作一家的自垒我总结；，缺乏与创作分离开批评、阿波利奈尔的立体主义批评、格林伯格的来而保持一定的独立性，同时又能积极阐释、推现代主义批评所发出的振聋发聩的声音，世人将进戏剧创作与表演的批评理论。这样的话语环无从认识、理解以塞尚为代表的后印象派画家、境，显然不利于现代戏剧艺术的进一步发展。以毕加索为代表的立体主义艺术家，以及波洛缺乏自主的戏剧批评理论的建构，意味着戏克、罗斯科等

5、一干抽象表现主义画家，西方现代剧批评的尴尬局面将会长久持续下去。改变这艺术的基本面貌也绝不会是今天我们所看到的一状况的希望在于从戏剧的根本要素切人，为戏收稿日期：2013—03—19基金项目：浙江省哲学社会科学规划课题“文化地理学视野下的两岸相声剧比较研究”(13NDJC159YB)、浙江省高校中青年学科带头人学术攀登项目⋯现代／后现代’论争中的艺术空间问题研究”的研究成果。作者简介：何明燕(1981一)，女，浙江长兴人，博士，杭州师范大学美术学院讲师，主要从事戏剧美学与批评研究。杭藉州师范大学学报一社会科学版一■日_l0工cc1jo

6、o一0一兰工∽ooo3N了∽。0亡nz—o0一，n1_oe—nc己∞(一∞剧批评开辟出一个可以与古今中西对接的话语宣言，他们从舞美的角度出发，用实践证明了剧空间。戏剧理论的先贤们已经把神话一原型批场的重要性，强调了戏剧应该首先是一种剧场艺评发展到非常成熟的地步，尽管它更多从人类术，戏剧的重心应从剧本转向舞台演出。此后，学、发生学的角度揭示戏剧的普遍本质，较少对阿尔托、格洛托夫斯基、布鲁克等导演都将剧场视个别的、具体的戏剧作品展开从形式到内涵的多为一个充满无限可能的魔幻空间，强调它的空灵、重解读，但它却带给我们一个重要的启示：如能自由，

7、以及在此空间里的表演艺术。布鲁克曾说：找到一个与戏剧的本质存在方式尤其是现代戏“空荡荡的舞台不仅能容纳整个世界，也能表现人剧的特质极其相关，且可以兼顾具体作品的形式的一切方面。这是戏剧的魅力所在。”[2](P．160)这与内涵的美学范畴，或将使现代戏剧，尤其是中里，“空荡荡的舞台”正是布鲁克所强调的“空的国当代戏剧的批评实践变得左右逢源起来。空间”，它为导演、观众提供了广阔的纵情想象的在笔者看来，“空间”便是具备上述要素的一天地，而如何充分、有效地利用这一空间正是戏个重要的美学范畴。布鲁克的《空的空间》开宗剧生存的关键所在。明义：“我

8、可以选取任何一个空间，称它为空荡的用空间来审视剧场的观念，促使现代戏剧导舞台。一个人在别人的注视之下走过这个空间，演更加自觉地调用一切技术手段，投入剧场空间这就足以构成一幕戏剧了。”[2](P．1)布鲁克的表的实验与探索