晏殊蝶恋花精品课件.ppt

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1、王国维《人间词话》读书的“三种境界”第一境：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”是说佳人耐不住离恨苦，怀着无限思念独自登上高楼，遥望天涯，不知情人在何处。而王国维却把它借为古今中外，凡在事业或治学上有所成就的人，必须胸怀大志，高瞻远瞩，敢于独辟蹊径，勇于登攀，否则是不会有作为的。这一境界是立志、志当存高远。古今成大事业大学问者，必经过三种之境界：是说思念情人之切，触景生情，以酒浇愁，即使神情憔悴，也在所不惜。王国维把它描述如何为此决心而努力奋斗。人瘦了、憔悴了，但仍“终不悔”。就是说尽管遇到各式各样的困难，还要坚持奋斗，继续前进，为了事业一切在所不惜。这是执着的追求，忘我的奋斗。第二

2、境界出自柳永的《蝶恋花》：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。是说思念情人，彻夜不眠，辜负了良辰美景，直到神情恍惚之时，却在灯火阑珊处，看到昼思夜想的人。王国维把它借为只要百折不挠，总有精诚所至，金石为开的时候。是指在经过多次周折，经过多年的磨练之后，就会逐渐成熟起来，别人看不到东西他能明察秋毫，别人不理解的事物他能豁然领悟惯通。这时他在事业上就会有创造性的独特的贡献。这是功到事成。第三境界出自辛弃疾的《青玉案元夕》:众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。蝶恋花晏殊《蝶恋花》：源于梁简文帝乐府“翻阶蛱蝶恋花情”，原为唐教坊曲名，后用为词牌，又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《一箩金》、《

3、黄金缕》、《卷珠帘》等。一般以抒写缠绵悱恻或心中忧愁的情感为多，虽有部分写山水，但还是寄情于物的表现。词牌来历关于婉约词及婉约派:从唐五代以温庭筠为代表的“花间派”开始，继有宋初的欧阳修、晏殊、晏几道、柳永，之后，又有秦观、李清照继等词人，他们的词作在情调、语言、意境方面都表现出含蓄柔婉的特点，因而被称作“婉约词”，而他们也因词风相似而被称为“婉约派”。婉约词多抒写儿女之情、离愁别绪兼有落魄失意、感时伤世之情。抒情方式以含蓄为主，大都情景交融，寓情于景，寓情于物。晏殊，字同叔，北宋前期文学家，他能诗、善词，文章典丽，书法皆工，。他一生富贵，官拜宰相，范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。

4、卒谥元献。他的文学成就以词最为突出，有“富贵词人”、“宰相词人”之称，他吸收了南唐花间派和冯延巳的典雅流丽词风，开创了北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖”。作品集有《珠玉词》。作者简介浣溪沙一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。无可奈何花落去,似曾相识燕归来,小园香径独徘徊。蝶恋花槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离别苦,斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处？jiàn,栏杆ān,了解jiān使……凋落槛菊愁烟兰泣露罗幕轻寒，燕子双飞去明月不谙离别苦斜光到晓穿朱户昨夜西风凋碧树独上高楼望尽天涯路欲寄彩笺兼尺素山长水阔

5、知何处主要内容：词眼：整体感知思妇怀远离别苦请同学们找一找，词的上片描写了哪些景物？菊兰燕子明月起句描绘了怎样的景物？这些景物带有什么特点？起句描写了秋晓庭圃中的景物：菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎在脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又像在默默饮泣。兰和菊本就含有某种象征色彩（象征品格的幽洁），这里用“愁烟”、“泣露“将它们人格化，将主观色彩移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。因此说，这些景物都染上了主观的色彩。第二句中，写罗幕的“轻寒”，与“燕子双飞去”有必然关系吗？第二句描写的是：新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。这两种现象间本不一定存在着联系，但在充满哀

6、愁、对节候特别敏感的主人公眼里，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去的。这里与其说是燕子的感觉，倒不如是写帘中人的感觉――不只是在生理上感到初秋的轻寒，而且在心理上也荡漾着孤孑凄清而引起的寒意。“罗幕轻寒，燕子双飞去”思考：“双飞”有什么意味？燕子燕子的双飞，更反衬出主人公的孤独。离愁晏几道·《临江仙》：“落花人独立，微雨燕双飞。”李白《双燕离》诗：“双燕复双燕，双飞令人羡。”燕子“明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户”点明了什么？这句描写出主人公在离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景，以及外界事物所引起的触动。点明了幽怨、哀愁是因为“离别”。月亮无情反衬人有情月圆人不圆明月离愁苏轼《水调歌头·中秋有

7、怀子由》：“转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。”《古诗十九首》：“明月何皎皎，照我罗床帏。忧愁不能寐，揽衣起徘徊。”明月词的上阙：菊愁兰泣和词人一样痛苦以悲景写悲情烘托燕子双飞月明到晓不能体会我的愁绪以乐景写悲愁反衬一夜无眠人格化／拟人在词的下片中，主人公用哪两种方法来排遣离愁别恨？独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？下片中，哪些字词点染出主人公的情感？景：碧树凋零情：孤寂凄苦孤独无依“昨夜西风凋碧