论音乐创作主体心理结构.pdf

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1、音乐艺术论音乐创作主体心理结构一35一内容提要本文就影响和支配音乐创作主体的心理、、、音乐心理学因素情感状态深层的内心体脸复杂的心理动因子进行了一定的考察和探,究扮在有助于创作主体对自己创作过.程的了解并为人们理解音乐这门艺末。主体乐创作音论提供一个认识的窗口关锐词创作主体心理结构感知记忆思维忽象审美体脸直觉感悟实践意志音乐艺术的创作,是一种异常特殊而又。,复杂的精神活动在这一活动中创作主体的,心理动态是非常复杂和丰富的其中各种心,,理因素包括智力和非智力因素总是相互交,,。织于一起互相作用彼此影响我们试图从,心理学的角度来探究这一问题目的是要了

2、,解并把握音乐创作的心理特征剖析音乐创,作的心理奥秘使人们对音乐创作中模糊的情感状态,深层的内心体验,复杂的心理动因有一个全新的认识。这不仅有益于主体对自,身创作过程的了解同时还为人们理解音乐,。艺术提供了一个认识的窗口根据我们对主体的音乐创作实践的了解,,和分析直接与创作过程有关的心理结构至构理结心。少包含以下五种基本因素、一感知记忆音乐创作的前提墓础—感知与记忆是作曲家摄取音乐材料的“”“”。眼睛和贮存音乐信息的仓库它是音乐创作主体创作活动的前提基础。,人们在与外界事物接触时其感知世界的方式是多种多样的,但对作曲家来说,审美.感知显得尤为重要

3、这种审美感知并非是心,理学所说的是被外物刺激做出直接反映的感觉,也不是认识论中所谈论的作为认识初林邹建,级阶段的感知而是人在自然人化的伟大历史进程之中,感知人化的结果,特别是审美实践活动的结果。德国作曲家贝多芬曾谈到:“,世界上没有一个人象我这样的爱田野⋯⋯我爱一株树甚于爱一个人⋯⋯。”→作曲家从论音乐创作主体心理结构1997年第l期,大自然中领悟到天地万物蓬勃的生机自,。夭程一切心理活动都不能得以维持对作曲家然就是生命和爱的源泉。他的灵魂在大自然来说,在所有众多的记忆方式中,情绪记忆、。的藕合中获得了精神上的超越和博大贝多感觉表象记忆和听觉表象

4、记忆是他们最主要,芬心中的大自然是与人。就是人化的大自然的记忆手段类一起成长统一的大自然。由于创作主体在长期的生活经历过程,我们应该审美感知除了是历,,强调的是中感知积累了多种多样的情感体验而这种,。史生成的结果外还在于不同的艺术形式产情感积累的心理基础就是情绪记忆波兰作。生于人的不同感知人们在社会实践活动中曲家潘德列茨基在幼年的曾经历和目睹他的,形成的与对象的对象性关系使作曲家产生故乡德比卡犹太人居住区被战争毁灭的悲惨“”,“”。,了音乐的耳朵正是这种音乐的耳朵的情景这一巨大的战争罪行一直存在于他的,,感又在人们对象化的活动中具有了通过。知内心

5、记忆中作曲家这种特殊的经历对他后。自己的音乐实践直接形成了作曲家的品格,来创作的许多音乐作品都有影响其中最主,、。另一方面作曲家在感知自然界的音响音色要的作品就是《祭广岛受难者的哀歌》儿时,、,和人类语言音调声音情感节奏等形态时的战争经历常常唤起他心中抨击战争罪行的、。以及在聆听感受音乐历史上的优秀精典作创作欲望在这是情绪记忆起到了驱使作曲,,,。品时往往具有较强的目的性并且能把这家创作欲望的主要作用,些感知的信息与大脑皮层以前形成的痕迹联感觉表象记忆是指感知觉过的事物在,,。,系起来构成一种动态网络同时纳入到主体创作主体头脑中留下的形象例如作曲

6、家在。“”,“创作思维的框架与模式中去描写黎明时首先在他脑海中会唤起对黎,”。作曲家在接触世间万物时其感知的方明感觉表象的回忆在他们的感觉体验记忆,。,、、,,式和角度也是多种多样因人而异有的善于中黎明是宁静安祥清新的同时黎明又。。,·从自然界的音响中感知法国作曲家德彪西意味着大地万物的苏醒因此约翰斯特劳:“,曾说到音乐恰是一种最接近于大自然的斯在《兰色的多瑙河》中用圆号和竖琴来描,,·,;艺术是一种最善于捕捉大自然的艺术⋯⋯绘它的宁静格里格在《培尔金特》组曲中,只有音乐家才擅于抓住黑夜和白日;大地和用长笛描绘它的清新穆索尔斯基在《霍凡希,,,天

7、空的整个诗意再现它们的气氛表达它们那》序曲中用公鸡啼鸣和钟声来描写它的苏”。。,无限的节奏脉搏←有的善于从本民族音调醒所有这些都是作曲家在感觉表象记忆和中感知。德国音乐家舒曼谈到:“你细听听民联想的作用下,完成对黎明的塑造。并且,尽:歌它们是那些描述各种民族特征的最美的可能地使这些描绘接近主体所感觉记忆中的。”。旋律的取之不尽的源泉↑还有的善于从非黎明印象,。音响非法国作曲家拉莫,现实世界中去感知听觉表象记忆是指创作主体在长期的:“,曾说过音乐是一种必须掌握一定规律的科音乐训练和音乐实践中对过去感知过的音,,学这些这个原、、、、、规律必须从明确的

8、原则出发高节奏调性色彩和声织体等音乐要素,。”。,则没有数学的帮助就不能进行研究↓在的表象记忆这种高度发展的听觉表象记忆,。“”,“”。