铜墨盒鉴定要诀.doc

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1、铜墨盒鉴定要诀铜墨盒属于传统的文房用品,流行于我国近代,据《天咫偶闻》记载:“墨盒盛行,端砚日贱,宋代旧坑,不逾十金,贾人亦绝不识,士夫案头,墨盒之外,石砚寥寥。”铜墨盒凭借轻巧灵便,保持墨色滑润和黑亮的优势,一度超过石砚成为当时商界账房、私塾学堂、文人墨客桌上的必备之物。晚清和民国时期,以陈寅生、张樾臣为代表的刻铜艺术家,把铜墨盒打造为刻铜艺术的主要载体之一,使其成为具有文字、图案、纹饰、款识的精美绝伦的工艺品和艺术品。据《北京繁昌记》记载:“北京之墨盒儿与江西南昌之象眼竹细工及湖南之刺绣,为中国三大名物。”当时

2、北京的刻铜墨盒驰名国内外。刻铜工艺产生于清朝的中晚期,以阴文刻、阳文刻、双钩线刻为主,在工艺上吸取了平雕、竹刻、篆刻的技法,其铭刻题材多以书法、绘画、治印形式出现,绘画、书法、图案种种都是墨盒上刻铜的题材,刻铜墨盒融雕、镂、刻、镶、磨等工艺于一身,汇诗、书、画、印成一器。刻铜同刻印、竹雕和制壶一样讲究名人。清末民初,北京“万丰号”的店主陈寅生以刻山水人物、花鸟鱼虫等图案见长;“同古堂”的店主张樾臣继承并发展了陈寅生的刻铜艺术,齐白石、陈师曾等当时的名画家都为其设计过图稿。 首先看品相。墨盒是否平整完好、不损不裂。关

3、键看纹饰。捷径是看纹饰的作者和作品的出品作坊。以陈寅生、张樾臣、姚茫父为代表的刻铜艺术家的作品,以万礼斋、义合成、京明斋、古松斋等为代表的铜墨盒作坊的作品,价值相对一般作品要高得多。另外,由著名的书画家提供画稿、在墨盒的制作上引入错铜等特殊工艺、器型独特、墨盒与历史人物和历史事件有关等因素也能影响刻铜墨盒的市场价值。铜墨盒的材料多为白铜和黄铜,民国以前多为黄铜。一般来说,以白铜为原料制作的铜墨盒光泽柔亮,摩滑细润,盒面上的文字、图案表现力强,背景突出,铜质越白亮,越有收藏价值。如果极好的工艺发挥在黄铜上,也值得收藏

4、。另外,白铜、黄铜、红铜共用,名“三镶”是最为特殊的,比较少见。铜墨盒根据盒盖上的内容和书法可分为名人书法和钟鼎文图案。当前市场上最受欢迎的还是那些名家刻制的或名人使用过的铜墨盒,如张学良即位时制作的铜墨盒.  (一)            墨盒鉴定墨盒鉴定大致可以从制作年代、地点、人物、事件、材质、包浆、制作工艺等诸多方面加以评判,并由此而得出综合性的结论。墨盒制作年代的确定主要依据以下几点:(1)根据刻款公元纪年或干支纪年确定,这是最准确的。(2)根据文字记载的有关信息推断。如“抗战胜利纪念”则为1945年。(

5、3)根据人物的生卒年限推算(4)根据作坊的存世年月判定。(5)根据材质和刻制工艺估算。如早期墨盒为纯铜即紫铜制作,有的有底足。清晚期和民国早期墨盒多为银白铜制作,刻工精良。民国中期以后常以黄铜制作,刻工衰退,并出现铜镀镍及化学腐蚀文字、图案工艺之墨盒。与墨盒有关的地点包括制作地(即产地)、作坊地和赠与地等,其中某些作坊地的确定难度较大,收藏者可参考有关著作中的古玩铺及墨盒作坊名录。如《鉴赏述往事》(陈重远著)等。墨盒制作的相关人物包括书法、绘画的作者;刻铜名家或工匠;墨盒使用者,如“某某自置”款;赠送者和接受者,如

6、“某某雅玩”、“某某持赠”等。如为名人,可根据姓名、字号、书斋名查找相关典籍后确认。重大历史事件纪念墨盒文字明显突出,较易鉴定。一般事件的资料搜寻则难度较大,需依靠长期的积累。墨盒制作的材质:盒盖及器身有白铜、银白铜、黄铜;内胆和盒底多为纯铜(即紫铜),因其抗墨汁腐蚀的性能较强。如常见的“云白”底款墨盒,即系云南冶炼的一种多金属成份的白铜合金制作。刻铜墨盒因日久把玩及与空气接触,会在表面形成一层包膜,呈腊样光泽,俗称包浆或宝浆。有无包浆亦是判断墨盒年代的重要依据之一。年久形成的包浆与上蜡抛光的做假“包浆”比较,前者

7、柔和、自然、赏心悦目;后者刺眼、粘手、缺乏神韵,两相对照,一目了然。但这种判断能力形成需要较丰富的实践经验。有些收藏者为去除墨盒表面的污迹,以细砂纸将其通体打磨,结果包浆消失、神韵全无。这种破坏藏品外观效果,舍本逐末的做法乃藏家大忌,必须引以为戒。决定墨盒收藏价值的诸多因素中,图案与刻工是关键。名家作品还需要著名艺人或刻铜高手刻制,方能最大限度地表现原作的韵味。总之,墨盒收藏有一个综合评判和鉴定的过程。首选的藏品应是款式别致、外观品相完好,盒内砚板完整未松脱,盖合严密;刻工精良、图案生动、布局得体、文字精彩;有年款

8、、名号款或作坊底款。如系名书画家、名刻铜艺人作品;名人自置或持赠、受赠品;重大历史事件纪念品则更佳。(二)墨盒辨伪步入市场经济的今天,不法商贩为牟取暴利,作伪手法层出不穷。但相对而言,墨盒因刻铜艺人几乎绝迹,普通墨盒市场价格不高,因此,仿制品与其他古玩相比要少得多。常见的作伪手法有:新仿。新仿墨盒由于刻制者缺乏基本书画功力和刻铜手艺,刻工不堪入目。加上制作粗

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