浅谈地方小剧场戏剧的发展.pdf

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1、NANFENGI文艺传播浅谈地方小剧场戏剧的发展文l李园园摘要：如果严格按照小剧场戏剧的定义来说，或许百分之八十小剧场话剧到底是戏居呓术的另一种形态的自然发展还是获取短以上的剧目都不能称之为小剧场戏剧，这不仅是受市场化和商业化期利润的一种手段呢?毋庸置疑，当然是前者。但是大多数的院团并的左右，更重要的受戏剧发展所陷入的困境所制约。如果专注于小未真正意识到这一点，或者说，为了吸引更多的话剧观众群而忽略剧场戏剧先锋性的探索，那么，或许会为整个戏剧界的未来发展探了小剧场戏剧乃至戏剧的本质。与此同时，另一个现象不容忽视。儿寻一条可持续繁荣的道路。童剧的优

2、势凸显，儿童剧主要观赏群体为孩子，其制作成氐剧本关键字：地方话剧；小剧场：创作：先锋}生主题通俗易懂，一般多为通过一个故事或寓言说明一个简单道理。儿童剧对剧本的创作要求不严格，主要追求舞台的美轮美奂，吸引地方小剧场戏剧的发展主要『本现在两个方面，一方面省市级院孩子的注意力。小剧场戏剧的正确定位刻不容缓。首先，发展小剧场团为了打破镜框式的戏剧演出模式，让戏剧演出更加贴近众推戏剧要注重“质”的保证避免过度商业化对戏剧本质造成侵蚀。其动戏剧的良陛发展启主推出小剧场戏剧演出；另一方面致力于戏7欠，正确矢口／J、居畅涮的存在示啪位。小居畅戏剧是主流戏居_J

3、发剧艺术的个人或群体成立独立的文化艺术机构，在无条件自己建展困境之时的衍生产物，它具有主流戏剧的一切特征，同时其演出造剧院和无演出队伍的情况下，租赁剧场，斥资引进国内优秀的小方式更加灵活，表现形式更具探索陛和实验陛，可谓“麻雀虽小五脏剧场剧目进行演出。随着时代的发展、各种娱乐形式的冲击戏剧发俱全”。小居_饧戏剧虽然承担了主流戏剧无法承继的重任但是不代展陷入困境，北京、上海等地的小剧场戏剧却红火依然，小剧场戏剧表小居畅戏剧能够取代主流戏剧从而成为戏剧舞台的主导。小剧的地位和价值才引起人们的正视。正是由于小居lj场戏剧发展的特场戏剧与主流戏剧是戏剧艺

4、术发展至今所产生的不同的形态，二者殊性，致使其演出构成为三种形态：一是院团原创的小剧场剧目；二相辅相成，又各成一派，从不同的角度以自身的发展促进戏剧艺术是引进国内其他城市的优秀小剧场剧目进行展演．三是引进优秀小大发展大繁荣。片面推崇某一个艺术形态，都会导致戏剧艺术发展剧场剧目刘其居0本加以修启用自己的演员进行排演。这三种形的困境。态惟体现了当下小剧场戏居歧展的趋既致力于自身小剧场剧(二)原创剧目的深入挖掘细数近年来大受欢迎的小剧场剧目。目的创作和挖掘，提高自身戏剧创作能力，又通过不断引进国内优在市场经济冲击下，文艺的发展渐渐地受到经济因素的制约，

5、资金秀小居lJ场戏剧来提升自身的小居lJ场戏剧品味扩大舆论影响力，吸成了文化艺术发展的重要的、甚至决定眭因素。资金匮乏则带来包引更多的观众。括话居性内的舞台艺术的文化产业劣势。话剧作为资金的弱势行如果严格按照小居畅戏剧的定义来说许百分之，十以上的业必然会丧失大批艺术人才，现在的编剧普遍存在舞台经验不足、剧目都不能称之为小剧场戏剧，这不仅是受市场化和商业化的左结构戏剧的功力欠缺等问题而当今审美的大众化也导致了话剧创右，更重要的受戏居陷入的困境所制约。如果专注于小剧场作的浮躁。孟京辉曾说，小剧场发展到今天最关的不是资金而是戏剧先锋I生的探索，那么或许

6、会为整个戏剧界的未来发展探寻一原创。李六乙也说，由于戏剧文本的不足'导演在二度创作时很难在条可持续繁荣的道路。但是这样一种带有先锋性质的不确定能否深度上有更多的开掘，只能在形式和手段上多一些尝试，所以，很多真正扭转戏剧困顿局面的作法，势必会带来许多衍生的负面的影戏给人导演先行的感觉，其实，这也是搞二度创作的导演不愿意看响。在戏居0发展不景气的时期，没有多少戏居、敢于冒险开拓先锋到的。由于片面追求演出票房'／J、剧场戏居向临着戏剧艺术深层意性，而是不约而同的选择了符合大众潮流的、符合当下人们关注的味的缺失，原创剧本缺少，而大部分原创剧本都缺乏对现实

7、的深入方式和题材进行小剧场戏剧的创作，这是一种保守中求突破、前行思考和理I封巴握，即使是一些对国内外经典名剧的演绎，也大多借中求稳定的作法。近年来小剧场剧目开始向二、三线城市进行战略大师之名造势，实际上早已挂羊头卖狗肉，淡化甚至解构作品中蕴转移，北京、上海的话剧制作班底也将知名剧目推向二、三线城市，藏的深层愈l耒以呋浅、花哨、充满噱头的表演形式替代原本深沉的这是一种以京、沪为起点的文化辐射。从引进的优秀小居历剧目的艺术思考，这样的戏剧剧目早已丧失了戏剧之为戏剧的根本目的。火爆程度来看，真正的精品戏剧并不缺乏观众。应该说观众并非不真正的戏剧“对人的

8、影响是潜移默化、寓教于乐的，通过戏剧的情爱戏剧瞳戏剧，之所以流失，还是在于缺乏真正优秀的戏剧作品，境、^物行为的选择、伦理价值的判断使观