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《情感的制约性与曹禺剧作的悲剧生成.pdf》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。
1、大学学报年第期99椭情感的制约性与曹禺剧作的悲剧生成宋宝珍,,。因为众所周知的理由在现代戏剧的研究中曹禺戏剧的艺术价值已得到了充分肯定随着学术研究的深化,人们已经将对其戏剧外在表现特征的观注,转入对内在构成模式、悲剧张力以及具有人类共同特征的价值取向等问题的探讨。,,尽管曹禺自称《北京人》是一出喜剧在其中讴歌了向往中自在状态的生命赞歌在解放、、,后所创作的《明朗的天》《胆剑篇》《王昭君》等剧中设置了理念化了的大团圆结局但我们仍不得不承认,曹禺的伟大在于他是一个悲剧诗人,其剧作的成功在于他在前期的创作中,率真地坦露了自身雄
2、浑沉郁的悲剧灵魂,构铸了杂揉着中国人文传统和时代特色的人物的情感模式,并在情感的制约性与悲剧生成的必然性之间,升华和凝缩了人类共有的情绪体验,张扬了庄重严肃,极富震慑一力的悲剧精神。,、、,,’曹禺所创作的悲剧如《雷雨》《日出》《原野l)t都以自身的完整形态向人们展示了。,一种比程性的情感状态它以情感的触发为开端以自我情感的内在制约以及人与人之间的,,互为制约为基本矛盾线索以情感在惨烈抑或抢痛中收束为结局让欣赏者在沉郁的感受中。,“,“,””感悟悲剧的意味曹禺曾经说过写《雷雨》是一种情感的迫切需要雷雨对我是个诱惑“,。”
3、。,:“是一种情感的憧憬一种无名的恐惧的表征甲而写《日出》时曹禺又说我更烦燥不,,“,,”安积郁时而激动起来一件件不公正的血腥的事实利刃似的刺进了我的心逼瓜我按捺。,,“””不下的愤怒即创作《原野》后曹禺不再剖白自己的创作心态但在极具象征色彩的原野这一戏剧意象中,观众却不难体味出来自曹禺自身的深广的优愤、痛苦的迷惘以及莫名的恐。,,惧值得注意的是曹禺在营造戏剧情境时总是处心积虑地渲染着以一种特定情感为主导。,,;的情绪氛围在《雷雨》它是人对雷电裹挟着的命运的恐惧在《日出》是丑恶与人性搏击时,。人所承受的激愤;而在《原野》
4、它则是幽深暗昧的传统意识对人之梢神所产生的巨大压抑、,,,而无论是恐惧激愤抑或压抑都属于人类普遍存在的情绪范畴因其强烈而鲜明故产生了诱人的艺术魅力。:、,情感一词的词源学表明它具有如下含义l感情的某种激动常常牵涉到一些心理变、、,;;化2任何弧烈的感受都不是通过有意识的精神努力而产生的3兴奋产生激动刺激唤起。”,感动翎由于情感毕竟要涉及人的生理活动故它在人类社会中便具有了一种无处不在的,;;普遍性由于它自身并不依赖意识或意志而存在故带有不可遏制的冲动性又由于它与人,,。们的体验和感觉密切相关因此与外界事物发生作用时便又具
5、有了连动性而情感的流动与衍化则产生情绪。从心理学的角度来讲,“情绪是一种不可以认知或意志的精神上的情感”,5“”。,,,〔,“幻或感情是人们去理解世界的一种方式因此我们有理由认为情感是情绪的成分··59。、,情绪是情感的包容而情感所具有的普遍性冲动性和连动性的三重特点不仅使其易为普,,通人产生感同身受的感觉而且它所具有的张力通过作用与反作用的方式成为诱发悲剧生成的内在动因。为了较为准确地把握曹禺悲剧的情感模式,我们不得不先从创作主体的情感考察出发,找出创作主体与艺术本体之间的对应联系。曹禺的创作情怀似乎很难摆脱其与生俱来
6、的压抑感,其情感特征是“素来有些优郁而暗”,,涩的因他处在国家民簇在衰亡中被人宰割的时代环境与冷漠如坟墓的家庭环境中故对,、,于现实人生他不仅较少融合熟捻的感觉反而生发出一种深切的失望与茫然的恐俱交织。,,,的肠膜感因此在创作《雷雨》时他让隐隐滚过的雷声成为压在戏剧人物头颅之上的无形“’,,,,华盖心在《日出》中让冉冉升腾的一楼晨曦刺碎了陈白露因盲目自尊而潜心修饰过的,,,虚伪的面纱使她明确地意识到自己沾染了许多霉质的灵魂只能永久地潜留在无边的黑。“”,,,。暗中而原野则成了囚禁仇虎的心狱他挣扎得越猛跌落的越深牺性的也就
7、越惨,,现实的冷酷造就了曹禺的优郁忧郁孤独的人又总是十分敏感的当他目睹了一幕又一,,。幕的人间惨剧之后作为一个诗人气质很浓的剧作家也很自然地产生了激越情绪尽管他,、、,,耽于幻想但却没能创作出如霍普特曼之长沉钟矛汀鸟》之类的戏剧而是关注现实描写那“”,“”,所谓最有秩序的家的败亡那自称我在个人闯出来了的女性的沦落以及那浑身积蓄着。,蛮力却走投无路的农民的毁灭不管曹禺借鉴或运用了多少象征与表现的手法其戏剧主题。,的现实性是显而易见的但当我们试图将其纳入到现实主义剧作家的行列时又会发现其戏,、。别的许多细节无法与现实一一对位
8、甚至会发现其反现实以意为之的创作个性尽管他笔,,,下的人物各个形象鲜明性格突出但在戏剧总体倾向上却明显地表现着他自己的激越情、。,绪对人物命运情节线索的左右力量对人世间丑恶现象的愤恨对人性中强大生命力的憧,,、、、、憬对宇宙中终极真理与正义之存在与否的深虑共同组合了他忧伤愤激渴望困惑茫然等复杂意绪,表现在悲剧创作上,
