油画的修复与保护2008.doc

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1、油画的修复与保护  油画艺术是从欧洲传到中国已经有3-4百年的历史,但是油画真正的兴起只有一百来年,在中国还算是一个新兴的艺术门类。近十来年由于中国的经济飞速发展,油画艺术也有了适于发展的理想空间并带来了艺术市场的繁荣。人们在繁荣时候却往往容易忽略一个重要的问题,就是《油画的保护与修复》,这个问题比只有百年兴盛历史的中国油画来讲,越发显得年轻,甚至艺术家及政府管理部门对它知之甚少,油画的保护与修复工作完全落后于中国油画的发展速度,这个问题如果再不被人们和艺术部门加以重视,中国油画将走向自我毁灭和有病无医、有医无药的尴尬现状。由于本人在奥地利和德国留学多年致力于油画的保护和修复工作研究

2、,近年回国发展并创立了贝罗修复科技(北京)有限公司,引进德国的先进油画保护与修复技术和设备,建立了国内首个以公司形式的油画修复工作室,填补该项目在中国的空白。  下面我就油画的保护与修复问题谈谈个人主见:  一、油画的保护与储藏  在欧洲油画的保护和储藏工作有着悠久的历史,一般政府文物部门设有专门机构,各个博物馆都设有保护修复中心以及数不清的大大小小修复公司和个体修复师,他们都对油画的保护和修复工作做出了自己的贡献。特别是各艺术院校都开有艺术保护与修复专业,学习期限为五年(硕士研究生学历),为社会源源不断地提供合格文物保护修复人才。目前在中国很少有那所大学开有全面的艺术保护与修复专业

3、,艺术院校就是更寥寥无几了,所以说要想改善目前的落后状况,还要从培养人才和教育人口,希望有关部门切实抓住要点为中国油画的前途着想。  油画作为人们喜爱的一种艺术表现形式,有很强的吸引力和生命力。但是如果不好好地善待保护它,随着时间的推移就会出现各种各样的问题。艺术品的保护与修复是一个专业中的两个问题,保护好艺术品是为了更少的修复,而修复是为了更好的保护,两者之间是密不可分相互制约,我们不能够只重视馆建和展览设施,而忽略了对艺术品的自身特性的投入,使艺术品长期处于疲劳和缺乏保养状态,最后损失的还是我们人类本身。就像人类对自然的过分开采和生产排放对世界气候的影响一样,人类本身将受到大自然

4、的应有惩罚。现在国家对于环境污染制定了一系列标准,作为艺术品它是不可再生的,是人类一笔巨大的精神财富,它远远超出了一般的价值观念,所以我们希望有关部门尽快地制定出艺术品保护和修复规范,还艺术品一个本来应有的待遇。  目前国内有条件的博物馆大都有温湿度控制装置,温湿度对于油画的展出和存储非常的重要,油画是用亚麻布作为载体,亚麻布也分天然亚麻布和化纤合成,他们的收缩特性是不一样的。由于地理位置的不同空气中的湿度有着明显的差别,一般南方空气湿度大于北方,而在夏天的北方室内湿度高达到80%以上,所以南北方都有干湿度的问题,如果空气湿度超出70%以上就要进行适量除湿工作。一般白天场馆开放时有人

5、监控可以随时改善,晚间由于闭馆空气不流通除湿工作应更加注意,不能够因为节省能源和省钱忽略了保护的重要性。如果油画长期处于这种温湿度变化,经过无数次的收缩——膨胀变化后织物明显变大。  以前材质非常紧绷的油画悬挂一段时间之后,它的经线纬线都会变的松弛。这个“时间”与画布的厚度还有气候变化的频率和强度相关联。这种力的作用不仅表现在织物绘画载体的变形上,也会影响画层。  纺织绘画载体遇到水,比如冷凝水时膨胀的粘合胶会产生明胶质的质量团,而这种物质的力学强度很低。它在过渡过程中会在一定程度上由固体变成液体。在这种情况下对画布的反向作用将占上风——绘画载体会收缩。经这种力的作用纺织绘画载体会失

6、去画层,这属于一种“水害”。  受空气相对湿度变化影响纺织绘画载体的材质会发生变化。随含水量增加它的弹性,热传导能力和伸缩性会增加,相比而言强度,坚固性,化学稳定性和密度会因水蒸气而降低。德国的伯格和卢瑟尔的研究指出,不仅是空气相对湿度和纺织绘画载体沾水会造成损害,长期的张力和温度改变,及经常不可逆地改变画布尺寸和力学状态也会引起损伤。  画布的张力以牛顿(N)每米(m)来衡量;1N=98.1g,约0.1kg;10N约为1kg。通常画布的张力在100至200N/m或10至20kg/m之间。这种“理想”的张力是不能持久的。空气相对湿度和温度的改变会使所有油画作品随时间失去张力,变的松弛

7、。  一件“松弛”了的油画作品在重力(竖直方向)和其它弱作用力影响下画布会慢慢变形。弱作用力包括例如气候变化所引起的画层的反应。在纺织绘画载体张力不足的情况下画层会引起它的形变。坚固的支架对画层表面的保护起到至关重要的作用。一块张紧时弹性很好的画布才能成为画层的“理想”载体。  每块绘画载体都有它自己最佳的张力状态。张的过紧时会使它缩短使用寿命,伯格和卢瑟尔称之为“最大可承受张力”。通过及时的张力调整,通过安装特殊的弹簧组来消除张力摆动,通过粘合或附加涂层

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