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1、‘”论戏曲现代戏艺术形式的戏曲化林瑞武‘者,“”戏曲现代戏剧作的艺术形式(主要指剧以为应当把戏曲化理解为是戏曲艺术、、。作的人物塑造情节结构唱词道白以及相的美学精神及其独特的艺术语言的现实化“”关的表现手法和表现技巧等)做为剧作内容现代戏的戏曲化应当理解成为表现现代生,,,的存在方式直接规定和制约着舞台演出的活具有现代意识又渗透戏曲艺术的美学。,、,基本方式二度创作的各部门从导演演精神并以戏曲艺术独特的艺术语言创作和。、员到音乐舞美设计人员都是直接从这里寻演出的艺术样式戏曲艺术的美学精神和艺、术
2、,找创作依据创作风格而发挥各自的艺术才语言虽说也大量地表现在传统戏曲中但“”,情的;所以戏曲现代戏演出的戏曲化首先它并不仅仅属于传统戏曲也不简单地等同取决于其剧本艺术形式的“戏曲化”。于传统戏曲的演出样式,从根本上说,它属“”,何谓现代戏演出的戏曲化?一方面于我们民族的文化心理结构及艺术审美方,,人们的思维贯性很容易以传统戏曲的演出样式属于戏曲生成和演进的历史也是属子,“”“”戏曲在式做为参照系认为戏曲化就是应当象和诸种艺术样式进行生存竞争中得以。传统戏曲的演出样式。这一来往往就会束缚自我肯定,
3、显示自身价值的“看家本领”并,创作者的手脚使之不敢在戏曲的革新发展且它始终是伴随着我们民族文化心理结构和’,,上迈出步伐也很难创作出真正意义上的戏艺术审美方式的变化而变化伴随着自身历。。,史的发展而发展因此它具有联结历史和曲现代戏另一方面有些人从革新探索的的。,、,良好愿望出发把当代文学(主要是小说)现实超越时间和空间的意义笔者正是基、,于这样一种认识来探讨戏曲剧作艺术形式的电影话剧艺术的发展状态做为参照系而“。,”的几个间题的不甚顾及戏曲原有的演出样式和艺术特点戏曲化,,或稍有顾及但并未做深入
4、研究认真揣摩、、把小说电影话剧的艺术表现手法和技巧人物塑造应有新的行当观念,大量引用到戏曲剧本创作中来致使创作出,传统戏曲剧作来的剧本往往很难搬上戏曲舞台即使搬上塑造人物形象自有一套独舞台了,也很难展示戏曲艺术独有的魅力。特的艺术手法,例如主要通过描写人物的情“戏曲公问题峋提出便与此有关。那么究竟感而写出人物的性格,而在人物情感的描写“”,,应当怎样理解和把握戏曲化的内涵呢?笔中又往往是借景抒情以景写人还注意通一夕O一,过与人物相关的实物来刻画人物的神情等形成并由戏曲演员经严格的训练而传承的。实
5、际,它乃是戏曲艺术表现生活,塑造人等其中最独特的艺术手法莫过于和戏曲演上。,,“”物的独特的艺术语言的因此员的表演紧密结合通过行当的方式来写一种表征古。代的戏曲作者往往在剧本人物性格了由此塑造出一大批生动多彩的写作中直接给人物。。规定我们今天的作者写剧艺术形象有些艺术形象即使置身于世界戏了所属的行当。,本,尤其是剧文学人物形象的画廊也毫不逊色但是现代戏剧本当然无需照搬这种方,,由于占主导地位的儒家道德化的艺术审美理法创作伊始就应当真切完整地把握人物,,想的制约大量传统剧目所塑造的人物形象的思想性
6、格也可以借鉴吸收一些当代小、、都因遵循忠奸善恶分明的道德化的评判原说电影话剧等姐妹艺术塑造人物的方法,,则渗透着作者强烈的道德评价的主体情感技巧以丰富自己塑造人物的手段但是也应,。而显得思想浅露性格单一近年来随着人借鉴一些传统戏曲这种分行当写人物的方,的主体意识的进一步增强和随之带来的对文法即是写人物时也应适当考虑到他适于那,,学作品写人的问题的认识的深化并受到当种行当的表演注意突出这种行当表演要求、,代文学和话剧电影塑造人物形象方法的启的人物的性格特征和情感状态这对于更好,,,地发挥戏曲演员的
7、表演技能使剧本所塑造迪以新编历史剧创作为发端不少作者努,,力在戏曲创作包括戏曲现代戏的创作中塑的人物通过演员的再创造在戏曲舞台上活。,,起来无疑是有意义的因为虽然说戏曲演造性格丰富而复杂的人物形象这无疑对戏,曲文学的发展起了重要的推进作用功不可员不能也不应照搬传统戏曲行当的表演程式,,,,没但与此同时也带来了另一个问题有些来塑造现代戏的人物那将会不伦不类这,作品在塑造丰富复杂的人物性格时没能做到早有前车之鉴但是戏曲演员结合行当及其,,、以丰富见主体以复杂求单纯即没能注意表演程式练就的一些身段唱做
8、念打的基本在人物性格的整体把握中突出其主导性的特功以及舞台节奏感等等对于塑造现代戏的人。。物而要创造塑造现代征使得这些人物进排演场时很难为戏曲导还是很有借鉴作用的演和演员所把握。究其原因,除有些表导演人物的新的表演程式也离不开对传统表演程,,人员的文化素质艺术才力与剧作者存在一式精华的吸取和改造这已经在不少较成功。,的现代戏剧目中得到了印证例如京剧《红定差距外也与这种塑造人物性格的方法同、、》《》《》戏曲的美学精神及其独特的艺术语言不甚契灯记沙家滨智取威虎山等剧目中。“那些扮演主要正反面角色的演
