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1、长“”论现当代大开放式戏剧王建高邵桂兰剧的作者们力求最大限度地超脱传统剧作法,中的种种限制力求以一种最自由开放的方,、、在中外现当代戏剧创作发展史上出现式去全方位多视点多层面地把握和反映,了一种具有强烈的开拓与变革意义的新型戏社会生活对大千世界的审美观照力求做到。,”。,“最大的广阔度我们认为剧我们姑且将其统称为大开放式戏剧和整体感大开,,,它引起了人们的极大关注于是专家学者们放而不是一般意义上的开放或半开放正纷纷赋予它种种称谓。如,美国戏剧与电影是这种新型戏剧的最根本的创作特征。“”,,理论家
2、劳逊将其称为人像展览式戏剧从中外戏剧史上看文艺复兴时期莎士“”我国戏剧理论家顾仲彝教授亦采用这一名比亚剧作中曾被认为太松散的一些历史.,多称英国戏剧理论家威廉阿契尔则称其为剧如《亨利四世》等可以视为大开放式戏。,“”“”,,剧后来经过十七世纪英国剧作家场景剧或电影式戏剧并且认为之滥脑·“霍普特曼的《织工》和高尔基的《在底本约翰逊的《哈骚洛谬市场》和我国清代”,“,层》也许是这类戏剧中最好的范例剧孔尚任的《桃花扇》到十九世纪德国霍普,,作者必须要有特别丰富的知识和编剧技巧特曼的《织工》俄国普希金的
3、历史剧《鲍·、”,才能成功地去处理他们→德国著名的马里斯戈东诺夫》法国雨果的《克伦威‘克思主义文艺批评家弗朗茨.梅林则是用尔》,再到二十世纪高尔基的《在底层》、、“”环境剧一一无动作的情调剧来为其命布莱希特的《巴黎公社的日子》奥尼尔的,,名并且也同样认为高尔基的《在底层》是《送冰的人来了》以及我国剧作家曹禺的、,、,这种戏剧的典型代表作我国戏剧评论家和《日出》《北京人》田汉许幸之的“、、翻译家李健吾则称这类戏剧属于一种社会《阿Q正传》夏衍的《上海屋檐下》老”,“”“、,型戏剧是专门表现世态图卷的
4、图舍的《茶馆》《龙须沟》等等这样一批”“”,,“,卷戏或图卷式戏剧此外还有社里程碑性的著名剧作鲜明地标志出中外大、、、”“”“会调查剧自由体戏剧散文化戏开放式戏剧从产生发展到成熟的历史过、、。”“”“剧生活化的散文诗体戏剧史诗程特别是我们国家在十一届三中全会以、。,”“”式戏剧生活剧等等诸多名称不后出现了一个创作和演出大开放式戏剧的,。,同的名称说明大家对这种新型戏剧有着不高峰如李龙云的五幕话剧《小井胡同》,,同的审美把握和视角而我们之所以将其称梅吁的(咸亨酒店》话剧《七十二家房,,、、、“”之
5、为大开放式戏剧则是从作为创作主客》《樱桃时节》《珍惜》《金子》、、、体的剧作家与他所描写的客体即社会生活二《田野又是青纱帐》《大趋势》《惑》。,,者之间的关系出发的简言之这种新型戏《天下第一楼》以及电视剧《四世同堂》。、、和《钟鼓楼》等等老一套封闭保守狭隘的文化心理和戏剧,,大开放式戏剧的产生与发展根源于中观念去评判它对自己最初看不惯的新东西。,沂外现当代剧作家们那种追求自由开放的戏剧有着一种天然的排它性这一点甚至在一。美学理想而在两千多年的中外戏剧史上始些学问渊博目光敏锐的名家学者中也在所难终
6、占据统治地位。的却是紧缩封闭式戏剧的传免如十九世纪德国著名美学家黑格尔在统观念。最先在理论上并且在创作实践上同《美学》(第一卷)中就曾指责一些戏剧作、时向这种根深蒂固的传统观念发动冲击的是“品部分地存在着或者超出真正戏剧类型。,”;法国浪漫主义剧作家雨果雨果创作的一部或者沦为散文的危险再如中国千百年大开放式戏剧《克伦威尔》虽然在当时舞台来的戏曲创作史基本上可以说是严格按照,演出未获成功但他在为该剧本所“写的一篇一人一事一线到底,(李渔语)的传统模“”,序言←中却第一次创造性地提出了要开式走过来的
7、而敢于叛逆这种传统的孔尚任。创大,“开放式戏剧的构想他将这种戏剧形象在创作《桃花扇》时则采取了桃花扇底“”,”,“,”地比喻为一幅规模异常庞大的画面又系南朝借悲欢离合写兴亡之感的“”,,比喻为一棵巨大的橡树是由无数的枝构思方式亦即对剧中男女主人公侯方域与州产~,,““”叶组成的也就是说它和老一派的戏李香君这条爱情线索仅仅只是借助而并,、,”“”剧不同不是只拘泥于写一二个主人不紧扣由此才写出了南明王朝灭亡前,,。,“”公而是写多达几十人的一大群人物后广阔复杂的历史风貌然而对于中国古,它的情节也极其
8、广阔和多样化并且充满了代戏曲史上这样一颗极为罕见的闪耀着新观,,非常丰富的细节作者可以通过这种戏剧反念之光的明珠一些人却带着传统观念的有。,映出无比宏伟的时代全貌大开放式戏剧到色眼镜去看它如中国近代著名学者傅斯年,“”。了高尔基手里则变得最为成功和成熟以就曾指责它结构太松〓日本著名戏剧,《在底层》为代表高尔基的几乎全部剧作专家河竹登志夫也曾对现代戏剧中出现的一。,,“”“都可以归入大开放式戏剧一类在某种意义些所谓过分自由毫无约束没有确,”,“”上说高尔荃是采用写长篇小说的题材和构定的戏剧焦点使人
