曲式分析复习资料.doc

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1、曲式复习题一、填空题1、音乐作品的结构形式称为曲式。研究音乐作品结构规律的学科叫曲式学。2、曲式即音乐作品的结构形式。根据音乐作品的特点，我们常采用文字或图片归纳说明。3、曲式由音乐作品的内容所决定，是内容与形式的统一。4、曲式发展的基本原则主要呼应原则、三部性原则、回旋原则和起承转和原则。5、音乐作品在调性功能上，稳定功能常用在开始部分和结束部分，不稳定功能则常出现在乐曲的中间部分。6、音乐构成的复合因素是指织体、和声、旋律及复调。7、音乐构成的单纯因素主要有节奏、节拍、音色、音区、调式等。8、在当今全球范围内，在所有调式类型中，大、小调式是分布最广、应用最多的调式体系。9、音乐主题发

2、展的基本手法主要有模进、模仿、展开等。10、乐曲调性布局的大体规律是：T→D→S→T。11、根据乐句的数量而划分的乐段，最常见的是二句和四句。12、乐段是构成曲式的最小单位，其基本组成部分是乐句，再往下则可能细分出乐节或乐汇。13、音乐结构外部的延长叫补充；音乐结构内部的扩展叫扩充，其常常通过阻碍终止的和声手法来达到。14、二段曲式的第一段总是带有呈示性的各种特征，根据后段的写法及其与第一段的关系可分为再现和非再现两种类型。15、再现二段曲式中第二段由对比中句和再现句构成，两个段落间的统一大于对比。16、由三个相对独立的乐段按三部性结构原则组合而成的曲式，称为三段曲式，其组成部分的名称依

3、次为呈示段、中段、再现段。17、三段曲式的分类主要取决于中部写法的不同类型，其基本类型有引申型、并置型、综合型。18、三部曲式是按照三部性结构原则组成的较大型曲式，双主题是其主要特征，与三段曲式划分的主要区别在于首部。依据中间部分的性质可分为展开和呈示性两类。19、三部曲式由三段曲式发展而来，首部应具两段以上的规模，其结构完整、段落清楚，常结束在首调上。20、回旋曲式是以回旋原则写成的一种曲式结构，由交替出现的叠部和插部构成。其中插部的出现不能少于两次次。21、回旋曲式必须具有五个以上相对独立的部分，其基本图式为A-B-A-A-C-A。22、根据主题数量划分，变奏曲式可分为单主题和双主题

4、两类；根据不同历史时期所形成的风格差异及不同的变奏手法，变奏曲式又分为严格和自由变奏两类。23、变奏曲式由主题的最初陈述和若干次变奏组成。其类型有自由变奏和严格两大类。帕萨卡里亚和恰空同属于严格变奏。24、奏鸣曲式是建立在两个并置对比主题基础上的，这两个对比主题又称为主部主题和副部主题，最常见之于奏鸣曲、协奏曲等大型套曲的第一乐章或终乐章。25、奏鸣曲式形成于18世纪末，由比较简单的复二部曲式发展而来，经古典乐派作曲家的创作实践使之趋于成熟和完善，成为一种富于思辨性的大型曲式结构。二、判断题1、音乐作品的结构形式是内容的表现方式，形式是由内容所决定的。（×）2、音乐要素的各自表现作用在绝

5、大多数情况下都是独立存在的。（×）3、和声终止是划分乐曲段落的重要标志。（√）4、分析作品时旋律无论出现在任何声部，均处于主导地位。（√）5、连接部分出现在各主要部分之间，起连接、过渡的作用，较（不）稳定。（×）6、当乐段作为乐曲的开始部分时，其作用是发展（呈示）主题形象。（×）7、aaa三个乐句组成的乐段属于并列型结构。（×）8、abc三个乐句组成的乐段属于重复型结构。（×）9、在一个乐段结构中不能没有（可无）乐节、乐汇等单位。（×）10、引子和尾声属于基本结构部分。（×）11、乐曲的开始部分和发展部分属于附属结构部分。（×）12、一段曲式与乐段的结构是一致的。（√）13、声乐作品中的

6、主副歌形式常采用有（无）再现的二段曲式。（×）14、三段曲式的器乐作品极为常见，声乐作品则极为罕见。（×）15、三段曲式中对比中段的细分结构往往比较细碎，而发展中段的细分结构往往比较方整。（×）16、三部曲式的中间部分不能是乐段。（×）17、三部曲式再现部不能（可以）缩减再现。（×）18、三部曲式第一部分与中部的对比不能大于第一部分之间的对比。（×）19、三部曲式的中间部分是新主题陈述。（√）20、三部曲式常以对置方式进入中部。（√）21、三部曲式结构在声乐作品和器乐作品中都极为常见。（×）22、回旋曲式的“插部”为重复性（对比性）段落。（×）23、回旋曲式的插部陈述不能少于三次。（×）

7、24、回旋曲式的尾声不能长于插部规模。（×）25、回旋曲式中“插部”属于结构概念，而三部曲式中的“插部”属于材料发展概念。26、ABABACACA属于部分重复的回旋曲式。（√）27、变奏曲式的主题只能是乐段，不可能是其他曲式结构。（×）28、变奏曲式主题与各个变奏之间长度必须保持一致。（×）29、变奏曲中主题变奏次数没有明确规定。（√）30、变奏曲式的主题可能是乐段，也可能是其他曲式结构。（√）31、两个主题的对比和变化，是奏鸣曲式