美术考古工艺品赏析.doc

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1、美术考古工艺品赏析这学期的公选课我选择的是美术考古，我觉得这门课还是很有意思的，老师带领我们徜徉于中国博大进深的艺术品长廊中，使我不禁感叹于中国几千年来创造的璀璨文化，老师为我们展示的工艺品都尽力了几千年时间的沉淀，折射出太多的文化精粹，我想等我工作了或者是想清洗一下自己的心灵，我可以像老师一样游历一下各处古老的艺术品，听一听其中的故事......老师让我们选择一个自己喜欢的专题，我觉得这真是一个艰难的选择，每个时期都有一个吸引我的神秘感，以及好多为人所称颂的工艺品系列，商周的青铜器，战国的兵马俑，汉朝的玉器漆器，唐朝的丝绸，唐三彩，宋代的瓷器，五大名窑....由于我能力有限，我就选择了一份

2、自己最感兴趣的汉朝的漆器。下面是我对汉朝漆器的一些了解。汉朝是一个富有想象力、创造力的时代，也是中构漆器灿烂辉煌的时期。汉代是漆的时代，中国的漆器工艺在此发展到一个鼎盛高峰。我国用漆，是历史最悠久的国家，据战国文献就有舜作黑漆食器，禹作祭器内髹朱漆的记载。继秦代暴政，被农民起义推翻，代之而起的西汉，为了巩固统治政权，实行了“休养生息“的政策，人民能够安定地从事劳动，社会经济文化得到了高度的发展。轻巧方便华丽的漆器，在秦汉贵族豪门生活用具中占着重要的地位，它进一步取代了青铜器，使用范围更加扩大，统治阶级为了满足生活上的享受，对漆器工艺，不惜财力人力，把它装饰的更为华贵。从而使得汉代漆器也得到长

3、足的发展。汉代漆器，在战国时期生产的基础上达到了一个鼎盛时期。汉代漆器的造型比战国更丰富，从实用出发，如漆奁、漆盘、漆案考虑使用的方便，放置的容积以及图案纹样的多样统一，装饰花纹形象抽象化，使人见到的是线的动感。汉代漆器是实用和美观结合的工艺品典范。汉代漆器制作精巧，色彩鲜艳，花纹优美，装饰精致，是珍贵的器物。所以，《盐铁论•散不足》说“一杯用百人之力，一屏风就万人之功”。漆器作为饮食器皿，比青铜器更具优越性，故为汉代统治阶级所爱好，制作极精细。漆器在各地汉墓中多有出土，一般已腐朽，也有保存较好的。保存较好的现由湖南省长沙马王堆、湖北省江陵凤凰山和云梦大坟头等地汉墓出土的漆器，而且数量大，种

4、类多。说到漆器，当然不得不说到长沙马王堆的漆器，长沙马王堆一号汉墓出土的漆器数量大，品种多，众多的器形说明漆器已在生活各方面广泛使用。其中尤以内装七只耳杯的“漆耳杯套盒”最为人称道。“漆耳杯套盒”套合严密，充分利用了盒体内的有效空间，是实用与美观相统一的范例。汉代的崛起对于漆器工艺的发展可以说有着不同凡响的意义！在东汉时期，道家的上位德行论与儒家的个人修养观大行其道，并受到统治者的接受！从汉代流传下来的工艺品与建筑风格我们可以看到汉代崇尚的古朴，简约之风，以及其装饰图案的朴素、沉稳，而漆器以其稳重朴实，大气磅礴的红黑色调；耐潮、耐高温、耐腐蚀等实用特性；以及光彩照人又不失古韵的特殊色泽，受到

5、了统治阶级的喜爱与推崇！还有一件云纹漆鼎也让我印象深刻，这件云纹漆鼎，高28厘米，口径23厘米，1972年湖南长沙马王堆汉墓一号墓出土，湖南省博物馆收藏。旋木胎（外形旋削而成）。出土时鼎内尚有藕片浮在水面。此件漆鼎为椭圆球形，盖是球面形，上有三个橙色的环形钮，盖与鼎身用子母口套合，鼓腹，底略呈圜形。器口附两平直耳，有三个兽蹄形足。鼎的表面髹黑漆，器内髹红漆。口沿绘有一道菱纹图案，盖和器身绘红色和灰绿色的涡卷纹和方连纹等组成的几何云纹。足部用朱漆绘兽面纹，两耳云纹。鼎底部均朱书“二斗”两字，表明该器物的容量。其实我对汉代漆器更感兴趣的便是其中的花纹和纹路了，据我了解漆器上施花纹，有下列几种方法

6、：漆绘，油彩，针刻（用针尖在已经涂漆的器物上刺刻花纹，称为“锥画”；有的器物在刺刻出来的线缝内填入金彩，产生了类似铜器上金银错的花纹效果），金银箔贴（纹样的特点是细致而流利），堆漆装饰法，长沙发现的西汉大墓漆棺上的花纹，都是用浓稠的厚颜料堆起，玉壁上的涡纹和花纹上的边线，都是用特制的工具将厚颜料挤出作为钩边线和涡纹，高出一层显出浮雕效果，“识纹隐起”系属堆漆技法之一。这是前所未有的重大发现。在两千年前就创造出这种堆漆的表现技法，说明汉代的漆艺已极精妙。西汉中期以后，流行在盘、樽、盒、奁等器物的口沿上镶镀金或镀银的铜箍，在杯的双耳上镶镀金的铜壳，这便是所谓“银口黄耳”或“器”。有些漆器如樽、奁

7、和盒的盖上常附有镀金的铜饰，有时还镶嵌水晶或玻璃珠。汉代漆器的纹样以流云纹、旋涡纹、变形蟠蠡纹、菱格纹和飞禽走兽辟邪为主，色彩多为红黑二色相间，或用朱、青，或用朱、金彩绘，强烈大方。人物画多一孝子故事和神仙羽人为当时的题材，有的描绘神仙或飞廉，并配以鸟兽在流云中奔驰之状。线条流动，有如行云驾雾遨游太空。这类题材与汉代墓室，享堂的画像石、壁画、画像砖之类的题材大致相似。它同样是一种神仙升天思想的反映。西汉前期的