台湾小剧场的回顾与前瞻.pdf

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1、台湾小剧场的回顾与前瞻马森台湾佛光大学教授(一)台湾小剧场的先驱,,台湾的小剧场并不是突然出现的现象而有其历史的渊源与台湾、、,。的政治经济文化发展可说是同一步趋相辅相成的台湾从1949年,,开始就不能不仰仗美国的援助更不能不尽力开拓与东西方各国的外,。,交关系特别是与日本的经贸往还在政经交往频繁的情形下文化的,扩散就是一种自然而正常的现象因此六O年代的台湾文化气氛已明、、。显地转向欧美的自由民主与文学艺术的现代主义1960年由台大。一批外文系学生创办的《现代文学》揭开了台湾文学现代主义的帷幕,。,1965年一批台湾留法的同学创办了《欧洲杂志》同年

2、另一批热衷。戏剧与电影的台湾青年创办了(剧场》这三份杂志对西方的现代主义。和存在主义的介绍都不遗余力欧美战后的戏剧新潮流诸如存在主义、、、、戏剧荒谬剧场史诗剧场残酷剧场生活剧场等从此就渐渐地传人台,。,湾扩大了热衷戏剧的年轻一代的视野这种现象我在《中国现代戏剧的两度西潮》一书中称作是中国现代剧场的二度西潮→。第二度西潮的来临,与第一度西潮时最大的区别,是知识分子由被。、动的接受转为主动的争取有感于话剧运动的政治化形式化以及无,。法扎根于民间的种种隐忧热心戏剧的李曼瑰决心赴欧美考察戏剧,“”,“当她于196()年返国后即大力提倡小剧场运动并率先成立了

3、三一戏剧艺术研究社”,举办话剧欣赏会。后来这些活动获得“青年救国团”,“”,、的协助又成立了小剧场运动推行委员会鼓励民间学校组织小剧,。,“场扩大戏剧活动的范围1962年教育部社教司成立话剧欣赏演出”,,。委员会聘李曼瑰担任主任委员继续以政府的财力推展小剧场运动,“在这一个基础上李氏又于1%7年创立了民间的戏剧机构中国戏剧”,、、。“”,艺术中心从事戏剧组训联络出版等活动并配合话剧欣赏会,“”,以学校剧团为基础举办世界剧展(1967年开始演出原文或翻译的外国名剧)与“青年剧展”(1968年开始,演出国内作家的剧作)。李曼,瑰于1975年去世后热衷戏

4、剧的菲律宾华侨苏子和剧人贾亦棣相继接续了李氏的未竟工作。,、、、另一方面受了西方现代主义存在主义史诗剧场荒谬剧场等的,影响六O年代末期到七O年代初期台湾剧作也开始背离了拟写实主,。,义的话剧传统⒊呈现出现代剧的荒谬意味从此以后虽然传统的话,剧仍然不绝如缕但年轻的一代戏剧爱好者和参与者显然愈米愈背开。了传统话剧书写及演出的方式,,,七O年代以后在西方学戏剧的学者陆续回国开始从事教学并参加小剧场运动,自然会把西方当代剧场的技法(特别是美国的)带回,。“”,国内使戏剧的演出不再墨守成规特别是实验剧场的观念虽然在、,“”第一度西潮的二三十年代已经被我国的剧

5、人以爱美的戏剧的名义大肆奉行过,但后来有很长的一段时间似乎被遗忘了。其实西方的小。,剧场都一直保持着实验剧的精神由西方取经归来的戏剧学者虽然,。、提倡小剧场运动其实也正是在提倡实验剧场六七O年代可以说是,、,台湾现代戏剧主动吸收西方当代剧场的经验加以酝酿消化不但在戏剧创作上有所突破,在演出上也尽力打破过去的成规,为八O年代多。彩多姿的小剧场运动做了铺路的工作(二)台湾第一代的小剧场(198于一1989),有人主张把1980年以来的台湾小剧场分成三代我个人觉得分做两代较为恰当。第一,前十年算做一代,在未来历史的长流中已经够短,,。,了如果把十年再分成

6、两代实在短得看不出什么变化第二八O年。代的小剧场与九O年代的小剧场的确有明显的不同八O年代是台湾,、剧场萌发及分裂的年代同时也显现了小剧场前卫性实验性和政治性。,,的特色到了九O年代分裂出去的小剧场已经不再是小剧场剩余的。和新兴的小剧场其作为小剧场的特质更为明确“”,“1976年起连续三年的乡土文学之争以及1970年末的美丽岛”。,事件都显示出本土意识的日渐高涨进人八O年代民间进行政治抗。,争的声浪和动作日炽反映在文化上的就是言论自由的大幅度开放对执政党及执政者的批评和指责已经不再是禁区。这种情势自然会影响到文学与戏剧表现的自由和形式的多元化,对当

7、代的台湾戏剧的发。,展是十分有利的1950年以前的小剧场运动及实验剧的演出并未出,。现引起社会注意的小剧场只能说是台湾小剧场运动的暖身阶段因,,。此一般被称为小剧场运动的时代不能不从八O年代算起“”,在刚接任中国话剧欣赏委员会主任委员的姚一苇的主催下于,“”,1980年7月巧日到31日举行了第一届的实验剧展共推出了五个剧目。其中金士杰编导的(荷珠新配》一戏大放光彩,获得了观众和传“”。;兰陵剧坊播媒体的热烈掌声演出《荷珠新配》的也因此声名大噪“”“”,“”,兰陵的成员本来自耕萃实验剧团于1980年成立兰陵剧坊得“”n力于曾在纽约拉玛玛实验剧场(肠M

8、~ExperimetalTheatreClub)实,习归来的心理学者吴静吉的协助采用了西方现代剧场肢体语言的训,“”。练方