版式设计发展历程.ppt

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1、版式设计发展历程一、阅读的发展历程二、发展趋势的几个阶段三、相关技术的革新一、早期阅读的发展历程21.中国远古时期的文字及载体2.西方早期的文字和载体中国早期书的形式及其版面形态甲骨文开创了从右手竖排的汉字特有的书写排版方式，字与字之间的密度约为半个或三分之一个字的大小，行距为1~2个字距左右。金文亦称铭文、钟鼎文，铸于青铜器之上。其排列方式与甲骨文一样，都是从右手起始，竖排。文字间距有着较为严格的限定。石刻笔画规整，纵向与横向较为均匀，文字的起始与先前的金文书写习惯一致。但石刻作为传达信息的手段具有局限性，人们不可能将其随身携带。帛书,其版面文字的排列方式沿用简

2、策的书写规律，所书文字有框线和无框线两种。其易于携带、轻便，但它昂贵，易损坏，难保存，而未在民间大范围使用。不过它为后人对书写材料乃至新型版式的探索。简策作为书籍形式用于传播文化，在中国的文明史上有着极其重要的地位。简策制度也叫简牍制度，它以竹木为书写基质。古典时期美索不达米亚地区的苏美尔人最早创造了原始版面的排版形式。最初，苏美尔人将湿泥做成块状泥版，后用木片刻画其上形成具有凹槽的文字，这就是所谓的契形文字。西方早期的文字和载体古埃及与美索不达米亚文化处在前后期的古埃及是文字的重要发源地之一。“神的文字”被广泛使用，反映在雕塑、石刻中的这一现象屡见不鲜，尤其运用

3、在纸草书上更是极为普遍。纸草上常用精美的插图与文字相配合，使得版面形式甚为丰富，有人称这一现象是现代平面设计发展的最早依据，其特点在于利用版面已有的区域给予综合布局，文字本身虽是象形形态与插图配合，但并未显得版面累赘、重复，相反，确是图、文呼应有序。古希腊文字和罗马字体由于罗马字体的成熟，罗马人的书写方式已完全变成了自左向右的横式排列。此期间，由于羊皮纸的大量使用，加上价格十分昂贵，版面编排的空间相对狭小，字行密度大、字体小，多为对称式，甚为庄严。二、发展趋势的几个阶段西方早期的版面特征及编排中国古典版面形式卷轴装旋风装经折装蝴蝶装包背装线装书古典时期文艺复兴时期

4、工业革命时期新艺术运动时期卷轴装中国古典版面形式经折装旋风装蝴蝶装包背装线装书版面形式自明代起，中国的文人喜好在书籍的天头地脚间书写心得，加注批语。插图版面《书林清话》曰：“吾谓古人以图书并称，凡有书必有图。”中国古典书籍的一大特色就是插图，尤其是明清之后的小说更是如此。清《芥子园图谱》清《四d库全书简明目录》明《程氏墨苑》西方早期的版面特征及编排古典时期文艺复兴时期工业革命时期新艺术运动时期中世纪的版面编排中世纪的宗教统治极为黑暗，泯灭了人类的许多创造性，但中世纪不同于古典时期。在整个漫长的中世纪，版面编排也分为数个发展阶段，每一个时期的变化虽然缓慢，但也并非铁

5、板一块，尤其到了中世纪后期其版面变化开始加快。中世纪古典的版面设计随着资本主义关系在欧洲飞溅制度内已逐渐形成，文化上开始要求反映新兴资产阶级利益的呼声此起彼伏。它是一次文化思想大解放、大发展。文艺复兴时期，人文主义画框盛行；意大利人设计了第一本小开本书，便于人们在工作之余随身携带。工业革命时期随着工业革命的发展，极大推动了印刷业的繁荣，也推动了教育和传媒业的发展。为出版业、版面设计提供了物质上、技术上以及社会需求的一切准备。在这个时期，英国字体设计大繁荣，开发的新字体，对欧洲版面设计起到了巨大的推动作用。而维多利亚时代的版面设计，仅仅是中世纪哥德风格的深化和延续，

6、没能体现时代特征和适应工业发展的需要。《冬季马戏》海报设计，此构图采用古典对称式及版面上多种字体的运用，都反映了此时期的版面设计风格。新艺术运动时期19世纪下半叶，英国兴起了“工艺美术运动”,标志着现代设计时代的到来。这一运动从开始就带有强烈的反对工业化生产，主张恢复中世纪手工工场的生产方式，强调通过复兴中世纪的手工艺的传统，从自然形态中吸取精华，重视向日本装饰风格学习。工艺美术运动重视中世纪的哥特风格。阿尔丰斯·穆卡设计的海报具有典雅、统一、装饰性强的特点。英国“工艺美术”运动和法国“新艺术”运动都是为了反对维多利亚时期繁琐和矫饰风格的艺术。基于这一点，法国“新

7、艺术”运动从一开始就主张完全放弃任何一种传统设计，强调自然风格的重要性，因此自然主义倾向是它最主要的形式，同时否认自然界中直线的存在。因此，我们今天所见到的这一流派的作品，具有曲线和植物纹样的作品大量存在。三、相关技术的革新印刷技术发展简史第一节近代各类印刷术一、凸版（主要是铅活字）印刷术西方德国人谷登堡（J.Gutenberg）发明铅活字印刷术为标志。谷登堡1438年至1450年间开始研制金属活字谷登堡的铅活字印刷术是不同于中国古代印刷术的全新意义上的印刷术。它为出版业朝着工业化的方向发展奠定了基础，对世界文明的进程产生了巨大影响。由于动力的采用、卷筒纸轮转铅印

8、机及自动铸